Ах, какая женщина…

Понятно, что сей промо-кадр уже не первой свежести, но, тем не менее, возникший изначально вопрос по-прежнему в силе. А именно, зачем на эти галеры полезла Робин Райт? Ведь всё же здорово сейчас. Снимайся себе в “Карточном домике” со Спейси и мелькай на вторых ролях в нестыдных проектах.

Тут, правда, надо помнить, что за рулём проекта стоит Петти Дженкинс, то есть теоретически может выйти толк. Woman power, феминизм и тому подобное. Есть поле для полноценного высказывания на массу интересных актуальных тем. Но пока всё-таки Райт тут чисто эстетически инородным телом выглядит.

Комментировать

Прокрался незаметно

Смотрю сериал “Девушка по вызову” продюсера Содерберга, где вместо Саши Грей внучка Элвиса. И о ней, кажется, все уже успели написать (она умница, факт), но самое главное-то там в титрах. Музыку к сериалу написал Шейн Каррут, главный подпольный гений американского indie. Первая его работа на сторону, раньше – только для себя. Кстати, очень на Клиффа Мартинеса похоже.

P.S. В идеале ему должны дать снять финальную серию, чтобы сразу вообще все умерли, как герои, так и зрители.

Комментировать

Чтобы помнили. Чаплин

127 лет назад родился сэр Чарльз Спенсер Чаплин. Абсолютный гений кинематографа, разрабатывавший азбуку будущего искусства. Многими находками Чаплина многие режиссёры пользуются до сих пор, зачастую об этом даже не подозревая.

чаплин

Комментировать

Джим, что ты делаешь?! Прекрати!

Вести с Пандоры. Режиссёр Кэмерон заявил, что снимет четыре сиквела «Аватара». Че-ты-ре. Уф-ф. Вообще, он всегда производил впечатление очень адекватного человека, но тут как-то и не знаешь, чем объяснить такое рвение. Ну, если оставить в стороне правдоподобную версию, что человек потихоньку начал сходить с ума.

Не надо гарварды с оксфордами заканчивать, чтобы понимать: четыре сиквела это не просто перебор, а уже скорее клинический случай. Через год, кстати, может выясниться, что Джиму и этого мало. Будет шесть сиквелов снимать. И так до бесконечности. Проще говоря, история про огромных синих человечков – это уже до гробовой доски. Песня длиною в жизнь.

Последняя часть по предварительным расчётам должна выйти в 2023 году. С учётом того, что над первым фильмом он начал работать с начала нулевых, то получается, что около 20 лет у человека на одну и ту же визуальную эстетику уйдёт. Про то, что сама по себе рассказываемая история архетипична и, прямо скажем, глубоко вторична, лучше и не вспоминать.

Комментировать

Больше неона!

P.S. В общем, вторая серия «Only God Forgives», только вместо Райана Элль. Плюс Киану где-то в кустах спрятался и пока не показывается.

UPD: Нет, всё-таки недолго Киану в кустах отсиживался. Британский тизер-трейлер – с пылу с жару.

Комментировать

Небоскрёбы, небоскрёбы

Так вот про «Высотку» Бена Уитли, замечательного англичанина, каждым своим фильмом говорящим «бу!» писаным и неписаным канонам (например, в великом фильме «Поле в Англии» четыре ряженых идиота на протяжении девяноста минут бегают по одному и тому же лугу, но снято это так, что невозможно оторваться даже на секунду). В отличие от предыдущих лент режиссёра, сделанных за сущие гроши и, в общем-то, по велению души и сердца, «Высотка» — экранизация прозы Джеймса Балларда, из которой, как из гоголевской «Шинели» вышли и Паланик, и Уэлш, и Эллис. А в главных ролях сплошь звёзды. Проще говоря, Уитли явно нацелился на взятие новой высоты.

Хиддлстон играет доктора Роберта Лэнга, заселившегося в новейший небоскрёб, где есть абсолютно всё для убаюкивающего мещанства: супермаркеты, бассейны, спортивные залы и т.д. На первых этажах обитает народ попроще, выше — кинозвёзды и богатеи. Шикарный пентхаус занимает Джереми Айронс, архитектор этого чуда света, благородный господин в белых одеждах. Временные проблемы с ЖКХ вызывают закономерные вопросы низов: о собственных обязанностях все быстро забывают, помнят лишь о правах. Бедолага Лэнг оказывается ровно посередине (во всех смыслах) разгорающегося конфликта.

Даже подслеповатому троешнику, прочитавшему в жизни две с половиной книжки, быстро станет ясно, что Баллард сконструировал (а с ним, соответственно, и Уитли) нехитрую метафору социального неравенства, начитавшись в своё время переписки Маркса с Энгельсом. Главный герой, застрявший между «небом и землёй» — тот самый средний класс, которому пытаются сесть на шею абсолютно все, от безработных бездельников до олигархов во власти. Теория капитализма рассказывает сказки о том, что на нём (среднем классе) всё должно держаться, на деле же обдирают как липку. Кто-то из зависти, кто-то из лености. Во время революций (а «Высотка» именно о них, точнее, об отдельно взятой революции в отдельно взятом месте и сообществе) на орехи в первую очередь получают как раз крепкие хозяйственники, мозговитые и трудолюбивые.

Режиссёр Уитли (чай, не Кен Лоуч) на социальщину особо не напирает, скорее демонстрирует намерения. На первом плане — визуальные рифмы, вышколенность каждого кадра и пара-тройка выдающихся придумок (одна из них — грандиозный кавер классики ABBA «SOS» от Portishead). Ему неинтересно констатировать, что «всё плохо» или «всё несправедливо», это очевидно и так. Англичанин ищет (и находит!) изъяны, ржавчину и гниль внутри своих героев, постепенно экстраполируя их вовне.

При всём при этом «Высотка» несколько прямолинейна. Базис истории настолько мощнее и глубже возможных надстроек, что приходится кружить-вьюжить вокруг одной и той же мысли, считать которую не составит труда уже к пятнадцатой минуте просмотра. Далее — разжёвывание очевидного и визуальные красоты. Возможно, ничего другого и не предполагалось, а может быть режиссёр Уитли не смог совладать с заявленным весом. Замах был на cult classic, получилось же просто хорошо. Такое «просто хорошо» дорогого стоит, попробуй повтори. Но потенциал у Уитли огромный, потому и спрос другой.

Однако же нельзя не признать, что В.И. Ленин, сформулировавший в работе «Маевка революционного пролетариата» знаменитое «верхи не могут, низы не хотят», просмотром наверняка бы остался доволен.

Комментировать