Итак, поехали:

Лучший фильм
«Отец»
«Иуда и черный мессия»
«Манк»
«Минари»
«Земля кочевников»
«Девушка, подающая надежды»
«Звук металла»
«Суд над чикагской семеркой»

Лучший актер
Риз Ахмед, «Звук металла»
Чедвик Боузман, «Ма Рейни: Мать блюза»
Энтони Хопкинс, «Отец»
Гари Олдман, «Манк»
Стивен Ян, «Минари»

Лучшая актриса
Виола Дэвис, «Ма Рейни: Мать блюза»
Андра Дэй, «Соединенные Штаты против Билли Холидей»
Ванесса Кирби, «Фрагменты женщины»
Фрэнсис МакДорманд, «Земля кочевников»
Кэри Маллиган, «Девушка, подающая надежды»

Лучший режиссер
Томас Винтерберг, «Ещё по одной»
Дэвид Финчер, «Манк»
Ли Айзек Чун, «Минари»
Хлоя Чжао, «Земля кочевников»
Эмиральд Феннел, «Девушка, подающая надежды»

Лучшая актриса второго плана
Мария Бакалова, «Борат 2»
Гленн Клоуз, «Элегия Хиллбилли»
Оливия Колман, «Отец»
Аманда Сайфред, «Манк»
Юн Ё-джон, «Минари»

Лучший актер второго плана
Саша Барон Коэн, «Суд над чикагской семеркой»
Дэниел Калуя, «Иуда и черный мессия»
Лесли Одом-мл., «Одна ночь в Майами»
Пол Раджи, «Звук металла»
Лакит Стэнфилд, «Иуда и черный мессия»

Лучший иностранный фильм
«Еще по одной»
«Лучшие дни»
«Коллектив»
«Человек, который продал свою кожу»
«Куда ты идешь, Аида?»

Как-то внятно комментировать всё это смысла давным-давно никакого не имеет. В списках могли значиться и другие фильмы, но значатся эти. Ну, так тому и быть. Американская киноакадемия имеет полное право выдвигать ровно те картины, которые считает необходимым. А мы имеем право воспринимать или не воспринимать всё это всерьёз.

Награды достались:

Лучший фильм – «Паразиты»(Реж. Пон Джун-хо)
Лучший режиссёр – Пон Джун-хо («Паразиты»)
Лучший оригинальный сценарий – «Паразиты»(Реж. Пон Джун-хо)
Лучший адаптированный сценарий – «Кролик Джоджо» (Реж. Тайка Вайтити)
Лучшая мужская роль – Хоакин Феникс («Джокер»)
Лучшая женская роль – Рене Зеллвеггер («Джуди»)
Лучший актер второго плана – Брэд Питт («Однажды в… Голливуде»)
Лучшая актриса второго плана – Лора Дерн («Брачная история»)
Лучший фильм на иностранном языке – «Паразиты» (Реж. Пон Джун-хо)

Триумф Пона Джун-хо. Вполне заслуженный, но не очевидный. По той простой причине, что речь всё-таки идёт не о фестивале, а о национальной кинопремии. Американской. Для фильмов на иностранном языке есть отдельная категория. А тут — уникальная ситуация, когда один фильм становится лауреатом в фактически аналогичных номинациях. Почему картину решили вынести в основные номинации — большой вопрос. Но уж коль так случилось, награда однозначно нашла своего героя.

Сегодняшние победители:

Лучший фильм — «Зелёная книга»(Реж. Питер Фаррелли)
Лучший режиссёр — Альфонсо Куарон («Рома»)
Лучший оригинальный сценарий — «Зелёная книга»(Реж. Питер Фаррелли)
Лучший адаптированный сценарий — «Черный клановец» (Реж. Спайк Ли)
Лучшая мужская роль — Рами Малек («Богемская рапсодия»)
Лучшая женская роль — Оливия Колман («Фаворитка»)
Лучший актер второго плана — Махершала Али («Зелёная книга»)
Лучшая актриса второго плана — Реджина Кинг («Если Бил-стрит могла бы заговорить»)
Лучший фильм на иностранном языке — «Рома» (Реж. Альфонсо Куарон)

Ну, ожидаемый, в сущности, расклад. Картина Фаррелли, помимо того, что хороша, ещё и стопроцентный оскаровской формат. Логично и понятно. Единственное, обидно (насколько вообще может обидно, когда речь идёт о раздаче слонов) за артиста Бейла, который во «Власти» Адама МакКея проделал грандиозную работу. Но… бывает, переживёт. Если вообще планировал по этому поводу переживать.

