Don’t Look

Давно понятно, что любые рейтинги это всегда (всегда!) условность, относиться к которой можно в лучшем случае с интересом, и не более. Но некоторые вещи всё равно иной раз обращают на себя внимание.

Например. На Rotten Tomatoes у шикарной сатиры Адама Маккея «Не смотрите наверх» рейтинг кинокритики 54%.

А у каши из топора имени Ланы Вачовски 64%.

Чудны дела твои, Господи!

Подробнее

Четвёртая ходка

Тут выяснилось, что Слай и компания всё-таки взялись за четвёртую часть «Неудержимых». Не на уровне бесконечных разговоров, а уже с точки зрения съёмочного процесса. Полетели, так сказать.

Какой в этом профит в 2021 году не до конца понятно. Десять лет назад это ещё играло на каких-то ностальгических чувствах и струнах. А сейчас. Артисту Сталлоне уже 75 лет. Семьдесят пять! Надо в загашнике и ещё что-то иметь. Но тут, как говорится, хозяин барин.

Подробнее

Контент

К разговору (более-менее бесконечному) о качестве фильмов, которые выходят на Netflix. Почему — а с этим сложно спорить — большинство фильмов стриминг-сервиса воспринимаются как контент? Конечно, с каждым годом качество собственной продукции растёт, что наглядным образом доказывает «оккупация» номинаций «Оскара» и «Золотого глобуса». Но в большинстве случаев ощущение от картин как конвейерного товара всё-таки остаётся.

Думается, дело в формате потребления. Алгоритм «премьера в кинотеатрах, чуть позже посмотрим/пересмотрим дома» сидит глубоко в сознании, и за 3-4 года его оттуда не вытравить. Тут же получается совсем иная модель. Не надо ничего ждать, заходишь, выбираешь и вперёд. При этом выбор — грандиозный, не сравнимый ни с каким, даже самым крупным кинотеатром (или видеопрокатом). Проще говоря, доступность желаемого влияет на его конечное восприятие и отношение.

Просмотр фильма в кинотеатре — это же в первую очередь ритуал. А здесь этот ритуал объявляется отжившим своё и выбрасывается на свалку истории.

Подробнее

Карантинный аватар

Интересно, что на фоне творящихся в киноиндустрии вещей будет с франшизой «Аватар» режиссёра Кэмерона. Там же, в отличие от многих и многих, не просто упор на 3D-технологии сделан. А технологии — это и есть альфа и омега всего проекта. Чтобы выйти в ноль необходимо гигантские суммы заработать. В настоящий момент шансы подобного развития событий близки к нулю.

 

Подробнее

Сеанс окончен

Когда вся эта история с закрытием / ограничением посещения кинотеатров только начиналась, казалось — ну, сейчас переждём, а там уж всё вернётся на круги своя. Чем дальше, тем очевиднее, что нет, не вернётся. И дело уже не только в коронавирусе как таковом, но и психологии, фундаментальных изменениях, которые сейчас претерпевает индустрия в целом.

Во что это в итоге выльется пока совершенно непонятно. Но, кажется, поход в кинотеатр всё больше трансформируется в поход в театр или музей. Что неминуемо скажется (уже сказалось!) на кассовых сборах.

Подробнее

Билли

В прошлом месяце закрыл имеющиеся пробелы в фильмографии Билли Уайлдера, удивительного режиссёра, умудрявшегося держать баланс между количеством и качеством на протяжении четверти века.

С превеликим удовольствием были отсмотрены «Сансет бульвар» (1950), «Туз в рукаве» (1951), «Сабрина» (1954), «Любовь после полудня» (1957), «Аванти!» (1972). Единственное, что хотелось сказать после просмотра — да, сейчас так не снимают. Проработка сюжета, персонажей, повышенное внимание к музыкальной составляющей (когда музыка за кадром именно дополняет то, что происходит в кадре, а не служит просто фоном), актёрские работы, отточенность диалогов. И это с учётом того, что речь идёт о мейнстриме, то есть фильмах заведомо развлекательных.

Понятно, что Уайлдер глыба, профессионал высочайшего уровня. Но, думается, дело не столько в персоналиях, сколько в самом подходе и отношении к зрителю со стороны продюсеров.

Подробнее

Равный размен

Занятно, что в предисловии книги «Ход королевы» писатель Уолтер Тевис благодарит за вдохновение в том числе Анатолия Карпова, а консультантом одноименного сериала режиссёра Скотта Фрэнка был Гарри Каспаров.

