Новый Аронофски. А это всегда хорошо!
Не герои
Посмотрел художественный фильм «Громовержцы» режиссёра Джейка Шрейера, и по этому поводу хочется сказать несколько слов.
На этапе PR-кампании фильм Шрейера подавался как глоток свежего воздуха в обезвоженном пространстве пятой фазы вселенной Marvel. Что, с одной стороны, похоже на правду, но с другой, ничего ровным счётом не меняет. В таких случаях всегда важно, что и с чем сравнивается. Как известно, на фоне откровенных провалов даже проходная работа выглядит обнадеживающе. «Громовержцы», используя данную аналогию, оказались где-то посередине.
Это не стыдный кинокомикс, который имеет все составляющие для потенциального успеха. В первую очередь, тут есть очевиднейшая самоирония, что идёт картине явно на пользу. Но вся эта магия работает лишь во время просмотра. На финальных титрах, оглядываясь назад, понимаешь, что время, потраченное на знакомство с детищем режиссёра Шрейера, можно было потратить как-то более продуктивно, с большей пользой.
И дело, наверное, даже не в сюжете и реализации, а самой идеи (экранизировать бесконечное наследие Marvel, разбив всё это на тома и фазы) Кевина Файги, жизнеспособность которой вызывает серьёзные сомнения даже у самых преданных фанатов. Ну, не работает это уже. Приелось, банально надоело. Потому как ничего принципиально нового тут не изобретёшь, а то, что можно было выгодно подать и продать уже подано и продано. Последние лет 6-7 — банальные самоповторы и бег на месте.
Словом, чуда не случилось, но Шрейер сделал всё, что мог.
Лихая тройка
Новые трейлеры подъехали.
Такой мейнстрим нам нужен.
Чем ближе к премьере (которая уже не раз переносилась), тем больше кажется, что идея с The World of John Wick не сработала. Впрочем, ждать осталось недолго.
Ну, такое себе.
Born Again
Досмотрел первый сезон сериала «Сорвиголова: Рождённый заново». В предыдущей заметке на эту тему, когда удалось добраться лишь до экватора, прозвучала сентенция: мол, пока серединка на половинку, но предметный разговор возможен лишь по итогам полноценного знакомства. И вот оно — знакомство — случилось. Впечатления остались те же…
В заключительной серии режиссёрский дуэт Мурхед/Бенсон дал огня (во всех смыслах слова), но это классическая история для сериальной продукции, пробуксовывающей на содержательном уровне. Весь сезон раскачиваться, расхаживаться, потом бабахнуть в финале и… до новых встреч в следующем сезоне. Мошеннический во многом приём.
При этом, это важно зафиксировать для протокола, в целом это вполне смотрибельная вещь. Но ведь есть с чем сравнивать. И тут сравнение однозначно не в пользу новодела. У Дрю Годдарда на Netflix всё это выглядело значительно бодрее.
Рестлинг и дети
Скала пошёл в драму. Учитывая, что на капитанском мостике режиссёр Сэфди, должно быть интересно.
Хорошая заявка на крепкую жанровую работу.
Морское чудо-юдо
Посмотрел художественный фильм «Кракен» режиссёра Николая Лебедева, и по этому поводу хочется сказать несколько слов.
В результате столкновения с неизвестным объектом около Северного полюса с радаров исчезает российская подводная лодка с секретным грузом на борту. На её поиски направляют новый экипаж во главе с Виктором Ворониным (Александр Петров), для которого это задание — дело личное. Командиром пропавшей субмарины был его старший брат (Виктор Добронравов). Тем временем, «неизвестный объект» не дремлет, и активно перебирает гигантскими щупальцами, совершая марш-броски по дну морскому.
«Кракен» — очередной ответ Голливуду (правда, до сих пор не ясно, какой именно вопрос российским кинематографистам он задавал), где вполне сносные спецэффекты обрамляют колченогую историю о взаимоотношениях ближайших родственников. Сама по себе рецептура такого рода фильмов давным-давно известна: берётся одно фантастическое допущение (в нашем случае — гигантский осьминог из скандинавских мифов и сказаний), один драматургический конфликт; то и другое приправляется бойкими диалогами, яркими персонажами второго плана, и на выходе получается жанровое кино, на которое можно с удовольствием потратить два часа времени в кинотеатре. Но то в теории. У родоначальников — голливудских товарищей — с второго раза на третий получается.
У режиссёра Лебедева даже не сказать, что не получилось. Скорее всего, получилось ровно то, что и планировалось. Этакий дорогостоящий эрзац-мейнстрим, где из своего только погоны на плечах артиста Гармаша и проникновенный взгляд Саши Петрова. И, на самом деле, в этом нет ничего страшного и ужасного. Это ровно то, что в настоящий момент мы можем и умеем. Например, с технической точки зрения, всё выглядит вполне пристойно. Вопрос тут только один, и он скорее методологического свойства: зачем в принципе в 2025 году выпускать фильмы, которые по-прежнему кого-то пытаются догнать и перегнать? Честнее признаться, что этот забег проигран, и работать на других жанровых территориях.
Ушедшие
Посмотрел художественный фильм «Саван» режиссёра Дэвида Кроненберга, и по этому поводу хочется сказать несколько слов.
