Очень занятная вещь с художественным фильмом «Оно» происходит. Оставляя за скобками содержательно-эстетическую составляющую, важно отметить, что картина с рейтингом R стартует в американском прокате в 4103 кинотеатрах (максимально широкая роспись!) и, кажется, обновит рекорд по сборам в первый уикенд (для фильмов с рейтингом R). И это очень здорово, очень хорошо. Открывает дорогу новым проектам, не желающим быть в заложниках подростковой аудитории.
Есть контакт
Наш великий современник Майкл Шэннон против артиста Камбербэтча плюс шикарная операторская работа Чхун Чхун Хуна. Смотреть!
Это ограбление!
Так вот о художественном фильме «Удача Логана» режиссёра Стивена Содерберга, где два брата-раздолбая хотят ограбить гонку NASCAR (точнее, посетителей этой гонки) с помощью Дэниела Крейга, эксперта по взрывчатке, с гордостью носящего прозвище «Ба-бах!».
Контекст новой встречи с прекрасным хорошо известен любому уважающему себя киноману: четыре года спустя режиссёр Содерберг возвращается на большие экраны, тестируя на практике принципиально новый механизм кинопроизводства. И если о второй составляющей имеет смысл разговаривать лишь после окончания мирового проката ленты (в целом, дела идут вполне сносно), то о художественной составляющей долгожданного камбэка можно рассуждать уже сейчас, по факту просмотра.
Впрочем, с художественной составляющей всё было более-менее ясно ещё до премьеры. За прошедшее время творческая артель Содерберга (где он и швец, и жнец, и на дуде игрец) не стояла на месте, а активно развивалась. Строго говоря, исполинский сериал «Больница Никербокер» вместил в себя все предыдущие наработки, и позволил поэкспериментировать с новой фактурой и материалом. Ни о каком застое речь не шла по определению. Тем интереснее было ознакомиться с полным метром, существующим, как известно, по другим законам и правилам.
Режиссёр Содерберг не стал изобретать велосипед. Как минимум, изобретать с нуля. Он, памятуя о своей трилогии «Друзья Оушена», чуть-чуть обновил детали хорошо знакомого (знакомого себе и зрителю) механизма. Добавил юмора и гротеска, дал приглашённым артистам лицедейскую вольницу (больше всех и от души резвится артист Крейг!), сочинил нехитрую, но действенную детективную обманку. Вроде и просто всё, даже проще простого, однако же работает, да ещё как.
Вторым, так сказать, эшелоном американец цепляет к сюжетным фортелям об ограблении вполне читаемое высказывание об одноэтажной Америке, простых работягах, тянущих лямку на непрестижных работах и имеющих грустную кредитную историю. На что или кого им рассчитывать? Только на себя! Даже в том случае, когда расчёт этот подразумевает нарушение уголовного кодекса. Камерная, в сущности, история о «маленьком человеке».
Получилось не просто мастеровито, а мастерски. Без видимых со стороны сверхусилий. При этом, очевидно, что работа штучная. Найденная Содербергом в «Удаче Логана» интонация во многом уникальна. Прямых аналогий не найти (при том, что косвенных — миллион). Удивительно ли это само по себе? Нет, нисколько. Авторская планка режиссёра по-прежнему очень высока. И опускать её он совершенно точно не планирует. Остаётся ждать новых встреч, которых, зная феноменальную работоспособность Содерберга, должно быть ещё много.
Experience
Всё-таки безумно интересно, когда авторы на территорию жанрового кино заходят.
Удача Содерберга
Тизер заметки.
Отец
«Один против всех» Гаспара Ноэ
He Will Kill Again
Стиль!
Александр Ефимович на линии
Иглоукалывание
«На игле» Дэнни Бойла