Славные ублюдки

Посмотрел художественный фильм «Министерство неджентльменских дел» режиссёра Гая Ричи, и по этому поводу хочется сказать несколько слов.

На дворе 1942 год. Великобритания подвергается бомбардировкам со стороны гитлеровской Германии. Уинстон Черчилль, не находя поддержки в парламенте, лично санкционирует тайную операцию по уничтожению трёх судов, обеспечивающих техническую поддержку подводного флота врага. Отряд смельчаков возглавляет Гас Марч-Филлипс (Генри Кавилл), любитель сложных задач и нетривиальных решений. Команда отправляется на остров Фернандо-По, чтобы затопить военные цели. Но есть один нюанс: вокруг очень много нацистов.

Ещё по трейлеру было ясно (впрочем, данные подозрения могли бы быть опровергнуты по факту просмотра, но здесь не тот случай), что Ричи заходит на территорию «Бесславных ублюдков» Квентина Тарантино, подавая реалии Второй мировой войны в гротескно-комиксоидном формате. И в этом, в сущности, нет ничего плохого. Если правила игры обозначаются с самого начала — расслабьтесь, перед вами художественный фильм, а не документальная хроника — то многочисленные допущения и исторические вольности воспринимаются спокойно и адекватно. Сильный когнитивный диссонанс при просмотре «Министерства» возникает от другого. А именно, от осознания того (и создатели этого не просто не скрывают, а подчёркивают), что фильм основан на реальных событиях. И Гас Марч-Филлипс и его команда — не группа супергероев из комиксов Marvel, а исторические личности, отмеченные большим количеством армейских наград самого высокого достоинства. При этом сам Ричи ведёт свой сказ в полуфантазийной манере, как будто не отойдя от съёмок диснеевского «Алладина». В итоге получается винегрет прежде всего на уровне смыслов.

При этом, естественно, можно допустить и обратное: такой подход — продуманная и выверенная стратегия Ричи и продюсера Брукхаймера. Мол, забудьте про true events, наслаждайтесь и смейтесь здесь и сейчас. Но зачем в таком случае на финальных титрах показывать фотографии реальных прототипов героев фильма с кратким рассказом об их профессиональных успехах?

В остальном же, плюс-минус классический Ричи. Бодро, дерзко, иногда с огоньком.

Подробнее

Короткая пауза

Что и требовалось доказать, как говорится (оставляя за скобками правовую сторону вопроса, относительно которой и так всё ясно-понятно).

Российские кинотеатры снова вернулись к предсеансному обслуживанию — показу голливудских новинок в паре с российскими короткометражками. Такие сеансы есть как минимум в семи кинотеатрах Москвы, а также в Санкт-Петербурге, Хабаровске, Чебоксарах, Нижнем Новгороде и Перми, сообщает РБК. В большинстве случаев иностранное кино показывают в паре с короткометражным фильмом «Прощание».

По данным издания, в афишах на 14 мая были десятки сеансов зарубежных фильмов «Планета обезьян: Новое царство», «Каскадеры», «Кунг-фу Панда 4», «Дюна: Часть вторая», «Годзилла и Конг: Новая империя». Такое предсеансное обслуживание доступно в киносетях Cinema5 и «Мягкий кинотеатр», аналогичная практика есть и у ряда несетевых кинотеатров, уточняет РБК.

Как сообщал «Ъ», посещаемость российских кинотеатров, решивших в период с 18 апреля по 12 мая полностью отказаться от «параллельного проката» зарубежного кино, в период длинных майских выходных снизилась по сравнению с прошлым годом. Так, в пиковый период с 9 по 12 мая на сеансы пришло 1,4 млн зрителей, в то время как с 4 по 9 мая 2023 года — 1,9 млн человек.

Подробнее

Семья сильнее страха

Посмотрел художественный фильм «Судная ночь в Аркадии» режиссёра Бенджамина Брюэра, где артист Кейдж переживает последствия мировой катастрофы — причины её туманны, понятно лишь, что в деле замешаны насекомые-мутанты — в сельской местности с двумя сыновьями-подростками.