Из объявленных вчера номинантов на премию «Оскар» обращает на себя внимание номинация «Лучший режиссёр».

Из пяти человек трое — творческие экспаты: грек Лантимос, мексиканец Куарон, поляк Павликовский.

И занятно, что режиссёр Куарон также в операторскую номинацию пробрался (верный соратник Любецки был занят, пришлось принимать огонь на себя). Есть ли аналоги, сразу и не вспомнишь. Но это и не важно, важно, что абсолютно заслуженно и по делу.

К разговору о режиссёрском «Оскаре» Гильермо дель Торо. Получается занятная арифметика. За последние четыре года в данной номинации трижды (!!) победу праздновали представители славной страны Мексика.

В 2014 году — Альфонсо Куарон с «Гравитацией», в 2015 и 2016 годах — Алехандро Гонсалес Иньярриту с «Бёрдмэном» и «Выжившим» соответственно.

Совпадение? Не думаю…

Перечислим основных триумфаторов оскаровского вечера:

Лучший фильм — «Форма воды»
Лучший режиссёр — Гильермо дель Торо («Форма воды»)
Лучший оригинальный сценарий — «Прочь»
Лучший адаптированный сценарий — «Зови меня своим именем»
Лучший актёр — Гари Олдман («Тёмные времена»)
Лучшая актриса — Фрэнсис МакДорманд («Три билборда на границе Эббинга, Миссури»)
Лучший актёр второго плана — Сэм Рокуэлл («Три билборда на границе Эббинга, Миссури»)
Лучшая актриса второго плана — Эллисон Дженни («Тоня против всех»)
Лучший фильм на иностранном языке — «Фантастическая женщина» (Чили)

Ну, что тут сказать. В общем и целом, скучно.

P.S. По-человечески радостно за артиста Олдмана. Но! Он давным-давно всем всё доказал, а свою лучшую главную роль сыграл в 1993 году в великом фильме «Ромео истекает кровью».

Посмотрел художественный фильм «Лунный свет» режиссёра Барри Дженкинса. В оскаровской гонке (августовские впечатления от трейлера оказались верными) он проходит как indie-самородок, не затерявшийся среди «взрослых дяденек». (Да, есть ещё «Манчестер у моря» Кеннета Лонергана, но разница в том, что сам Лонерган фигура более статусная и весомая, нежели Дженкинс). И не затерялся он по делу, имея на то все основания. Это не просто ещё один фильм о [подставить нужное], а работа выдающейся художественной силы и шикарных режиссёрских решений.

«Лунный свет» — история взросления чернокожего Шайрона, застенчивого и немногословного мальчика, а затем подростка, переживающего нападки со стороны одноклассников и, говоря шире, всего окружающего мира. Повзрослев и набрав внушительное количество мышечной массы, он, несмотря на угрожающий внешний вид, останется прежним. Испуганным сыном наркоманки, кого в школе обзывали «педиком».

Даже самый подробный пересказ не передаёт того, что делает в кадре режиссёр Дженкинс. Содержательно ведь — ничего нового, знакомый сюжет с набором прописных истин. Однако в «Лунном свете» всё это начинает играть иными, какими-то потусторонними, не видимыми доселе красками. Это в высшей степени поэтичное кино, где очень многое, львиная доля смыслов, передаётся через картинку, музыку, нетривиальные ракурсы.

Важно и то, что помимо продуманной и очень «вкусной» формы в картине Дженкинса есть место и размышлениям небезразличного человека о многих злободневных вопросах. Режиссёр никого не клеймит и не выводит на чистую воду (как любит делать тот же Спайк Ли), а спокойно фиксирует реальность, взвешивая все за и против.

Выдвижение на премию «Оскар» конечно подхлестнуло к фильму интерес. За это американской киноакадемии можно сказать спасибо. За всё остальное стоит благодарить режиссёра Дженкинса. Он снял по-настоящему талантливое, глубокое и очень цельное по части смыслов киновысказывание. И это значительно важнее любых упущенных или полученных номинаций и призов.