Выйти из тени

Посмотрел художественный фильм «Тени», режиссёрский дебют Джона Кассаветиса, один из главных фильмов американского независимого кино. Нью-Йорк, конец 1950-х. Два брата (Хью и Бенни) и их сестра Лелия живут на Манхэттене. И если первый пытается выстроить хоть какую-то карьеру и найти цель в жизни, то Бенни и Лелия просто талантливо бездельничают. Ходят на вечеринки, знакомятся с девушками и парнями, сидят в барах.

Любопытно, что «Тени» были сняты Кассаветисом раньше «На последнем дыхании» Годара. У этих картин много общего, не столько на содержательном уровне (в случае с «Тенями» понятие сюжета вообще очень условно), сколько стилистически. Но француз после премьеры стал международной звездой, а американец продолжил искать деньги на собственные режиссёрские проекты. При том, что его дебют — это гоголевская «Шинель», из которой вышла «новая волна» (чего, к слову, ни Годар, ни Риветт никогда не скрывали).

Главные герои Кассаветиса — классические лишние люди, которые никому ничего не должны, и сами, собственно говоря, ничего не требуют взамен от своего окружения, общества, правительства, господа бога. На первый взгляд, тотальная прокрастинация, если приглядеться: осознанная жизненная позиция. Ну, или отсутствие таковой. Режиссёр их не то чтобы оправдывает, скорее пытается разобраться во внутренней механике подобного жития-бытия. На выходе получается полноценная экзистенциальная зарисовка.

Но, помимо всего прочего, это ещё и отличный пример того, когда желание и талант (несомненный талант!) подминают под себя финансовую сторону вопроса. Денег у Кассаветиса и компании было совсем немного, а на выходе получился indie-шедевр, который обязательно нужно смотреть, а временами и пересматривать.

Подробнее

Аут у Минкульта

РБК сообщаетРоман Абрамович запустит фонд поддержки российского кино с ежегодным объемом инвестиций около 1 млрд рублей. 

Миллиардер займется поддержкой российского кино, рассказали РБК три источника в отрасли. По их словам, бизнесмен создает фонд, который будет финансировать производство отечественных фильмов. Источник, знакомый с переговорами, уточнил, что проект пока обсуждается: «На данный момент нет никаких деталей или решения».

Общий бюджет поддержки фондом российского кино уже в 2019 году может составить 1 млрд руб., уточняет один из собеседников РБК. По его словам, продюсеры смогут претендовать на финансирование от 20 до 50% производственного бюджета картины. Инвестировать в производство фильмов фонд будет на завершающей стадии — окончании съемок или уже на так называемом постпродакшене (монтаж, подготовка графики и т.п.).

Инвестор не будет требовать вернуть деньги, но в случае коммерческого успеха ленты будет претендовать на часть прибыли, добавляет источник, знакомый с планами бизнесмена. При ежегодном бюджете в 1 млрд руб. фонд сможет поддерживать 10–15 проектов. За счет пакетного инвестирования (пул из 10–15 лент) и при условии, что часть из них выстрелит, риски инвестора будут минимизированы, резюмирует источник РБК.

Все картины будут проходить экспертную оценку, задачи финансировать только потенциально коммерчески успешные фильмы у фонда нет, уверяет один из собеседников РБК. Он добавляет, что при экспертном отборе не будет жанровых ограничений, но, например, уже существующие кинофраншизы фонд финансировать не планирует.

Отличные новости, если так дела и обстоят!

Подробнее

Разговоры разговаривать. Part XIX

Незаметно подкралось последнее воскресенье месяца. Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций. Делиться впечатлениями от увиденного за последнее время и т.д. и т.п.

Подробнее

Лето 2011-го

Посмотрел художественный фильм «22 июля» режиссёра Пола Гринграсса о теракте Андерса Беринга Брейвика, совершённого в 2011 году в Осло. В июле 2011-го Брейвик осуществил взрыв установленной в автомобиле бомбы (весом в 500 кг) в правительственном квартале, после чего на пароме добрался до острова Утёйа, где стал расстреливать участников молодёжного лагеря. В общей сложности от его действий погибло 77 человек, 151 человек был ранен.

Англичанин Гринграсс обратил на себя внимание в 2002 году «Кровавым воскресеньем», повествующем о мирной демонстрации в поддержку гражданских прав в Северной Ирландии, переросшей в крупномасштабное столкновение с полицией. Глаз цеплялся за почти документальную манеру режиссёра, буквально погружающую в события на экране. Позже случились основанные на реальных событиях «Потерянный рейс» и «Капитан Филлипс», наглядно доказавшие, что для Гринграсса такой подход — не просто приём, а важнейшая составляющая его авторского видения. «22 июля» — очередное тому доказательство, наглядный пример.

Но дело, естественно, не только в форме, но и содержании. Точнее, удивительном сочетании одного с другим. Режиссёр берётся говорить о крайне болезненной теме с точки зрения наблюдателя, а не судьи. Он не подсказывает зрителю, не манипулирует его эмоциями и чувствами, а воссоздаёт картину произошедшего. Выводы и оценки (впрочем, в данном случае они однозначны и без всяких подсказок) каждый сделает самостоятельно.

Получилось очень объёмно и цельно. Так, как умеет только Гринграсс. Когда, минуя голову, заложенные автором смыслы бьют точно в сердце. И останутся там надолго. Большая работа настоящего мастера!

Подробнее

Отличная шутка

Досмотрел первый сезон сериала «Шучу» режиссёра Мишеля Гондри (если быть совсем точным, он поставил шесть эпизодов из десяти). Артист Кэрри играет мегапопулярного ведущего детской передачи Джеффа Пиклса, находящегося в затяжной депрессии, что сказывается на взаимоотношениях с окружающим миром. Однако, несмотря на внутреннее ненастье, с экранов телевизоров он несёт добро, тепло и позитив, в ежедневном режиме.

Предыдущее сотрудничество Гондри и Кэрри («Вечное сияние чистого разума») подарило зрителям один из прекраснейших и культовых фильмов нулевых. Но минуло с тех славных времён, на секундочку, 14 лет. И если у француза всё по-прежнему под полным контролем, то Джим последние годы очевидным образом буксовал. Как минимум на лицедейском поприще. И вот — новая встреча. Смотря на результат, как будто и не расставались, чёрт побери.

Оригинальное название Kidding не столько о шутках и веселье, сколько об их форме и формате, а именно: ребячество, дуракаваляние, раздолбайство, взрослый инфантилизм. Это если и не ключ, то точно хорошая подсказка для понимания жизнеописания мистера Пиклса. Где трагикомичность балансирует на грани с абсурдизмом, а чёрный юмор бывает не только колючим, но и очень душевным, почти домашним.

Буквально в каждой серии есть как минимум одна сцена (или фраза) над которой категорически невозможно не рассмеяться, рассмеяться в голос. И это непросто визуализированный анекдот, а нащупанная природа смешного. Самой высшей пробы. Видеть и чувствовать такие вещи, кроме Гондри в режиссёрском цехе умеет от силы ещё пара человек, да и то с натяжкой. Однако в более широком смысле «Шучу» конечно не комедия, а вдумчивое размышление о жизни с грустной полуулыбкой на устах.

Объявлено, что второй сезон случится. Право слово, можно было бы обойтись и одним. Там нет недосказанности, а то, что можно за неё принять в десятки раз лучше строгих определений и точных формулировок. Но ему (сезону) быть! И это отличные новости. Мистера Пиклса у телевизоров будут ждать не только дети, но и очень многие взрослые.

Подробнее