42

Наш великий современник Майкл Шэннон. Обладатель самого зловещего взгляда на свете и уникальной актёрской пластики. С Днём!

Комментировать

40 лет за рулём

Новый официальный постер «Таксиста», приуроченный к 40-летнему юбилею картины (в штатах фильм вновь будет выпущен на экраны в ограниченном прокате). Распечатать, повесить на стену и молиться!

Комментировать

А клоуны остались…

На этой неделе в прокат вышел «Отряд самоубийц» Дэвида Эйра, и по этому поводу хочется сказать несколько слов. В настоящий момент на Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 27%, что, во-первых, совершенно справедливо, а во-вторых, многое (если не всё) объясняет. У режиссёра Эйра случился полноценный комикс-конфуз, после знакомства с которым представляется проблематичным найти в увиденном хоть какие-то плюсы (таковым, пожалуй, можно признать лишь Харли Куинн в исполнении артистки Робби). Неряшливо прописанные персонажи, совершенно проходной сюжет, словно придуманный для капустника в рамках художественной самодеятельности шестиклассников и т.д. Сей скорбный список можно пополнять бесконечно.

Важная деталь. В своё время «Саботаж» Эйра, во время просмотра которого хотелось пожалеть в начале артиста Шварценеггера, а потом самого себя, был воспринят как вынужденный манёвр режиссёра ради возможности снять «Ярость». “Отряд самоубийц” ничем не лучше “Саботажа”, но оправдать постановщика не получается даже с учетом старушки конспирологии (заставили, принудили, угрожали включённым утюгом). У Эйра просто не сложилось. Комиксы явно не его кусок пирога. Бывает.

А в Marvel могут открывать шампанское (самое дорогое!) и праздновать победу. Вселенная DC, затеянная конкурентами из Warner Bros., на сегодняшний день являет собой несуразного зомби. Вроде движется, а сердце, увы, мертво. Совсем недавно мы дружно журили Снайдера. Эйр доказал, что всё может быть значительно хуже.

Комментировать

Молодо-зелено

В 1961 году 14-летний Стивен Спилберг снял 40-минутную короткометражку «Escape to Nowhere». Копии не сохранились. Но даже имеющийся отрывок даёт общее представление о качестве проделанной работы.

Комментировать

Возвращение блудного сына

Вчерашняя новость о том, что мистер Гибсон вместе с Шоном Пенном исполнят главные роли в фильме “Профессор и безумец” окончательно убеждает: Мел вернулся в высшую лигу. Проклятие снято, а былые обиды забыты. Что само по себе совершенно прекрасно и замечательно.

Комментировать

Где ты?!

На днях подумалось, а что там с последним фильмом Ван Сента «The Sea of Trees», который в прошлом году в Каннах разорвали на тысячу частей и разбросали по всему Лазурному побережью? Даже несмотря на наличие в кадре артистов МакКонахи и Уоттс. Розыскные работы однозначного ответа не дали. Должен выйти в штатах в 2016-м, когда именно – кажется не знает никто. На самом деле очень показательная история. Не важно, какое место ты занимаешь в общей иерархии (а Ван Сент признанный мастер), не важно, какие имена значатся у тебя в титрах. Важно лишь качество самого фильма. Если дело швах – мгновенно загонят за Можай и выпустят сразу на DVD. Есть чему поучиться.

Комментировать

Как об стенку горох

Трейлер “Великой стены” маэстро Имоу интересен по целому ряду причин. Во-первых, это первая полноценная китайско-американская ко-продукция. Во-вторых, это тот случай, когда Голливуд заинтересован в проекте больше, чем его партнёры. Китайский мейнстрим (с точки зрения цифр) сейчас набирает такие крейсерские скорости, что никакой Мэтт Деймон в главных ролях не нужен. И вот тут появляется в-третьих, и самых главных. Насколько массовому китайскому зрителю будет интересно смотреть на американца в главной роли? Большой вопрос. И это рискованно именно для проката в Поднебесной, а сомнений в том, что ставка делается именно на него (прокат) нет никаких.

Комментировать

Модельный ряд

Так вот про художественный фильм «Неоновый демон» режиссёра Рёфна, где Эль Фаннинг постигает азы модельного бизнеса и получает первые уроки жизни в этом жестоком-жестоком мире.

Подозрения в том, что датчанин начинает сходить с ума (естественно, не в медицинском смысле слова, а творческом, художественном) мелькали в голове ещё во время просмотра «Только Бог простит», где тот с невероятным рвением, фантазией, чувством прекрасного и побитым артистом Гослингом на протяжении полутора часов заговаривал пустоту. В той бангкокской одиссее форма не просто подмяла под себя содержание, а сделала его (содержание) лишним элементом мозаики, без которого можно было бы запросто обойтись. “Неоновый демон” интриговал и по этой причине в том числе, являя ответ на вопрос: в каком именно направлении двинется режиссёр после такого буйства красок. Ведь можно было, что называется, остудить пыл и рассказать внятную (внятную!) историю о фундаментальной порочности и фальшивости гламурных “небожителей”. Режиссёр Рёфн, однако, решил иначе, оформив в итоге во многом радикальное, но фантастически самонадеянное киновысказывание.

Это требует расшифровки и проговаривания по слогам. Важно сразу оговориться, “Неоновый демон” – работа большого таланта, речь скорее об авторском подходе. Рёфн демонстративно плюёт на многие писанные и неписанные правила и законы, ведя свой сказ ровно так, как сам считает нужным. Амбициозно? Более чем. Но всегда и везде подобная амбициозность должна быть подкреплена такой “мелочью”, как конечный результат. У датчанина же – скорее набор безумно красивых сцен, увязанных между собой мерцающим пунктиром истории главной героини. Этакий Линч под ЛСД, когда конца и края не видно, мелешь что попало, а самому кажется, что скрижали вековой мудрости приоткрыл. (При этом упомянутый Дэвид Линч как раз всегда чётко представляет пункт назначения, потому и велик).

Думается, Рёфн окончательно уверовал в собственную гениальность (что само по себе не редкость) и решил поиграть в гениального режиссёра, когда вываливаешь на публику некий непереваренный самим собой компот смыслов, идей и озарений, ретушируешь всё это таинственными символами и готовишься отбиваться от закономерных вопросов фразой “Да вы просто ничего не поняли!”.

Справедливости ради надо заметить, что такой вариант (ничего не поняли) тоже не исключён. Спустя какое-то время к “Неоновому демону” можно будет вернуться. Подумать, взвесить, сравнить впечатления до и после. Пока же есть устойчивое ощущение, что режиссёр Рёфн банально заигрался в “искусство”. Но настоящее искусство всё-таки и про содержание тоже, а не только про форму, сколь бы грандиозной эта форма не была.

Комментировать