Безумие на троих
Да, так вот о художественном фильме «Джокер: Безумие на двоих» режиссёра Тодда Филлипса. Буквально пара мыслей, потому что в целом тут всё более-менее понятно.
Из хороших новостей, Филлипс явно не собирался идти на поводу у публики, и выкинул этакий фортель за $200 млн. Ведь можно было масло масляное разлить ещё на два часа, собрать элементарную интригу, а дальше — по накатанной. Нет, режиссёр решил максимально радикализовать всё что можно и что нельзя. И случился мюзикл. Причём по факту — скорее анти-мюзикл. Вроде поют и даже танцуют, но ничего кроме искреннего удивления это не вызывает. Ну, именно в этом, надо думать, вызов Филлипса и был. За бесстрашие и саму постановку вопроса — спасибо.
На этом хорошие новости заканчиваются. Сиквел «Джокера» — тот случай, когда автор обманул сам себя и сам же запутался. Возможно, уже на этапе монтажа. Это просто очень скучно, муторно и не интересно. В каждой второй сцене сквозит какая-то вымученность. И кажется даже артист Феникс не понимает для кого и для чего это всё.
При этом, что важно отметить, это не какой-то страшный оглушительный провал. Нет. Мысль Филлипса ясна, и она (мысль) тут действительно есть. Просто не сложилось, не получилось, не срослось. Тысячное подтверждение тому, что таким фильмам как «Джокер» никакие продолжения просто не нужны. В принципе. Теперь это все уяснили и, думается, запомнили.
Мария
Режиссёр Ларраин на линии.
Разговоры разговаривать. Part 78
Незаметно подкралось последнее воскресенье месяца. Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций. Делиться впечатлениями от увиденного за последнее время и т.д. и т.п.
Электрический штат
Ну, такое…
Красотка
А вот художественный фильм «Анора» режиссёра Шона Бейкера, стартовавший на этой неделе в прокате. Грустный сказ о ньюйоркской стриптизёрше Эни (имя при рождении — Анора), влюбившейся в отпрыска российского олигарха, 21-летнего раздолбая Ваню. За эйфорией чувств и свадьбой в Лас-Вегасе следует тяжёлое похмелье объективной реальности. Родители категорически против, и уже вылетают в штаты. Пока они в пути приглядывать за парочкой приставляют троицу опекунов, один из них — артист Юра Борисов.
В этом году «Анора» получила Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля, что сразу обозначает уровень предполагаемого разговора. С другой стороны, все эти фестивальные контексты отходят на второй план, когда речь идёт о личном знакомстве. Понятно, что режиссёр Бейкер качественно сделал свою работу. В таких случаях на первый план выходят детали, не столько техника и механика, сколько смысловая составляющая.
И в этом смысле бейкеровская «Анора» — умышленный или нет (это на самом деле второстепенно) оммаж голливудской классике 1990-х — «Красотке» Гарри Маршала. Время розовых соплей безвозвратно ушло, за прошедшие 30 лет изменилось, если не всё, то очень многое. Бейкер, что называется, палку не перегибает. Кажется, задачи сгущать краски он перед собой не ставил. В картине много ситуативного юмора, но общий настрой считывается без труда. Оставь надежду всяк сюда входящий…
Получилось невероятно бодро, с отличными актёрскими работами, заряжающим саундтреком и не глупой моралью. Жизнь — не голливудское кино, и бывает в ней по-разному. Для большинства чаще всего хуже, чем могло бы быть. Впрочем, никакого «могло бы быть» не существует. Есть ровно то, что есть. А всё остальное это как раз те самые киношные придумки-прибаутки, дабы скрасить сермяжную правду.
Бейкер в этом плане вполне честен: чудес не бывает, как и принцев на белом коне.
Обезьянка ноль
Режиссёр Перкинс на линии.
Большой маленький человек
Начал смотреть сериал «Пингвин» режиссёра Крейга Зобела. Три серии. Пока — именины сердца и других жизненно важных органов.
Не просто расширение бэтмен-вселенной под руководством Мэтта Ривза, а совершенно самостоятельная история о колоритнейшем персонаже. Главный плюс (пока, по крайней мере), отсутствие каких-либо намёков на комикс-составляющую. Максимальный реализм. Перед нами сага о становлении героя, классический сюжет «из грязи в князи».
Ну и работа артиста Фаррелла. Чистый восторг. С одной стороны, ему ничего никому доказывать уже давно не надо, с другой — всегда приятно видеть, как большой талант разворачивается в кадре на все имеющиеся производственные мощности. Потому что самому интересно, потому что самого драйвит.
При этом — никаких выводов. Для выводов ещё слишком рано. Не более чем мысли вслух по ходу просмотра.
Безмолвное братство
Вот тут явно предметный разговор намечается. Must see.
Наваждение
Посмотрел художественный фильм «Ярость» режиссёра Брайана Де Пальмы. На дворе 1978 год. Два года назад режиссёр прогремел экранизацией кинговской «Кэрри», и возвращается на экраны с детективом на околомистическую тему. За хороших тут Кирк Дуглас (наличие которого в кадре автоматически придаёт весомости и основательности всему происходящему), за плохих — Джон Кассаветис. История крутится вокруг обладающей телепатическими (телекинез идёт в комплекте) способностями девушки, которую нечистые на руку федералы пытаются использовать в собственных злодейских целях.
Добротная жанровая работа, которую наверняка имел в виду Стивен Кинг, садясь за «Воспламеняющую взглядом«, а режиссёр Кроненберг — на съёмочной площадке «Сканеров». При этом, ну, ничего выдающегося. Можно было бы и вовсе пройти мимо. Но есть здесь одна сцена, стоящая по гамбургскому счёту всего фильма. Плюс-минус десять минут, снятых в лучших традициях немого кино под выразительную музыку (это не ирония) Джона Уильямса. При этом это экшн-сцена. Никаких слов, замедленная съёмка, вся суть происходящего передаётся исключительно за счёт лиц и пластики тел. В начале берёт лёгкая оторопь от столь резкого перехода, но через минуту уже погружаешься в лёгкий транс, и хочется, чтобы в таком формате дальше всё и развивалось. Не надо никаких слов и звуков.
И вот это уже полноценное авторское высказывание. С которым продюсеры согласились, а не зарубили на корню. Де Пальма на глазах у всех достал фигу из кармана, покрутил перед глазами, и спрятал. Получилось крайне выразительно.