БЛОГ СТАНИСЛАВА НИКУЛИНА О КИНО
Второй сезон «Рассказа служанки» оставляет пока, мягко выражаясь, смешанные впечатления. Сплошное топтание на месте, банальное растягивание хронометража. На уровне смыслов — вообще ноль. С окончательными выводами, конечно, стоит обождать, но пока похоже на классическую в таких случаях историю: после успеха (заслуженного) первого сезона следующий сезон снимается на автомате. Из коммерческих, а не художественных или эстетических побуждений. Что, впрочем, и неудивительно.
К разговору о B-movie, которое порой бывает интересней и содержательней толстокожей мейнстрим-продукции. Яркий пример — «Универсальный солдат 4» режиссёра Джона Хайамса (сына своего отца, Питера Хайамса). Там ведь в какой-то момент и правда удивительные энергии с экрана начинают исходить. Банальнейший казалось бы боевик с научно-фантастической начинкой приобретает черты вполне удобоваримой притчи. Да и снято, чисто технически, с выдумкой и огоньком. Смотрел 6 лет назад, а кажется — будто вчера.
Ещё подумалось про режиссёра Рёфна… Принято считать (и на это есть множество вполне увесистых оснований), что в датском кинокоролевстве имеется Ларс и все остальные. Но! Если в режиме реального времени — здесь и сейчас — взглянуть на ситуацию не предвзято, есть причины для сомнений. И сомнения эти в пользу Николаса Виндинга.
По факту человек получил доступ к американским деньгам, снимая при этом на сто процентов авторские вещи. Главное, что от него другого и не просят. Это не результат каких-то сложносочинённых компромиссов, а чёткая позиция продюсеров. Давай, мол, твори, а уж необходимые суммы мы обеспечим. И это, конечно, уже другой уровень. Во многом уникальная ситуация. Тем интереснее, как долго молодой ещё в сущности режиссёр будет ей пользоваться. И куда забредёт в своих содержательно-формальных поисках.
История о том, как режиссёр Спайк Джонз не мог найти нужных монтажных решений для фильма «Она», отдал черновую версию Содербергу, и тот через сутки (!) принёс готовый вариант, широко известна.
Но с его новой картиной «Птица высокого полета» ещё интереснее. Пишут, что первая смонтированная версия была готова спустя три часа после окончания съёмок. И ведь для себя делает, не рекордов ради. То есть, подобная скорость — творческий метод, где изначально всё просчитано до последнего миллиметра. Когда ещё до начала съёмок знаешь, как всё выглядеть должно. Этакая машина по производству киноконтента высочайшего уровня. Но там, конечно, не хватает какой-то теплоты, душевности, тех самых творческих сомнений. Режет скальпелем.
Ну, то есть шансы, что режиссёр Содерберг будет два года что-то снимать, а потом столько же монтировать, рассказывая в каждом интервью, какая нелёгкая эта задача, найти правильную интонацию и т.д. и т.п. равны нулю.
В 26 лет стал обладателем «Золотой пальмовой ветви», в 2001-м дважды был представлен в оскаровской номинации «Лучший режиссёр». К рекордам ему не привыкать. Но три часа на монтаж — всё равно какая-то запредельная скорость.
Справедливости ради необходимо заметить: при всех бесконечных разговорах о том, что через двадцать лет будет один сплошной Netflix, с художественными фильмами у них дела пока обстоят значительно хуже, чем с сериальной продукцией. И не совсем понятно, с чем именно связан такой качественный разрыв. Вроде принципы работы те же самые, а итоговый результат — проще, площе и банально слабее.
P.S. Да, есть исключения, но это именно исключения, а не правило.
Если посмотреть на кассовые сборы в мире за 2018 год, то выяснится прелюбопытный факт (тенденция наметилась уже давно, и тем не менее). Четыре фильма из первой десятки — made in China. При этом у первых двух — «Детектив из Чайнатауна 2» и «Операция в Красном море» — сборы на родине, прямо скажем, впечатляющие.
Лет через пять в топ-10 мирового бокс-офиса голливудские блокбастеры, скорее всего, будут редкими гостями.
Если присмотреться к фильмографии режиссёра Спилберга (а к ней по-хорошему надо не только присматриваться, но и знать наизусть), то можно обнаружить интересную закономерность. Маэстро любит стрелять дуплетом.
1993 год — «Парк Юрского периода» / «Список Шиндлера»
2002 год — «Особое мнение» / «Поймай меня, если сможешь»
2005 год — «Война миров» / «Мюнхен»
2011 год — «Приключения Тинтина: Тайна «Единорога»» / «Боевой конь»
На стыке 2017-2018 годов аналогичная ситуация. Сейчас на экранах «Секретное досье» (мощная и очень актуальная работа, заслуживающая самого пристального внимания), а уже через месяц «Первому игроку приготовиться».
При этом, во всех этих дуплетах очевидна закономерность. Одна работа — sci-fi (за исключением «Приключений Тинтина»), вторая — драма, основанная на реальных событиях.
Фантастическая работоспособность и разносторонность.
Начал смотреть сериал «Мозаика» режиссёра Стивена Содерберга. Содержательно пока ещё ничего не понятно (не факт, кстати, что к финалу что-то изменится), но нельзя не обратить внимание на формальную сторону вопроса. Содерберг работает здесь только с естественным освещением. По большому счёту, технический приём. Радикально экономится время на съёмочной площадке. Но использует режиссёр его (приём) совершенно осознанно, превращая, тем самым, в элемент эстетики. Будь там постановочный свет (освещение), была бы совсем другая история. В прямом и переносном смысле.
Ну и монтажные решения. Как-то всегда было принято восхищаться оператором Питером Эндрюсом, но монтажёр Мэри Энн Бернард тут просто чудеса творит. И на пальцах этого не объяснить, это видеть надо.
К разговору о кассовых сборах, блокбастерах и зрителях… Просто цифры (суммы с учётом инфляции):
1. В 1965 году экранизация Бориса Пастернака «Доктор Живаго» собрала в США $1,108,529,600.
2. В 1968 году «Космическая одиссея» Стэнли Кубрика — $386,995,100.
3. В 1972 году «Крёстный отец» Фрэнсиса Форда Копполы — $704,778,500.
4. В 1973 году «Изгоняющий дьявола» Уильяма Фридкина — $987,650,600.
5. В 1975 году «Пролетая над гнездом кукушки» Милоша Формана — $479,410,200.
В 1977 году вышли «Звёздные войны» Джорджа Лукаса и изменили правила игры.
Да, и ещё про номинации на «Золотой глобус». Артиста Маклахлена за «Твин Пикс» в заветные списки включили, а сам сериал и режиссёра Линча — нет. Есть подозрение, что Дэвид не переживает по этому поводу, но сие во многом симптоматично и одновременно нелепо. Впрочем, третий сезон снимался не для наград, а для истории, поэтому — не суть…
