Монтаж

В своей книге «Как делается кино» Сидни Люмет в какой-то момент заводит разговор о монтаже.

Как и всё в кинематографе, монтаж — это техническая работа с важными художественными последствиями. Абсурдно полагать, что фильмы «создают» в монтажной комнате, но их совершенно точно могут там уничтожить. Существует множество заблуждений относительно монтажа, особенно среди критиков. Я читал об одном фильме, что он был «прекрасно смонтирован». Да автор никак не мог знать, насколько хорошо или плохо был смонтирован фильм. Он может казаться плохо смонтированным, но только потому, что был ужасно снят. На самом деле, если сюжет хоть как-то отслеживается, это может быть заслугой монтажа. И наоборот, фильм может казаться хорошо смонтированным, но кто знает, что осталось на полу монтажной. На мой взгляд, только три человека знают, насколько хорош или плох монтаж: монтажёр, режиссёр и оператор. Только им известно, что было снято изначально.

С одной стороны, базовая вещь. Но спорить с этим невозможно. В данном контексте можно порадоваться за режиссёра Содерберга. Уж он-то со своими постоянными партнёрами — оператором Питером Эндрюсом и монтажёром Мэри Энн Бернард — всегда общий язык найдёт.

Подробнее

0:10

Одно наблюдение статистического характера о прошедшей церемонии вручения «Оскара». У «Убийц цветочной луны» режиссёра Скорсезе было десять номинаций и… в итоге ни одной награды. Обидно? Обидно. Интереснее, впрочем, другое. Для Марти это уже третий (!) случай в карьере. До этого ровно такой же «фокус» случился с «Ирландцем» и «Бандами Нью-Йорка».

То есть совокупно тридцать номинаций в основных категориях и всё в молоко. Думается, повторить такое просто невозможно.

Подробнее

Что посмотреть

Решил неспешно отсматривать оскаровских номинантов прошлых лет, которых по тем или иным причинам пропустил в своё время, в годы церемоний. И, что не говори, это определённая планка качества.

В этом контексте вспомнились все эти вечные разговоры из серии «а вот раньше!» На самом деле свойство человеческой психики и не более. Если смотреть на реальное положение дел (особенно удобно это делать как раз спустя какое-то количество времени, когда информационный шум и какие-либо контексты окончательно утопают в пыли времени, и остаются лишь фильмы как таковые), то вполне очевидно, что каждый год не менее 50 достойных картин дарит. Это по миру. Безотносительно «Оскара». И разве этого мало? Строго говоря, берёшь конкурсные программы Канн, Берлина, Венеции (понятно, что там тоже не сплошь жемчуг и бриллианты, но уровень в 9 случаях из 10 очень приличный) и плюсуешь к ним основной пул номинантов «Золотого Глобуса» и «Оскара». И вот, пожалуйста: вполне адекватный срез за год готов.

Тоже и  стриминг-платформ касается. Никто никогда не обещал, что там сплошь шедевры быть должны. Но за последние несколько лет тот же Netflix сильно подтянулся. 5-7 сильных работ за год набирается без труда. Без всяких скидок.

Словом, есть что посмотреть, есть.

Подробнее

На краю

Художественный фильм «Оставь мир позади» режиссёра Сэма Эсмейла оказался крепкой серьёзной работой. Чего-то такого от создателя «Мистера Робота» в принципе и ждёшь. Когда сразу ясно, что постановщик умеет примерно всё, и в первую очередь интересно следить за ходом его мысли.

Есть там одна шикарная пасхалка (как раз для поклонников культового сериала), которая недвусмысленно намекает, что все события, происходящие на экране, на самом деле происходят во вселенной «Мистера Робота». И речь не о кибератаке, это действительно может произойти в любой момент. То есть Эсмейл продолжает размышление, продолжает свой разговор, законченный в 2019 году четвёртым сезоном. Это очень мило и любопытно.

