Одно наблюдение статистического характера о прошедшей церемонии вручения «Оскара». У «Убийц цветочной луны» режиссёра Скорсезе было десять номинаций и… в итоге ни одной награды. Обидно? Обидно. Интереснее, впрочем, другое. Для Марти это уже третий (!) случай в карьере. До этого ровно такой же «фокус» случился с «Ирландцем» и «Бандами Нью-Йорка».

То есть совокупно тридцать номинаций в основных категориях и всё в молоко. Думается, повторить такое просто невозможно.

Решил неспешно отсматривать оскаровских номинантов прошлых лет, которых по тем или иным причинам пропустил в своё время, в годы церемоний. И, что не говори, это определённая планка качества.

В этом контексте вспомнились все эти вечные разговоры из серии «а вот раньше!» На самом деле свойство человеческой психики и не более. Если смотреть на реальное положение дел (особенно удобно это делать как раз спустя какое-то количество времени, когда информационный шум и какие-либо контексты окончательно утопают в пыли времени, и остаются лишь фильмы как таковые), то вполне очевидно, что каждый год не менее 50 достойных картин дарит. Это по миру. Безотносительно «Оскара». И разве этого мало? Строго говоря, берёшь конкурсные программы Канн, Берлина, Венеции (понятно, что там тоже не сплошь жемчуг и бриллианты, но уровень в 9 случаях из 10 очень приличный) и плюсуешь к ним основной пул номинантов «Золотого Глобуса» и «Оскара». И вот, пожалуйста: вполне адекватный срез за год готов.

Тоже и  стриминг-платформ касается. Никто никогда не обещал, что там сплошь шедевры быть должны. Но за последние несколько лет тот же Netflix сильно подтянулся. 5-7 сильных работ за год набирается без труда. Без всяких скидок.

Словом, есть что посмотреть, есть.

С большим удовольствием подчистил пробелы в части раннего Пола Шредера. Примкнул к истокам, так сказать. Речь о:

• «Конвейер» (1978)
• «Хардкор» (1979)
• «Американский жиголо» (1980)
• «Люди-кошки» (1982)

К моменту режиссёрского дебюта за плечами уже были сценарии к фильмам Сидни Поллака, Брайана Де Пальмы, Джона Флинна и, конечно, Мартина Скорсезе. На первый взгляд, что ещё надо. Но хотелось отправиться в самостоятельный полёт. И не зря. Оставляя за скобками уже более мейнстримовые «Люди-кошки» (что не помешало им, впрочем, быстро обрести культовый статус в не самых узких кругах), первые три работы — очень внятное авторское кино, где ясно и понятно, чего именно хочет режиссёр. На уровне смыслов с чем-то можно поспорить, и это нормально, но с точки зрения реализации вопросов вообще никаких. Pure gold.

Ну и всегда здорово, когда у тебя как режиссёра под рукой такой сценарист. Два-в-одном в лучшем виде.

Во время просмотра «Скорби» режиссёра Шредера подумалось о какой-то тотальной несправедливости применительно к этому вне всяких сомнений выдающемуся человеку. Несправедливость эта в первую очередь маркетингового свойства.

О чём речь. 99% его  режиссёрских (это важно!) работ рекламируется с обязательным упоминанием «от сценариста «Таксиста» Мартина Скорсезе». То, что фильм Скорсезе — великое кино, ни у кого сомнений не вызывает. И сценарий Шредера безусловно прекрасен. Но смешно и грустно, когда автора, у которого за плечами два десятка достойнейших режиссёрских работ (некоторые из которых по праву вошли в списки лучших из лучших), спустя сорок лет по-прежнему маркируют как сценариста какого-то — не важно какого именно — фильма.

Когда-то такой рекламный ход был вполне уместен. Сейчас выглядит скорее нелепо.

Отчего-то вспомнил режиссёра Джона Дала, вокруг которого в середине девяностых образовался этакий тихий культ, не привлекающий внимания широких слоёв населения. И повод, надо сказать, для этого был. Человек за пять лет снял три полноценных cult classic, а именно:

«Убей меня снова» (1989)
«Придорожное заведение» (1992)
«Последнее соблазнение» (1994)

Каждый из перечисленных фильмов, что называется, повод для отдельного разговора. Тот же Тарантино, нет никаких сомнений, этими даловскими работами вдохновлялся. И не в привычном для Квентина смысле, для которого вся история мирового кинематографа одно сплошное вдохновение, а буквально, содержательно — в том числе.

А что сейчас? Ушёл с головой в сериальную продукцию. И, похоже, бесповоротно. Может порох в пороховницах отсырел, может осознанная позиция. Никто, кроме самого Дала точно не скажет. Тут только на уровне констатации.

Пробежался по традиционному списку Стивена Содерберга SEEN / READ. Что на себя обращает внимание (обращает уже не в первый раз, но это не перестаёт удивлять):

Съёмки третьей части «Супер Майка» стартовали в 20-х числах марта.

А в 20-х числах мая Содерберг уже отсматривал, как минимум, черновой вариант. Хотя, зная его темпы работы, вполне возможно, что это была уже финальная версия.

Ну вот такой он человечек, что тут ещё сказать…