Дело техники

Начал смотреть сериал “Мозаика” режиссёра Стивена Содерберга. Содержательно пока ещё ничего не понятно (не факт, кстати, что к финалу что-то изменится), но нельзя не обратить внимание на формальную сторону вопроса. Содерберг работает здесь только с естественным освещением. По большому счёту, технический приём. Радикально экономится время на съёмочной площадке. Но использует режиссёр его (приём) совершенно осознанно, превращая, тем самым, в элемент эстетики. Будь там постановочный свет (освещение), была бы совсем другая история. В прямом и переносном смысле.

Ну и монтажные решения. Как-то всегда было принято восхищаться оператором Питером Эндрюсом, но монтажёр Мэри Энн Бернард тут просто чудеса творит. И на пальцах этого не объяснить, это видеть надо.

Комментировать

Когда деревья были большими…

К разговору о кассовых сборах, блокбастерах и зрителях… Просто цифры (суммы с учётом инфляции):

1. В 1965 году экранизация Бориса ПастернакаДоктор Живаго” собрала в США  $1,108,529,600.
2. В 1968 году “Космическая одиссеяСтэнли Кубрика – $386,995,100.
3. В 1972 году “Крёстный отецФрэнсиса Форда Копполы – $704,778,500.
4. В 1973 году “Изгоняющий дьяволаУильяма Фридкина – $987,650,600.
5. В 1975 году “Пролетая над гнездом кукушкиМилоша Формана$479,410,200.

В 1977 году вышли “Звёздные войныДжорджа Лукаса и изменили правила игры.

Комментировать

A Place Both Wonderful & Strange

Да, и ещё про номинации на “Золотой глобус”. Артиста Маклахлена за “Твин Пикс” в заветные списки включили, а сам сериал и режиссёра Линча – нет. Есть подозрение, что Дэвид не переживает по этому поводу, но сие во многом симптоматично и одновременно нелепо. Впрочем, третий сезон снимался не для наград, а для истории, поэтому – не суть…

Комментировать

Допрос

Смотрю (с огромным удовольствием) «Охотника за разумом». Формально – 3-4 человека весь сериал сидят в кабинетах и разговаривают. От экрана при этом совершенно невозможно оторваться. И дело тут не только в содержании их речей, но и в том как именно всё это снято. Шикарные ракурсы, едва заметные наезды камеры, выверенные до последнего миллиметра средние планы, близкая к идеалу геометрия кадра и т.д. В отечественных же сериалах всё… ну, понятно…

Собственно, около трёх месяцев назад подобные мысли уже посещали и здесь фиксировались. Но по-прежнему совершенно непонятно, что конкретно мешает делать лучше и качественнее. Лень? Нехватка времени? Банальное отсутствие таланта? Наплевательское отношение к конечному результату и зрителям?

Комментировать

Дайте стрима!

На Deadline вчера вышла любопытная заметка о том, как Киноакадемия решила думу думать на тему: что делать с продукцией Netflix применительно к оскаровскому сезону. Номинировать или игнорировать, и как вообще к этому относиться. Начались телодвижения, похоже намечается полноценная дискуссия. Чтобы формально соответствовать требованиям, боссы Netflix придумали гениальную в своей простоте штуку: выкупают недельный слот в нескольких кинотеатрах, пускают там соответствующую картину, и готово! Фильм официально был в прокате, а значит имеет полное право для выдвижения на любые кинопремии.

Всё это очень интересно. Хотя, если смотреть в долгую, никаких иных вариантов у Киноакадемии, кроме как признать продукцию Netflix “полноценными” полнометражными фильмами, попросту нет.

Комментировать

Show Me The Money!

Если на фильмографию режиссёра Аронофски посмотреть под углом бокс-офиса (цифры по сборам в США, без учёта мирового проката), интересные вещи обнаруживаются.

Дебютный “Пи” в 1998-м стартовал на одном (!) экране, и при бюджете $60 тыс. собрал в итоге $3,2 млн. Результат выдающийся! “Реквием по мечте” де-факто и де-юре провалился. Бюджет $4,5 млн, сборы – $3,6 млн. Но быстро возникший культ вокруг фильма, думается, огорчение продюсеров скрасил. Через шесть долгих лет выходит “Фонтан” с уже взрослым бюджетом $35 млн, и вот тут провал полный и безоговорочный –  $10,1 млн. Аронофски, очевидным образом, делает выводы и возвращается к тихому indie. Бюджет “Рестлера” $6 млн, сборы – $26,2 млн. На волне успеха снимает “Чёрного лебедя” за скромные $12 млн, а собирает $106,9 млн. “Рестлера” и “Чёрного лебедя” делали на Fox Searchlight. У людей отличный нюх, что тут сказать. Словом, выясняется, что режиссёр всё-таки умеет зарабатывать деньги. И тут Paramount выкладывает $125 млн на “Ноя” и… снова провал, $101,2 млн. По идее, тут бы студии с Аронофски и расстаться. Но нет! Дали вполне приличные $30 млн на «Маму!». И в штатах уже ничего не заработают.

