Ознакомился с творчеством испанского кудесника Ориола Паоло. На данный момент в послужном списке всего три режиссёрских работы. На первый взгляд, не так много. С другой же, более чем достаточно для ответа на вопрос, кто есть who.

Дебют «Тело» (2012) плоть от плоти хичкоковская вещица. И по настроению, и по сюжетным протуберанцам, и по атмосфере. Там в конце концов визуальные цитаты из английского классика (а именно — «Подозрение») имеются. Удивительно живое жанровое кино. Сама по себе режиссура неброская, не без красивостей в кадре, но без изысков, зато превосходный темпоритм: буквально с первых минут берёт за горло и держит до финальных титров. И в данном случае упоминание первых минут и финальных титров не фигура речи. А буквально, буквально.

«Невидимый гость» (2016) всё такой же зубодробительный детектив, подбрасывающий каждые десять минут новую пищу для размышлений и догадок. Снято также задорно и с огоньком. Финальный твист передаёт привет заокеанскому коллеге Шьямалану и раннему Сингеру. По сравнению с дебютом за уверенный шаг вперёд не счесть, но заданную изначально планку однозначно держит.

Последняя на сегодняшний день работа «Во время грозы» (2018) имеет научно-фантастический антураж. Ближайший аналог — добротная «Радиоволна» Грегори Хоблита. С той лишь разницей, что у Хоблита фантазийная составляющая с самого начала читалась, была условием задачи, а у Паоло до самого конца не ясно: то ли правда смещение временных пластов имеет место, то ли главная героиня чуть-чуть головой приболела. С точки зрения ремесла — отлично скроенное кино, где все ружья выстреливают в нужный момент, а герои не деревянные болванчики, а эволюционирующие по ходу пьесы создания.

Словом, сплошное удовольствие. В голливудских рощах сейчас с жанром не то что детектива, но и триллера серьёзные проблемы (достойные вещи случаются, но значительно реже, чем хотелось бы), а тут у человека в голове словно компьютер установлен, который все ниточки-паутинки в единую мозаику собирает. Со вкусом, тонко, не топорно. В таких случаях обычно выбирать приходится: или на картинку смотришь, которая сама по себе слаще лесных ягод или за лихо закрученным сюжетом следишь. Режиссёр Паоло эти две ин-янь-составляющие примиряет. Конечно, в первую очередь у него про сюжет, но и снято всё со знанием дела. На крепкую пролетарскую четвёрку.

Сэр Альфред однозначно бы пожал руку последователю. Никаких сомнений.

Посмотрел конкурсную картину ММКФ «Эпидемия. Вонгозеро» режиссёра Павла Костомарова. Сказ об охватившем Москву (и страну) смертельном вирусе, от которого главные герои пытаются скрыться, направляясь на остров в Карелии. Нечто среднее между «Заражением» Стивена Содерберга и «28 днями…» Дэнни Бойла. Получилось живо и очень добротно. Качественная работа без всяких скидок. Но есть один нюанс, который, так сказать, вызывает массу вопросов.

На самом деле Костомаров снял не полнометражный фильм, а сериал для ТНТ-Premier, где он, очевидно, в обозримом будущем и появится. Таким образом, в конкурсной (!) программе показали расширенную версию пилотной серии с открытым финалом и припиской в виде титра, чтобы появился хоть какой-то намёк на завершение истории. И это, прямо скажем, удивительно.

К создателям «Эпидемии» вопросов никаких. Совсем нестыдный продукт, который гарантированно найдёт своего зрителя. Но упаковывать это всё в обёртку полного метра с хронометражем 90 минут и показывать в конкурсе фестиваля… Это уже к отборщикам и оргкомитету ММКФ. Для ТНТ же — отличный маркетинговый ход. С чем их можно только поздравить.

Художественный фильм «Юморист» режиссёра Михаила Идова прям точечным попаданием оказался. Тонко и с умом собранный механизм, где ретростилистика 1980-х годов прекрасно соседствует с актуальными смыслами. И не важно, закладывалось это изначально автором (скорее всего — да, чего уж) или нет, но переклички с днём сегодняшним вполне очевидны и объёмны.

Но в первую очередь это отлично сделанная работа с точки зрения чистого ремесла: постановка, свет, операторские решения, музыкальное сопровождение и т.д. Всё и все на месте. Даже удивительно. Непривычно. Такая нечаянная радость, когда подсознательно настраиваешься на в лучшем случае не стыдную картину, а на выходе получаешь фильм, на две головы сильнее всего остального отечественного киноландшафта.

Замечательный дебют, замечательный.