Учитывая масштабы противостояния Карпов — Каспаров в 1980-х это настоящая ирония судьбы. Не злая ирония, а добрая, способная вызвать умиление и улыбку.

Подробнее

Уроки рисования

Прочитал за один присест два комикса Алана Мура «V — значит вендетта» и «Убийственная шутка». И это наводит на размышления о природе кинокомикса, экранизациях, которых сейчас пруд пруди. К жанру кинокомикса принято относиться с прохладцей, мол, приходится терпеть, куда деваться. Детские игры за недетские деньги. Из этого делается на первый взгляд логичный вывод о том, что и первоисточник, собственно, примерно такого же содержательно-смыслового уровня. Вот тут и происходит ошибка, баг восприятия.

Понятно, что мистер Мур это титан, первый среди равных, и вообще крайне разносторонняя фигура. Что чувствуется в его произведениях. Но и более простой материал вроде всем известных «Мстителей» или «Лиги справедливости» на уровне комикса значительно глубже и весомее экранизаций. Потому что за каждым героем есть полноценная сюжетная арка, которую в хронометраж полного метра уложить нельзя по определению. И т.д. и т.п.

Те же  «V — значит вендетта» режиссёра МакТига и «Хранители» режиссёра Снайдера чудо как хороши. Но лишь как отдельные работы. При сравнении с оригиналом — шансов никаких.

Комикс — отдельный вид искусства, нечто на стыке живописи и литературы. Не подножный корм для кинематографа, а самостоятельный медиум.

Подробнее

Coming Soon

В связи с переносом 99% голливудских летних премьер на 2021 год из-за коронавируса возникает любопытная дилемма. Само производство занимает плюс-минус год-полтора, из чего следует, что сетка премьер формируется с запасом на два года. И это если не брать бронебойные франшизы и вселенные (а-ля Marvel или «Звёздные войны»), где горизонт планирования — пять лет минимум. Сейчас это всё, мягко выражаясь, сдвинулось. И возможных варианта, как видится, два: или сдвигать и премьеры 2021 года (которые изначально там планировались) или пичкать каждый уикенд блокбастерами, чтобы у зрителей голова кругом пошла. Проблема второго варианта в том, что это однозначно ударит по сборам.

Собственно, остаётся дождаться окончания всей этой коронавирусной истории и узнать, какую стратегию избрали студии-мейджоры.

Подробнее

You can’t escape Yourself!

Применительно к режиссёрам Нолану и Вильнёву пара соображений. Оба — без сомнения выдающиеся профессионалы, в лучших своих работах заходящие за границы просто таланта. У обоих удивительное чутьё в части визуальной составляющей. И тот и другой — не американцы, работающие на мощностях империи под названием Голливуд. В конце концов, едва ли не единственные авторы, которым любой мейджор может выписать любой чек в части бюджета (в этом смысле история с Вильнёвом даже более показательная, строго говоря ведь «Бегущий по лезвию 2049» в прокате возлагаемых надежд не оправдал, что не помешало режиссёру почти сразу приступить к работе над «Дюной», где общая смета, прямо скажем, не две копейки).

Можно найти и более личные параллели. Например, герр Циммер «Довод» манкировал, а для «Дюны» время нашёл. И так далее.

А если сделать попытку какого-то сравнения. Не в пошлых категориях лучше-хуже, не на уровне главного дворового спора конца 1980 — начала 1990-х, кто бы победил в драке между Арнольдом и Брюсом Ли (естественно Брюс Ли!), а в широком смысле, просто взгляд со стороны.

Думается, творческие активы канадца повыше. Просто за счёт более пластичного киноязыка. Проще говоря, у Вильнёва больше приёмов, более широкий инструментарий. Нолан, за исключением «Помни» и «Дюнкерка», снимает один длинный фильм, где авторский стиль начинает временами довлеть над содержанием (это, к слову, не упрёк). У канадца всё куда богаче и тоньше. «Политех» и «Пожары» снимал один режиссёр. «Пленниц» и «Убийцу» другой. «Прибытие» и «Бегущего…» третий. «Врага» вообще Кроненберг. Вильнёв как бы мимикрирует под предлагаемый материал, обживает его, находит точки соприкосновения с собственными установками и творческими порывами.

Следует ли из этого, что Нолан в чём-то уступает Вильнёву? Нет конечно. Каждый идёт своей дорогой, со своими смыслами и идеями. И оба, что ни говори, в настоящий момент видятся великанами на территории голливудского высокобюджетного мейнстрима.

Подробнее