К чему это всё. После беглого взгляда на цифры пара выводов всё-таки напрашивается. Первое: работая с микробюджетами можно зарабатывать очень приличные деньги (с точки зрения вложения/доход – деньги астрономические). Второе: при всём уважении к авторам, больше $50-60 млн им лучше не давать. Не вернут. Третье: при должном маркетинге (качество фильма считаем фактом априорным) бюджеты в $5-15 млн могут приносить существенный доход.

Комментировать

Батьковщина

А ведь интересный казус с фильмом “Телохранитель киллера” случился. Артист Олдман там играет белорусского диктатора Владислава Духовича, которого судят в Гааге. Но в российском прокате он превратился в боснийского диктатора и политического преступника. Это даже не столько про цензуру (хотя это цензура в чистом, кристаллизованном виде), сколько про семантику. Изменили национальность героя, автоматически изменили восприятие, происходящего на экране. Вмешались в авторский замысел посредством точечного купирования смыслов.

При этом сама картина настолько пародийна, что относиться к подобным вещам серьёзно, значит расписываться в собственной узколобости и тотальной закомплексованности. Вроде 21 век на дворе, Маск скоро людей к Марсу отправит, а кого-то по-настоящему волнует, что подумает отечественный зритель, если увидит, как Олдман карикатурно изображает Недолукашенко.

Всё это, с одной стороны, очень смешно, а с другой – печально.

Комментировать

Спутанность сознания

После небольшого перерыва вернулся к просмотру третьего сезона “Твин Пикса” режиссёра Дэвида Линча. Впечатления, скажем аккуратно, смешанные.  Маэстро продолжает гнуть линию абсурда, мистики и почти что беккетовского юмора, всё дальше залезая в совсем непроходимые чащи. Точнее, залезает туда зритель. Самому Линчу, судя по всему, там вполне комфортно. И вот тут возникают вопросы.  С ответами пока торопиться не стоит, но зарождается подозрение, что классик всех разыграл. В первую очередь, святых людей с канала Showtime, выделивших на постановку солидные суммы.

Если вдуматься, есть в этом некая красота жеста. Мол, вы мне деньги, я вам стулья. Но стулья эти по собственным чертежам и без предварительных согласований. Любые оценки только по факту просмотра. И в этом есть своя логика. Сомнения сомнениями, но пока титры финальной серии на экране не появятся, всё это лишь мысли вслух, заметки на полях по ходу просмотра.  А там, кто знает. Режиссёр Линч – гений без страха и упрёка. Может и сложит сей пазл, соединит кусочки в картину невообразимой (и пока непонятной) красоты. Надо подождать, дотерпеть.

P.S. Но версию, что маэстро банально сбрендил, сбрасывать со счётов тоже не стоит.

Комментировать

Без огонька

7 сезон “Игры престолов” пересёк экватор, и впечатления от увиденного пока, скажем прямо, очень сдержанные. Если в 6 сезоне ещё использовались наброски писателя Мартина, то сейчас – свободное плавание. И это, к сожалению, заметно.

Очень потускнели диалоги. Новых ярких персонажей – ноль. Функции некоторых старых знакомых (в первую очередь, Мизинца) вообще непонятны. Так, слоняются из стороны в сторону.

Подобные проблемы, будем откровенны, имели место и в сезоне номер 6, но серия “Битва бастардов” многое искупила. То был шедевр, из-за которого можно было закрыть глаза на имеющиеся огрехи.

Режиссёр Мигель Сапочник в работе над седьмым сезоном участия не принимал. То есть, феерии не будет точно. А что будет – очень большой вопрос.

Комментировать

Судьба человека

К вопросу о превратностях актёрской судьбы. Например, артист МакКонахи. Снимался в нулевых в откровенной комедийной ерунде и неудобоваримых (плюс-минус) триллерах/боевиках. А с 2011 года взялся за ум и начал работать на недостижимых доселе высотах. Пик пришёлся на 2014 год, когда и «Настоящий детектив», и «Далласский клуб покупателей», и «Интерстеллар». Казалось, что всё. Просветление окончательно достигнуто и теперь достаточно раз в год сниматься у какого-нибудь уважаемого автора, цементируя статус артиста артистыча.

Но дальше идут три работы подряд, которые совершенно точно ничего нового нам не сообщили. Грядущая “Тёмная башня” ещё до премьеры вызывает массу вопросов. И уже очевидно, что сам факт участия в проекте МакКонахи никакой особой ажиотации не вызывает.

И это даже не столько о выборе проектов, сколько о причудах зрительского восприятия. Ещё вчера ты показатель качества, а сегодня уже нет.

Комментировать