Конвой

А вот художественный фильм «Недруги» режиссёра Скотта Купера, в котором конвой армии США во главе с артистом Бейлом (грандиозные усищи прилагаются) депортирует умирающего вождя племени шайенов на его историческую родину в штат Монтана. Что называется, вестерн per se. Кряжистый, толстомясый жанр.

Ещё пять лет назад во время просмотра «Из пекла» (первая совместная работа Купера и Бейла) было ясней ясного, что режиссёр небезразличен к эстетике вестерна, где молчаливые мужчины без лишней суеты решают свои вопросы и проблемы. Когда простой в сущности конфликт – чаще всего надо кого-то убить или за что-то отомстить – формулируется с помощью красивых пейзажей, увесистых фраз и пронзительных взглядов. «Недруги» возникшую в 2013-м догадку подтверждают. Подтверждают на все сто.

Режиссёр Купер, в отличие от своих героев, никуда не торопится. Ведёт свой сказ обстоятельно, со знанием дела. Ближе к середине выясняется, что это не столько история о вынужденной дружбе (как известно, враг моего врага – мой друг) новоявленных граждан США и коренного населения континента, сколько повествование о судьбе человека, капитане Джозефе Блокере. Впрочем, первое не отменяет второго. Озвученные темы не соперничают, а дополняют друг друга, рождая на стыке новые, необходимые автору смыслы.

При такой постановке вопроса основной груз ложится на плечи исполнителя главной роли. А в ней – один из ярчайших артистов своего поколения Кристиан Бейл. Работает в кадре вдохновенно, с полной выкладкой и множеством лицедейских нюансов. Словом, как умеет.

Фильм Купера не совершает прорыва в доселе неизвестные жанровые сферы, но с завидной точностью следует всем писанным и неписанным правилам. Для ценителей – шикарный подарок, для всех остальных, как минимум, повод для просмотра.

Комментировать

Без газа

Нетфликсовский «Видоизменённый углерод», который достаточно бойко начинался, уже к середине сезона превратился в откровенно заунывное действо. Тот случай, когда становится совершенно всё равно, чем там дело кончилось. На том и порешим.

Комментировать

Единственный оттенок Мединского

Владимир Ростиславович не унимаетсяМинистр культуры России Владимир Мединский заявил, что голливудский фильм «Пятьдесят оттенков свободы» «обрушил» прокат отечественных лент.

По словам главы Минкультуры, неделю назад эта картина занимала 70% сеансов в кинотеатрах.

«Я не знаю, какие социальные задачи решает этот безусловный шедевр мирового кинематографа, но 70% сеансов наши киносети, естественно, это невидимая рука рынка, они ему отдавали, чем, естественно, обрушили целый ряд наших замечательных фильмов, находящихся сейчас в прокате», — сказал Мединский во время совещания при участии вице-премьера Ольги Голодец.

Следуя этой логике, автомобильные концерны США, Германии и Японии обрушивают продажи «АвтоВАЗа», европейский масс-маркет (ZARA, H&M и т.д.) обрушивает продажи фабрики «Большевичка», а французский Auchan отбирает трудовую копейку у «Пятёрочки» и «Магнита».

Гвозди бы делать из этих людей! ©

Комментировать

Karma Police

На этой неделе в прокат выходит художественный фильм «Убийство священного оленя» режиссёра Йоргоса Лантимоса, и по этому поводу необходимо сказать несколько слов. Стивен Мёрфи (Колин Фаррелл с окладистой бородой), примерный семьянин и талантливый хирург, несколько раз в месяц встречается со странным пареньком Мартином (феноменальный Барри Кеоган). Они ведут ничего не значащие беседы и сидят в кафе. Позже Стивен знакомит молодого друга с женой Анной (Николь Кидман) и детьми. После этого на благополучную во всех смыслах семью начинают сыпаться одна беда за другой…

Режиссёр Лантимос продолжает разрабатывать собственные эстетические нивы, облекая сложные философские вопросы в гротескно-фантасмагоричную форму. С самого начала (действующие лица произносят реплики отстранённо, с минимум эмоций) грек обозначает уровень условности, с которым будет иметь дело зритель во время просмотра «Убийства…». Сюжетная завязка выглядит впечатляюще, одновременно давая понять, что история семьи Мёрфи – территория мифов и художественных гипербол. Реализм Лантимоса, если и интересует, то лишь в качестве фоновых деталей (одежда, предметы быта и т.д.). Прежде всего режиссёра занимают смыслы, содержательная сторона вопроса – важна, но вторична.

Не надо обладать богатой эрудицией, чтобы обнаружить в сюжетных ходах картины очевидные отсылки к древнегреческому мифу о царе Агамемноне, убившем во время охоты оленя, хозяйкой которого была богиня Артемида. Лантимос, собственно, этого и не скрывает. Для него это часть культурного кода предков, впитанного с молоком матери. Интересней (и важнее всего), как именно он работает с этим материалом. И тут могут прозвучать лишь комплименты, переходящие в овации!

В кадре режиссёр создаёт уникальное пространство, где все знакомые предметы и атрибуты начинают жить какой-то новой, доселе невиданной жизнью. Нельзя не отметить и тончайшую работу с жанровыми регистрами, которые Лантимос переключает быстро и очень точно. Драма, триллер, хоррор, притча… При этом, естественно, это в первую очередь авторская работа. Обращение к жанровому инструментарию – игра в кошки-мышки с ожиданиями зрителя.

«Убийство…» просто обречено стать культовым фильмом. Без всяких скидок и оговорок. Второй раз подряд режиссёр Лантимос снимает картину бесспорных художественных достоинств, оглушительного качества и воздействия. Остаётся лишь снять шляпу и сказать «Браво!»

Комментировать

Рот на замок

Два повода для ожидания (без особых надежд, но тем не менее): 1. Второй режиссёрский опыт артиста Красински; 2. Сценарий вошёл в десятку лучших сценариев года. А там, конечно, всяко может получиться. Как со знаком плюс, так и со знаком минус.

Комментировать

День простоять, год продержаться

На The Playlist вышла заметка о продакшене «Ирландца» Мартина Скорсезе. Всё становится ещё интересней и… тревожней. Как известно, премьера планировалась на 2018 год, но скорее всего будет перенесена на 2019-й. Это связано с использованием компьютерных технологий при омолаживании артистов (digital de-aging), что порядочно замедляет работу. И, главное, требует дополнительных финансовых вливаний.

Изначально Netflix выделил Скорсезе рекордные для себя $100 млн, сейчас называется сумма в $140 млн. И как говорят инсайдеры – это ещё не предел. Так ведь, не ровен час, и надорваться можно.

Комментировать

19.09.1969 – 09.02.2018

Судя по всему, последняя работа композитора Йоханнссона для кино. Трогательная, нежная, настоящая музыка.

Комментировать