Венсан Кассель (третья совместная работа с канадцем, до этого были «Опасный метод» и «Порок на экспорт») играет Карша, IT-миллионера, создавшего новый бизнес: при погребении тела умерших оборачиваются высокотехнологичным саваном, который позволяет наблюдать за разлагающимся телом в режиме реального времени. Дисплей установлен на надгробии. Карш сам вдовец, и для него эта история не про деньги, это личное.
Вполне очевидно, что это личное и для режиссёра. В 2017 году из жизни ушла жена Кэролайн Зейфмен. Спустя семь лет Кроненберг доступным для себя способом осмыслил случившееся. Вышло вполне поэтично, с любимыми авторскими смыслами, идеями и атмосферой.
Сам Кроненберг атеист, никакого оптимизма относительно продолжения существования в какой-либо форме после смерти физического тела не испытывающий. Но есть современные технологии, которые, конечно, ушедших не воскресят, но позволят продолжить диалог. Пусть и в одностороннем порядке.
«Саван» — в первую очередь фильм об утрате, о пустоте, возникающей на месте ушедшего. У каждого в таких случаях (а случаи эти для всех неминуемы) своя стратегия, свой алгоритм действий. Режиссёр, строго говоря, на саму тему ничего нового не сообщает, да и возможно ли это в принципе. Скорее это сеанс прилюдной психотерапии, когда не боишься показаться уязвимым. Классик не испугался, вложив в процесс все имеющиеся творческие силы. Получилось весомо, по-настоящему.
Искусство тизера
Есть искусство трейлера, а есть искусство тизера. Ниже — два свежих примера отличной работы.
78-й
В Каннах озвучили списки.
Основная конкурсная программа:
- «Простая случайность» (Реж. Джафар Панахи)
- «Сентиментальная ценность» (Реж. Йоаким Триер)
- «Альфа» (Реж. Жюли Дюкурно)
- «Гений» (Реж. Келли Райхардт)
- «Дом юной матери» (Реж. Жан-Пьер и Люк Дарденны)
- «Два прокурора» (Реж. Сергей Лозница)
- «Досье 137» (Реж. Доминик Молль)
- «История звука» (Реж. Оливер Херманус)
- «Звук падения» (Реж. Маша Шилински)
- «Новая волна» (Реж. Ричард Линклейтер)
- «Орлы республики» (Реж. Тарик Салех)
- «Ренуар» (Реж. Тиэ Хаякава)
- «Ромерия» (Реж. Карла Симон)
- «Сират» (Реж. Оливер Лакс)
- «Снаружи» (Реж. Марио Мартоне)
- «Тайный агент» (Реж. Клебер Мендонса Фильо)
- «Финикийская схема» (Реж. Уэс Андерсон)
- «Эддингтон» (Реж. Ари Астер)
Показы вне конкурса:
- «Миссия невыполнима: Финальная расплата» (Реж. Кристофер Маккуорри)
- «Частная жизнь» (Реж. Ребекка Злотовски)
- «Самая богатая женщина в мире» (Реж. Тьерри Клифа)
- «Пришествие будущего» (Реж. Седрик Клапиш)
Особый взгляд:
- «Таинственный взгляд фламинго» (Реж. Диего Сеспедес)
- «Тень моего отца» (Реж. Акинола Дэвис-мл.)
- «Ёж» (Реж. Харрис Дикинсон)
- «Великая Элеонор» (Реж. Скарлетт Йоханссон)
- «Однажды в Газе» (Реж. Тарзан Насер и Араб Насер)
- «Аиша не может улететь» (Реж. Морад Мостафа)
- «Метеоры» (Реж. Юбер Шаруэль)
Премьерные показы:
- «Амрум» (Реж. Фатих Акин)
- «Сплитсвилл» (Реж. Майк Корвино)
- «Исчезновение Йозефа Менгеле» (Реж. Кирилл Серебренников)
- «Оруэлл» (Реж. Рауль Пек)
- «Волна» (Реж. Себастьян Лелио)
- «Коннемара» (Реж. Алекс Лутц)
Специальные показы:
- «Истории капитуляции» (Реж. Эндрю Доминик)
- «Скажите ей, что я её люблю» (Реж. Романа Боринже)
- «Великолепная жизнь Марселя Паньоля» (Реж. Сильвен Шоме)
Полуночные показы:
- «Выход 8» (Реж. Генки Кавамура)
- «Доллоуэй» (Реж. Янн Гозлан)
- «Сыны неоновой ночи» (Реж. Джуно Мак)
Ну, будет что посмотреть в обозримом будущем!
Весенний призыв
Рыбный день по трейлерам. Нельзя пройти мимо.
Ну, тут всё понятно. Высокооктановый мейнстрим в лучшем смысле. Артист Круз держит удар.
Последние лет десять есть устойчивое ощущение, что Уэс Андерсон снимает один бесконечно длинный фильм. И, в этом смысле, его новая работа — продолжение этой саги. Но в этом всё равно по-прежнему море очарования.
Режиссёр Эванс человек суровый, знающий что почём в своём жанре. К трейлеру есть вопросы, но без личного знакомства, очевидно, не обойтись.