Тут помню, тут не помню
Забавно, но восприятие фильмографии Фрэнсиса Форда Копполы в голове делится на чётко очерченные периоды: золотая, так сказать, эпоха — 1970-е (две части «Крёстного отца», «Разговор» и конечно «Апокалипсис сегодня»), далее — провал, потом сразу «Дракула», снова затемнение, и три подряд работы 2000-2010-х («Молодость без молодости», «Тетро», «Между»).
А ведь в 1980-х классик снял шесть (!) полнометражных фильмов. И откровенно слабых среди них не было (там можно спорить на уровне деталей и в сравнении с лучшими работами, но общий уровень всех картин однозначно выше среднего). Почему так сложилось — бог весть. Тут уж, как говорится, ничего не попишешь.
На шпагате
Арни на карантине время зря не теряет!
Молочные зубы
Что-то трогательное намечается. Не говоря уже о нашем великом современнике Бене Мендельсоне.
МузОбоз
«Пианистка» Михаэля Ханеке
Школьные годы
Посмотрел милейшее кино «Смертельное влечение» режиссёра Майкла Леманна. Как говорится, широко известная в узких кругах работа. На дворе 1980-е. Молоденькие артисты Райдер и Слейтер разыгрывают на первый взгляд классический (но только лишь на первый, в этом и прелесть) сюжет любви-отношений девушки-идеалистки и школьного бэд боя.
Для Леманна это дебют и, строго говоря, лучшая картина в фильмографии. Да, через пару лет случился «Гудзонский ястреб» (с треском провалился в прокате и был уничтожен критикой, но по прошествии времени всё-таки обнаружилось, что свой шарм у фильма есть), в середине девяностых не стыдная «Правда о кошках и собаках» с Умой Турман, но всё это — так, домотканный мейнстрим, без уникальных характеристик и примет. А во «Влечении» пазл сложился.
Сценарист Дэниел Уотерс, к слову, мечтал, чтобы фильм ставил Стэнли Кубрик. И даже пытался связаться с классиком. Но не получилось. Амбициозный товарищ! С другой стороны, why not? Сюжет там не для Кубрика конечно, но свой культовый статус картина получила вполне заслуженно.
Космические войска
Ух. Это заявка.
Take Care Of You
Not bad, not bad.
OBEY
С огромным удовольствием пересмотрел cult classic от режиссёра Карпентера «Чужие среди нас». Всё также актуально, всё также остроумно. Остро и умно! В сущности, ничего с тех пор — премьера состоялась в 1988 году — не изменилось. Пожалуй даже усилилось (применительно к темам, поднимаемым в фильме). Да и для Карпентера 80-е — лучшие годы, лучшие фильмы. Тёплый ламповый звук, так сказать.
На встречу Рождеству
Посмотрел художественный фильм «Сторожка» режиссёров Северина Фиалы и Вероники Франц, и по этому поводу хочется сказать несколько слов. В самом начале артистка Сильверстоун пускает себе пулю в лоб, узнав о том, что законный супруг (они уже не живут вместе, но ещё состоят в официальных отношениях) собирается жениться на Райли Кио. Двое детей — мальчик подросток и дочь дошкольница — остаются на попечении отца. Спустя 9 месяцев после трагедии они решают поехать в загородный домик для выстраивания хоть каких-то отношений с будущей мачехой. Которая, как выясняется, в детстве состояла в христианской секте, члены которой то ли покончили жизнь самоубийством, то ли были насильственно умерщвлены.
В разговоре о «Сторожке» важен контекст, а именно: имена режиссёров. Фиала и Франц — ближайшие родственники (племянник и жена соответственно) Ульриха Зайдля, великого австрийца, давно поставившего диагноз — диагноз неутешительный — не только социальному устройству Восточной и Западной Европы, но и человечеству в целом. И если Северин только начинает свой самостоятельный путь в кинематографе, то Вероника — полноправный соавтор лучших работ супруга. Что недвусмысленно намекает — элементы хоррора (а именно как хоррор фильм «продавался» в прокате) здесь не более чем обёртка, условность, авторский приём. Именно так, собственно говоря, дело и обстоит.
В первую очередь перед нами драма о детских травмах, которые, если не уделять им должного внимания, не имеют срока давности. Во вторую, о детской жестокости, порой не знающей границ. В третью, о ловушках христианского мировоззрения, в которые каждый загоняет себя сам, при наличии такого желания, конечно. И так далее и так далее. В …дцатую очередь это и хоррор. Со своей эстетикой.
Словом, очень даже. Особенно с учётом того, что какие-либо ожидания изначально отсутствовали. Именно в таких случаях, как правило, и удаётся что-то выловить в бездонном жанровом океане. Хотя на подобное определение Фиала и Франц наверняка бы обиделись. «Сторожка» — абсолютно авторское кино.
P.S. В связи с этим надо бы добраться и до их дебюта 2014 года — «Спокойной ночи, мамочка». Там герр Зайдль ещё и продюсер.