Безумная ночь

По удивительному стечению обстоятельств до сей поры не видел «После работы» режиссёра Мартина Скорсезе. На дворе середина 1980-х. За плечами Марти уже «Таксист» и «Бешеный бык». Профессиональная состоятельность, мягко выражаясь, не вызывает вопросов, но надо двигаться дальше. А вот куда именно – вопрос. И тут работа с элементами чёрного юмора о том, как оказаться в ненужном месте в ненужное время.

У Скорсезе конечно есть своя столбовая режиссёрская дорога, но самое интересное происходит тогда, когда он начинает смотреть по сторонам и с неё (дороги) аккуратно сворачивает. Как то было с «Последним искушением Христа» или совершенно выдающимся (и категорически недооценённым) «Воскрешая мертвецов». «После работы» – ровно тот же случай. Какого-то wow-эффекта тут, пожалуй, нет, но сделано всё бесконечно изящно. И понятно, что именно отсюда, как из гоголевской «Шинели», вышла не только целая плеяда комедий а-ля «Мальчишник в Вегасе», но и настроение лучших работ Джона Дала.

Словом, полезное такое знакомство. Принято считать, что у Марти было два ренессанса: в 1970-х (когда собственно начинал, когда впервые обратил на себя внимание) и в 1990-х, а 1980-е – так, стабильно и на классе. Меж тем, всё значительно интересней.

Комментировать

Talk on the Phone. Finish Your Homework

Добрался до художественного фильма «Дом дьявола» режиссёра Тая Уэста, в котором студентка Саманта (Джоселин Донахью) решает заработать рабочую копейку, нанимаясь к странным людям в доме на отшибе в качестве няньки на одну ночь. Не надо быть Шерлоком Холмсом и Эркюлем Пуаро, чтобы догадаться: ничем хорошим эта инициатива не закончится. В роли подруги Саманты – 25-летняя Грета Гервиг, тогда ещё кажется не знакомая с режиссёром Баумбахом.

Тай Уэст входит в indie-банду Джо Сванберга, Адама Вингарда и братьев Дюпласс. У каждого свой почерк, и под одну гребёнку их не постричь, но общие черты имеются. Первая из которых, выжимать максимум из мини-, порой микробюджетов. Вторая же, постмодернистская игра не только на уровне смыслов, но и выразительных приёмов. «Дом дьявола» тому яркое подтверждение.

В сущности, это трогательнейшее признание в любви хоррорам 1970-1980-х, снятое с большой нежностью и знанием предмета. Причём речь не о культовых представителях жанра, а скорее о грайндхаус-продукции. Артистка Донахью 70% экранного времени просто ходит по дому, но в этом-то и есть весь смак, весь изюм. Абсолютно настроенческая вещь: или ты попадаешь в него (настроение) или нет. Какие-либо рассуждения о внятности сюжетных построений тут неуместны. Это совсем о другом.

Что характерно, несмотря на год производства (2008-й) фильм после кинопроката был выпущен на VHS. На первый взгляд, пижонство. Но если ступать на территорию ретро-стилистики, то идти уже надо до конца. Что авторы и сделали.

Словом, чистое удовольствие! Крепче и ядрёней последовавших после «Таинства» и «В долине насилия».

Комментировать

Школьные годы

Посмотрел милейшее кино «Смертельное влечение» режиссёра Майкла Леманна. Как говорится, широко известная в узких кругах работа. На дворе 1980-е. Молоденькие артисты Райдер и Слейтер разыгрывают на первый взгляд классический (но только лишь на первый, в этом и прелесть) сюжет любви-отношений девушки-идеалистки и школьного бэд боя.

Для Леманна это дебют и, строго говоря, лучшая картина в фильмографии. Да, через пару лет случился «Гудзонский ястреб» (с треском провалился в прокате и был уничтожен критикой, но по прошествии времени всё-таки обнаружилось, что свой шарм у фильма есть), в середине девяностых не стыдная «Правда о кошках и собаках» с Умой Турман, но всё это – так, домотканный мейнстрим, без уникальных характеристик и примет. А во «Влечении» пазл сложился.

Сценарист Дэниел Уотерс, к слову, мечтал, чтобы фильм ставил Стэнли Кубрик. И даже пытался связаться с классиком. Но не получилось. Амбициозный товарищ! С другой стороны, why not? Сюжет там не для Кубрика конечно, но свой культовый статус картина получила вполне заслуженно.

Комментировать

OBEY

С огромным удовольствием пересмотрел cult classic от режиссёра Карпентера «Чужие среди нас». Всё также актуально, всё также остроумно. Остро и умно! В сущности, ничего с тех пор – премьера состоялась в 1988 году – не изменилось. Пожалуй даже усилилось (применительно к темам, поднимаемым в фильме). Да и для Карпентера 80-е – лучшие годы, лучшие фильмы. Тёплый ламповый звук, так сказать.

Комментировать

Mischief. Mayhem. Soap.

Посмотрел на большом экране художественный фильм «Бойцовский клуб» режиссёра Дэвида Финчера. Сплошное удовольствие, конечно. Вроде и знаешь всё наизусть, но масштабы действа (в прямом и переносном смысле) иные.

Как и любая настоящая cult classic «Клуб» и спустя двадцать лет после премьеры является совершенно современным, актуальным кино. Речь, кстати, не только о сюжете и смысловых бомбах писателя Паланика, но и о режиссёрской подаче материала. Очень бодро, с огоньком, выдумкой и фирменными финчеровскими придумками.

Всё-таки середина-конец 1990-х для Финчера – пик карьеры. На первый взгляд, не укладывается в голове, но факт остаётся фактом: за четыре года выходят «Семь», «Игра» и «Клуб». Один краше другого. Увидеть один из них в кинотеатре – маленькая приятная веха.

Комментировать