Сеттингом и общим положением дел (именно общим, не на уровне деталей) фильм Брюэра вызывает устойчивые ассоциации с «Тихим местом» Джона Красински. И, что важно, на этом фоне не выглядит эпигоном, школьным сочинением на тему. В «Судной ночи» заявленная завязка сюжета лишь первотолчок, точка опоры для рассказа о семье, где отец-одиночка воспитывает и защищает двух оболтусов. Собственно, сочетание научно-фантастического контекста и взаимоотношения «отцов и детей» и рождает нужный эффект. Причём и в том и в другом случае режиссёр в подробности не вдаётся, оставляя место для полезных в таких случаях умолчаний.

На выходе получилось вполне нестыдное indie-movie. С нужной атмосферой, одной по-настоящему крепкой сценой и россыпью маленьких авторских придумок, из которых явственно следует, что режиссёр Брюэр свой номер точно не отбывал. Одного просмотра «Судной ночи» будет вполне достаточно, чего для таких тихих лент — в самый раз.

Подробнее

Вампиры

А вот и отличные новости подъехали. Variety телеграфирует: Оскар Айзек и наша великая современница Кристен Стюарт снимутся в новом фильме режиссёра Паноса Косматоса «Плоть богов» (Flesh of the Gods). За сценарий отвечает тоже не последний человек, а именно Эндрю Кевин Уокер.

Обещают Лос-Анджелес образца 1980-х и вампирскую тематику. Памятуя о визуальном стиле Косматоса, уже сейчас понятно, что это будет фантастически красиво и, наверняка, очень брутально.

Подробнее

Волшебник Линч

Посмотрел документальный фильм «Линч/Оз» режиссёра Александра О. Филиппа, и по этому поводу хочется сказать несколько слов. Режиссёр исходит из предпосылки, — которая находит примерно миллион подтверждений по ходу пьесы — что классический «Волшебник страны Оз» Флеминга/Видора оказал фундаментальное влияние на творчество Дэвида Линча, что обнаруживает себя в каждом фильме американца.

Картина поделена на шесть глав, за каждую из которых отвечает новый рассказчик, а именно: кинокритик Эми Николсон, режиссёр Родни Ашер, режиссёр Джон Уотерс, режиссёр Карин Кусама, режиссёрский дуэт Бенсон/Мурхед и режиссёр Дэвид Лоури. На экране — отрывки из линчевских фильмов, его интервью и, конечно, отрывки из «Волшебника страны Оз». За кадром — монолог рассказчиков об одном из аспектов творчества Линча и своих фильтрах, через которые они воспринимают его наследие.

Получилось крайне любопытно. Понятно, что при должном подходе любую сову можно натянуть на любой глобус (к слову, режиссёр Ашер это наглядно продемонстрировал в своей документалке «Комната 237» о кубриковском «Сиянии»), но тут без перегибов. Доходчиво, наглядно, с хорошо прописанными причинно-следственными связями. С одной стороны, ничего удивительного в этом и вовсе нет. «Волшебник страны Оз» для американцев наравне с «Унесёнными ветром» и «Этой замечательной жизнью» неотъемлемая часть ДНК, когда речь заходит о кинематографе. Не важно, любишь ты кино или нет, но эти фильмы видел с вероятностью 100%. Линч — не исключение. С другой, фильмы Дэвида и правда буквально нашпигованы отсылками. Это уже больше, чем простое постмодернистское подмигивание. Это действительно база, фундамент, на котором кирпичик за кирпичиком складывается собственная надстройка. Именно это интересно, именно этому и уделяет внимание Филипп.

Словом, занимательная во всех смыслах вещицах. Вызывает желание пересмотреть всего Линча по второму кругу. Этого мы делать конечно не будем, но желание само по себе законное.

P.S. Ну и теперь понятно, кто такая Джуди.

Подробнее