Вкусно и точка

Посмотрел художественный фильм «Невыносимая тяжесть огромного таланта» режиссёра Тома Гормикэна, где артист Кейдж играет артиста Кейджа, то есть большую в прошлом голливудскую звезду, вынужденную в настоящее время перебиваться ролями в проходных картинах, большинство из которых даже не покажут в кинотеатрах. В виду почти полного отсутствия денег он вынужден принять предложение богатого испанца (и поговаривают, босса мафии) посетить его день рождения в качестве special guest star. После этого жизнь Николаса изменится навсегда…

Занятная и трогательная вещица. Кейдж в последнее время приучил к тому, что на две откровенно посредственных работы обязательно случится третья — с явным привкусом культовости. Что само по себе уже было шагом вперёд, если учитывать какое количество проходных (если не сказать дрянных) фильмов можно обнаружить в его профессиональной биографии середины 2010-х. На этом фоне «Невыносимая тяжесть…» претендует на полноценное возвращение. В каком смысле? В том, что перед нами без всяких оговорок крепко сделанная жанровая картина. И тут не надо искать каких-то дополнительных аналогий и примеров.

Режиссёр Гормикэн отлично разыгрывают карту мета-юмора, когда у исполнителя главной роли появляется возможность вдоволь поиронизировать над самим собой. А это значит — большое количество отсылок к хитам и блокбастерам 1990-х. С одной стороны, это действительно почти автобиографические признания, с другой же, полноценный комедийный боевик, не претендующий на что-то большое. Сочетание того и другого — правдивости и художественного вымысла — и рождает нужный создателям эффект. Когда хочется смеяться не только над шутками как таковыми, но и над самой сюжетной конструкцией.

Следует ли из этого, что благодаря «Невыносимой тяжести…» артист Кейдж вернётся на былую орбиту? Нет, конечно. Не следует. Вопрос тут в другом: нужно ли это. В настоящий момент он нашёл/занял своё собственное, во многом уникальное место. И, кажется, неплохо себя там чувствует. Это — главное!

Подробнее

Wild East

Посмотрел художественный фильм «Узники страны призраков» режиссёра Сиона Соно, где артист Кейдж в странном костюме, обвешанном бомбочками, пытается вытащить из плена артистку Софию Бутеллу. Разворачивается действо в каком-то очень условном пространстве: между «Безумным Максом», классическими вестернами и не менее классическими самурайскими фильмами.

Тот случай, когда ожидания были явно выше… С чем, собственно, эти ожидания были связаны (ведь давно известно, что всё получает только тот, кто ничего не ждёт)? С именем режиссёра! Соно-сан автор во всех смыслах состоявшийся, помимо кинематографа промышляющий и на территории писательства и поэзии. Со своим видением, подходом, умением создать нужную атмосферу в кадре, мало на что похожую. Его предыдущие работы — «Странный цирк», «Откровение любви», «Крот» — можно смело рекомендовать любителям чего-то нестандартного. Думалось, что в кооперации с Кейджем может случиться ещё одно cult classic. Ан нет, не случилось.

«Узники» совершенно точно небезынтересны, но скорее в ознакомительном формате. Мол, да, видали и такое. Соно упражняется в части стиля, и он тут есть, как есть и жанровые смешения-трансформации. И только. Сама история настолько искусственна и надумана, что не оставляет шансов на сопереживание и хоть какое-то вовлечение. Просто набор сцен (временами очень красивых и ярких), просто набор фраз, просто артист Кейдж с бомбочками на причинном месте.

Для Соно это англоязычный дебют. Могло быть намного лучше. Увы, не срослось.

Подробнее

Высокая кухня

Посмотрел художественный фильм «Свинья» режиссёра Майкла Сарноски, где артист Кейдж играет ушедшего на покой шеф-повара, живущего у леса на опушке вместе с трюфельной свиньёй (они вместе ходят за добычей, а после сбывают её начинающему ресторатору). Идиллию животного и человека нарушает ночное нападение, в результате которого любимица похищена, а Кейдж жестоко избит. Придя в себя, он направляется в Портленд с единственным вопросом на устах — where is my pig?!

При всей смехотворности завязки сюжета ближе к середине «Свинья» обнаруживает в себе элементы почти древнегреческой трагедии, где исчезновение лесной хрюши лишь повод для обстоятельного разговора об одиночестве, отношении к прошлому, тонким человеческим связям, обволакивающим каждого вне зависимости от его местонахождения, будь то глушь у чёрта на куличках или многоголосый город-муравейник.

Николас Кейдж работает здесь в максимально выигрышной для себе манере молчуна с бездонными глазами, в которых видятся вся боль и горести человечества. А когда начинает говорить, то говорит по делу и проникновенно: имеют место два мощнейших монолога.

Для дебютанта Сарноски — отличный старт, для исполнителя главной роли — ещё один кирпичик в фундамент церкви имени самого себя. С два десятка второсортных работ, в коих пришлось сниматься в 2010-х по причинам, не имеющим никакого отношения к искусству, рано или поздно забудутся. А работы уровня «Свиньи» останутся. Здесь есть нерв, есть вибрации, есть атмосфера.

У Сарноски и Кейджа (а он здесь ещё и продюсер) получилось совсем не стыдное indie-movie. Для души.

Подробнее