Так вот о художественном фильме «Тренер» режиссёра-дебютанта Данилы Козловского, в котором артист Козловский играет изгнанного из сборной России по футболу Юрия Столешникова, рискнувшего возглавить провинциальную команду «Метеор», чтобы добиться с ней небывалого успеха.

«Тренер» идёт протоптанными сонмом голливудских фильмов (только вместо соккера там любимые нацией бейсбол или американский футбол) тропинками, разыгрывающими на разные лады один и тот же хрестоматийный сюжет: сброшенный с пьедестала народного обожания главгерой берётся за руководство детской/юношеской/взрослой команды неумех, доказывая себе и окружающим, что путь к спортивным вершинам открыт для всех, нужно лишь желание. В этом смысле картина, как минимум, не оригинальна. Но снята (сделана) с видимым желанием и энергозатратами.

Итоговый результат, прямо скажем, не потрясает воображение и вряд ли задержится в памяти дольше чем на два-три дня после просмотра, однако же вполне успешно справляется со своей основной функцией: во время просмотра не скучно, а некоторые сюжетные ходы даже вызывают отклик. Да, подобная аргументация из серии «могло быть и хуже». И ведь правда могло. А получилось вполне смотрибельное (пусть и одноразовое) кино для широких масс, с расчётом на кассу.

При этом, нельзя не отметить, на отдельных участках и в отдельных компонентах у режиссёра Козловского получилось действительно лучше и сочнее, чем у многих куда более многоопытных коллег по цеху. Отсутствие опыта было восполнено молодецким задором. Что уже хорошо, уже симпатично.

«Тренер», в сущности, такая мейнстрим-безделушка, задающая определённую планку жанровым картинам отечественного производства. Если в год на экраны будет выходить хотя бы 10-15 таких работ — это будет совсем другой разговор. Дебютанту же, с учётом изначально поставленных задач, стыдиться нечего. Как говорится, гол плюс пас!

На ММКФ во внеконкурсной программе «Фильмы, которых здесь не было» (и, надо полагать, не будет) показали картину «Наследницы» парагвайца Марсело Мартинесси. В своей дебютной работе режиссёр рассказывает внешне простую историю двух возрастных женщин Челы и Чикиты, живущих в одном доме, и вынужденных из-за долгов распродавать имущество. После того, как одна из них вынуждена отправиться на несколько месяцев в тюрьму, вторая остаётся одна (домработница не в счёт). Жизнь заставляет сесть за руль старенького мерседеса и освоить профессию таксиста.

На последнем Берлинском кинофестивале «Наследницы» получили три (!) приза: приз ФИПРЕССИ, Серебряного медведя за лучшую женскую роль и премию Альфреда Бауэра. Для дебюта — однозначный успех. И вполне заслуженный. Мартинесси работает с тонкими материями (одиночество, страх смерти, неразделённая любовь и т.д.), не скатываясь в дидактизм и проговаривание очевидного. Здесь всё построено на полутонах и важных недоговорках.

Возрастных главных героев в современном кино вообще не очень много. Как правило, это второстепенные персонажи, выполняющие чётко обозначенные функции: наставник, умудрённый сединами учитель, любимые родители. В «Наследницах» всё иначе. Для режиссёра Чела и Чикита в первую очередь люди, со своими проблемами и сложносочинённым внутренним миром. Собственно, именно поэтому фильм и ловит на крючок. Не сразу, постепенно, но крепко, не сорваться.

О парагвайском кинематографе (как там? что там?) неизвестно более-менее ничего. По-настоящему звучных режиссёрских имён на радарах нет. Вполне возможно таковым станет Мартинесси. Как минимум, он оформил хорошую заявку.