За старое

Пришли весточки, что режиссёр Снайдер задумал для Netflix снять крупнобюджетный зомби-хоррор. И нет ни единого повода, чтобы этой новости не порадоваться. Во-первых, однозначно его стихия. Во-вторых, зная подход святых людей из стриминг-гиганта, можно быть уверенным, что на выходе будет именно то, что задумал сам режиссёр.

А ничего другого, собственно говоря, и не требуется.

Комментировать

Игры в разуме

А вот художественный фильм «Брандашмыг» режиссёра Дэвида Слэйда из вселенной удивительной антологии «Чёрное зеркало». Определение «из вселенной» тут кажется максимально уместным. Это не номерная серия нового сезона, а отдельный event. С изюминкой в виде интерактива, когда зрители выбирают дальнейшее развитие событий в ключевых для главгероя ситуациях. Нечто подобное было в содерберговской «Мозаике», но контекст и антураж совсем другой. Фильм Слэйда не о расследовании, где смотрящий может примерить на себе плащ или котелок детектива, а sci-fi высказывание о призрачности любого выбора, который вроде как есть, а на самом деле…

С официальной версией (то есть версией, которая позиционируется как итоговая) получилось ещё интересней. С помощью нехитрых, но действенных монтажных приёмов авторы показывают все возможные ответвления центрального сюжета. За полтора часа – время в данном случае летит совершенно незаметно – в голове выстраивается собственный лабиринт Минотавра, где, правда, не заблудишься, а, напротив, разложишь всё по полочкам, прочувствуешь авторский месседж, насладишься деталями (а их тут ой как много, тот случай, когда упоминание деталей – не фигура речи).

Словом, получилось величаво и чертовски талантливо. Всё ждёшь-ждёшь, когда у папы проекта Чарли Брукера батарейки начнут садиться, а он на-гора продолжает выдавать качественнейший продукт. Который интересно смотреть и, главное, о котором хочется думать после просмотра.

Комментировать

Лето 2011-го

Посмотрел художественный фильм «22 июля» режиссёра Пола Гринграсса о теракте Андерса Беринга Брейвика, совершённого в 2011 году в Осло. В июле 2011-го Брейвик осуществил взрыв установленной в автомобиле бомбы (весом в 500 кг) в правительственном квартале, после чего на пароме добрался до острова Утёйа, где стал расстреливать участников молодёжного лагеря. В общей сложности от его действий погибло 77 человек, 151 человек был ранен.

Англичанин Гринграсс обратил на себя внимание в 2002 году «Кровавым воскресеньем», повествующем о мирной демонстрации в поддержку гражданских прав в Северной Ирландии, переросшей в крупномасштабное столкновение с полицией. Глаз цеплялся за почти документальную манеру режиссёра, буквально погружающую в события на экране. Позже случились основанные на реальных событиях «Потерянный рейс» и «Капитан Филлипс», наглядно доказавшие, что для Гринграсса такой подход – не просто приём, а важнейшая составляющая его авторского видения. «22 июля» – очередное тому доказательство, наглядный пример.

Но дело, естественно, не только в форме, но и содержании. Точнее, удивительном сочетании одного с другим. Режиссёр берётся говорить о крайне болезненной теме с точки зрения наблюдателя, а не судьи. Он не подсказывает зрителю, не манипулирует его эмоциями и чувствами, а воссоздаёт картину произошедшего. Выводы и оценки (впрочем, в данном случае они однозначны и без всяких подсказок) каждый сделает самостоятельно.

Получилось очень объёмно и цельно. Так, как умеет только Гринграсс. Когда, минуя голову, заложенные автором смыслы бьют точно в сердце. И останутся там надолго. Большая работа настоящего мастера!

Комментировать

Я не халявщик, я партнёр! (с)

Задумался о приобретении акций Netflix. Но тут сразу же морально-нравственная дилемма встаёт во весь рост: если после этого не подписаться на сервис, а пользоваться торрентами для знакомства с продукцией, получится сам у себя воровать буду.

Взял «минуту» на размышление.

Комментировать

Шесть баллад

Ознакомился с художественным фильмом «Баллада Бастера Скраггса» братьев Коэн. Шесть историй из жизни дикого Запада, где в конце почти всегда пуля в лоб, а до этого – притчеобразные медитации о невыносимой тяжести бытия.

Как известно, до середины 2018-го «Баллада…» позиционировалась как мини-сериал, и только в июле было принято решение переформатировать полученный результат в полнометражный фильм. То есть, деталей и нюансов стало меньше, зато никаких провисаний и топтания на месте. Как бы это выглядело в формате альманаха теперь можно только догадываться. Разговор же возможен только о 132-минутной версии. Чего, впрочем, вполне достаточно. Больше, как известно, далеко не всегда означает лучше, а монтажными ножницами Коэны умеют работать на зависть многим.

Получилось очень мастеровито, местами не без вдохновения. Рассуждать о технической стороне дела, когда речь идёт о новой работе живых классиков не с руки, всё ясно без слов. Содержательно – сложнее и не так однозначно. Впервые на территорию вестерна Итан и Джоэл ступили в 2010-м с «Железной хваткой», удачно переосмыслив джонуэйновский оригинал 1969 года. Славно поиграли мускулами, вышли за привычные для себя границы (как минимум, с точки зрения жанровой принадлежности, при всей условности данного понятия, когда речь идёт о работах Коэнов). «Баллада…» в этом смысле не с нуля делалась, старые конспекты наверняка пригодились. Однако никаких откровений лучше не ждать.

Это безусловно приятное времяпрепровождение, но как и прошлая картина братьев («Да здравствует Цезарь!»), не оставляющая памятного шрама на сердце. Здесь есть всё, за что можно и нужно любить Коэнов, и этого в принципе вполне достаточно. Какие-либо претензии тут исключительно в формате разговора с вечностью. Во всём остальном – ловко, остроумно и очень технично.

Комментировать