Подробнее

И Шредер такой молодой

С большим удовольствием подчистил пробелы в части раннего Пола Шредера. Примкнул к истокам, так сказать. Речь о:

  • «Конвейер» (1978)
  • «Хардкор» (1979)
  • «Американский жиголо» (1980)
  • «Люди-кошки» (1982)

К моменту режиссёрского дебюта за плечами уже были сценарии к фильмам Сидни Поллака, Брайана Де Пальмы, Джона Флинна и, конечно, Мартина Скорсезе. На первый взгляд, что ещё надо. Но хотелось отправиться в самостоятельный полёт. И не зря. Оставляя за скобками уже более мейнстримовые «Люди-кошки» (что не помешало им, впрочем, быстро обрести культовый статус в не самых узких кругах), первые три работы — очень внятное авторское кино, где ясно и понятно, чего именно хочет режиссёр. На уровне смыслов с чем-то можно поспорить, и это нормально, но с точки зрения реализации вопросов вообще никаких. Pure gold.

Ну и всегда здорово, когда у тебя как режиссёра под рукой такой сценарист. Два-в-одном в лучшем виде.

Подробнее

Слово за слово

Да, буквально одно наблюдение о художественном фильме «Оппенгеймер» режиссёра Кристофера Нолана. Сюжетная фабула выстроена там таким образом, что в параллель идут два нарратива — о создании атомной бомбы как таковой и о показаниях учёного перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности, где его пытались уличить в связях с коммунистами.

И с первым нарративом, в общем-то, всё понятно. Всё складно, ладно и так далее. Умеет, мягко выражаясь, Нолан истории рассказывать, что уж. А вот второй — прям именины сердца. Там ведь по сути на протяжении полутра часов (из трёх часов хронометража) показывается, как десять человек сидят в комнате, и одни задают вопросы другим, и всё. Оторваться от этого, естественно, невозможно. Последний раз этот трюк на таком уровне проделывал Оливер Стоун, причём дважды: в «JFK» и в «Никсоне».

Подробнее

Судьба сценариста

Во время просмотра «Скорби» режиссёра Шредера подумалось о какой-то тотальной несправедливости применительно к этому вне всяких сомнений выдающемуся человеку. Несправедливость эта в первую очередь маркетингового свойства.

О чём речь. 99% его  режиссёрских (это важно!) работ рекламируется с обязательным упоминанием «от сценариста «Таксиста» Мартина Скорсезе». То, что фильм Скорсезе — великое кино, ни у кого сомнений не вызывает. И сценарий Шредера безусловно прекрасен. Но смешно и грустно, когда автора, у которого за плечами два десятка достойнейших режиссёрских работ (некоторые из которых по праву вошли в списки лучших из лучших), спустя сорок лет по-прежнему маркируют как сценариста какого-то — не важно какого именно — фильма.

Когда-то такой рекламный ход был вполне уместен. Сейчас выглядит скорее нелепо.

Подробнее

Joy Ride

Отчего-то вспомнил режиссёра Джона Дала, вокруг которого в середине девяностых образовался этакий тихий культ, не привлекающий внимания широких слоёв населения. И повод, надо сказать, для этого был. Человек за пять лет снял три полноценных cult classic, а именно:

«Убей меня снова» (1989)
«Придорожное заведение» (1992)
«Последнее соблазнение» (1994)

Каждый из перечисленных фильмов, что называется, повод для отдельного разговора. Тот же Тарантино, нет никаких сомнений, этими даловскими работами вдохновлялся. И не в привычном для Квентина смысле, для которого вся история мирового кинематографа одно сплошное вдохновение, а буквально, содержательно — в том числе.

А что сейчас? Ушёл с головой в сериальную продукцию. И, похоже, бесповоротно. Может порох в пороховницах отсырел, может осознанная позиция. Никто, кроме самого Дала точно не скажет. Тут только на уровне констатации.

Подробнее

Speed

Пробежался по традиционному списку Стивена Содерберга SEEN / READ. Что на себя обращает внимание (обращает уже не в первый раз, но это не перестаёт удивлять):

Съёмки третьей части «Супер Майка» стартовали в 20-х числах марта.

А в 20-х числах мая Содерберг уже отсматривал, как минимум, черновой вариант. Хотя, зная его темпы работы, вполне возможно, что это была уже финальная версия.

Ну вот такой он человечек, что тут ещё сказать…

Подробнее

Don’t Look

Давно понятно, что любые рейтинги это всегда (всегда!) условность, относиться к которой можно в лучшем случае с интересом, и не более. Но некоторые вещи всё равно иной раз обращают на себя внимание.

Например. На Rotten Tomatoes у шикарной сатиры Адама Маккея «Не смотрите наверх» рейтинг кинокритики 54%.

А у каши из топора имени Ланы Вачовски 64%.

Чудны дела твои, Господи!

Подробнее