Артисты Деймон и Аффлек у режиссёра Карнахана — это мы берём.
Умри, моя любовь
Линн Рэмси это всегда хорошо.
Коронобесие
Посмотрел художественный фильм «Эддингтон» режиссёра Ари Астера, и по этому поводу хочется сказать несколько слов.
Май 2020 год. Городишко Эддингтон начинает погружаться в ковидную реальность. Шериф Джо Кросс (Хоакин Феникс) выступает против наступивших ограничений, а мэр Тед Гарсия (Педро Паскаль), планирующий переизбираться на второй срок, напротив, призывает население к строгому соблюдению всех социально-бытовых нововведений. Дополнительно возникшее противостояние подогревает история давно минувших дней, связанная с женой Кросса Луизой (Эмма Стоун).
«Эддингтон» — первый фильм Астера, снятый с позиций стопроцентного реализма. Предыдущие фильмы режиссёра не были фантастикой или фэнтези в чистом виде, но погружали в сновидческое состояние, отчего всё происходящее на экране выглядело чем-то средним между мороком и горячечным бредом. Другое дело противостояние шерифа Кросса и мэра Гарсии.
«Все страхи Бо» явственно продемонстрировал, что Астер умеет и «про юмор». «Эддингтон» это только подтверждает. Примерно до середины и вовсе кажется, что перед тобой новый фильм братьев Коэн, решивших снова работать вместе. Однако дальше всё начинает уходить и двигаться в каких-то иных направлениях… Понятно, что в первую очередь режиссёр хотел высмеять действия властей во время ковида, а также пройтись по движению Black Lives Matter. В принципе, если бы ограничился только этим, получилось бы вполне достойно. Но нет, дальше — больше, прежде всего в чисто сюжетном смысле. Ближе к финалу режиссёр даёт зрителям всё больше вводных, не тратя время на их объяснение. В итоге получается какая-то дурная многоголосица, когда не до конца понятно, кто именно ведёт основную партию, а кто здесь так, на подпевках. Как говорится, всё-везде-и-сразу, из-за чего теряется суть всего высказывания. Хрестоматийный вопрос «Что хотел сказать автор?» в данном конкретном случае не выглядит издёвкой или признанием собственной глупости, он вполне закономерен. Но ответ, увы, отсутствует.
На общем фоне «Эддингтон» безусловно заслуживает внимания, но для режиссёра Астера это скорее шаг назад. Сочные детали и ряд отличных придумок не отменяют общей какофонии смыслов.
Венецианский Джим
В Венеции вчера раздали львов.
«Золотой лев»
«Отец, мать, сестра, брат» (Реж. Джим Джармуш)
Гран-при жюри
«Голос Хинд Раджаб» (Реж. Каутер Бен Ханья)
«Серебряный лев» за лучшую режиссуру
Бенни Сэфди («Крушащая машина»)
«Кубок Вольпи» за лучшую мужскую роль
Тони Сервилло («Помилование», реж. Паоло Соррентино)
«Кубок Вольпи» за лучшую женскую роль
Синь Чжилэй («Солнце встает над всеми нами», реж. Цай Шанцзюнь)
Специальный приз жюри
«Под облаками» (реж. Джанфранко Рози)
Режиссёру Джармушу наши поздравления, хотя как-то глупо поздравлять с наградами живого классика.
Разговоры разговаривать. Part 85
Незаметно подкралось последнее воскресенье месяца. Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций. Делиться впечатлениями от увиденного за последнее время и т.д. и т.п.
Чем дело кончилось?..
Год спустя вспомнил (отчего-то, почему-то) про «Горизонты» режиссёра Костнера. Всё начиналось за здравие, а заканчивается, кажется, за упокой. Первая часть эпопеи в прокате, мягко выражаясь, не взлетела, и вторая часть, которая должна была выйти в конце 2024-го так до сих пор и пылится где-то в продюсерских сейфах.
Режиссёрская карьера Костнера вообще сплошной марафон с препятствиями. Стартовал в 1990-м лучше некуда, а потом всё как-то через силу, через постоянное преодоление и борьбу с ветряными мельницами. Так или иначе, есть серьёзные сомнения, что удастся добраться до четвёртой, как было задумано, части «Горизонтов».
А хотелось бы. Масштаб идеи, при всех вопросах к содержательной части, впечатляет.
Вторжение
Посмотрел первые две серии «Чужой: Земля» Ноя Хоули. Понятно, что без далеко идущих выводов, но пока вполне себе. Имеется заявка на переосмысление богатого наследия франшизы, а не очередной «вид сбоку». Собственно, именно это и интересно. А уж получится или нет — узнаем чуть позже.
Ну и очевидное открытие — Сидни Чендлер (дочь большого артиста Кайла Чендлера).
Have to End
Есть вопросы? Нет вопросов!
Трудное детство
А вот художественный фильм «Орудия» режиссёра Зака Креггера, где в один момент (если быть совсем точным, в одну ночь) 99% школьников одного класса бесследно исчезают, оставляя всю общественность — родителей, учителей, полицию — в полном недоумении от случившегося.
Сам Креггер сравнил свой новый фильм с «Магнолией» Пола Томаса Андерсона, что на формальном треке не лишено определённого смысла, но в чуть более широком контексте, вне всяких сомнений, заявление дерзкое. С картиной ПТА «Орудия» объединяет приём повествования, когда события рассказываются с различных точек зрения, глазами разных героев, что в итоге приводит к объёму, позволяющему увидеть всё случившееся с высоты птичьего полёта. Конечно, при желании можно назвать это приёмом ради приёма, но у Креггера он (приём) работает, и работает успешно.
В первую очередь, здесь мы имеем дело с крепкой сценарной основой: зрительское восприятие происходящего меняется несколько раз, порой с помощью резких переходов. «Орудия» это и драма, и триллер, и, безусловно, хоррор. Каждая из этих составляющих не просто дополняет друг друга, а скорее трансформируется, перетекает из одного состояния в другое. Сделано это ловко, талантливо, умело.
Что на выходе? Одна из лучших жанровых работ 2025 года (по крайней мере, здесь и сейчас), где всё и все на своих местах, а некоторые (мизан)сцены годы спустя запросто могут оказаться в профильных энциклопедиях. Да и на уровне смыслов есть, где разгуляться. Территория для интерпретаций внушительная, что всегда хорошо.
Словом, фамилию Креггера записываем в блокнотик «Подающие надежды» и ждём новых встреч в эфире. Может удивить, может.
Джей Келли
Смотреть.