Зеркало
Ещё больше золота!
«Ведомости» сообщают: На совещании в Министерстве культуры его чиновники и российские продюсеры согласовали новую схему регулирования проката: они согласились, что каждый фильм, который выходит в российских кинотеатрах, должен платить не менее 5 млн руб. в обмен на прокатное удостоверение. Кроме того, если сбор фильма превысит 200-300 млн руб., то цена прокатного удостоверения будет определяться как процент от итоговых сборов картины в российском прокате. На совещании обсуждалось, что это может быть 3-5%. В итоге участники совещания договорились, что конкретный порог по кассе и процент будут прописаны отдельно – в постановлении правительства, которое выйдет уже после принятия законопроекта.
Платить прокатчики будут в Фонд кино, который потом компенсирует эти деньги российским картинам. Сейчас стоимость прокатного удостоверения в России всего 3500 руб., то есть в 1500 раз меньше. Соответствующий законопроект Минкульт на следующей неделе внесет в правительство, сообщил министр культуры Владимир Мединский.
Задача повышения сбора – зачистить прокат от «низкобюджетного иностранного кино» и получить дополнительные деньги для производства российских картин, объяснил министр.
В российский прокат выходит слишком много голливудских картин далеко не лучшего качества, которые отбирают зрителя у отечественного кино, объяснял прежде он. Взамен мы получим больше сеансов под российское кино, добавлял управляющий директор государственного Фонда кино Антон Малышев.
Голливудские картины, которые отбирают зрителя у отечественного кино… Всегда казалось, что отечественное кино (в большинстве случаев) отбирает зрителей у самого себя.
Результаты данной инициативы спрогнозировать несложно: сокращение доходов кинотеатров, постепенное вытеснение из проката фестивальных хитов (потому как платить за прокатное удостоверение нового фильма Триера или Ханеке такие деньги дистрибьютору просто невыгодно). И тогда заживём!
Внимание. Розыск
Время вторых
Официальный синопсис: 1985 год. Советская космическая станция «Салют-7»неожиданно перестает отвечать на сигналы центра управления полетом. Падение станции, гордости советской науки и космонавтики, может обернуться не только потерей имиджа страны, но и трагедией с человеческими жертвами. Чтобы предотвратить катастрофу, необходимо отправить на орбиту специалистов, способных определить и устранить причину аварии. Впервые в истории экипажу предстояло стыковаться в космосе с неуправляемым объектом. Полет к станции Салют-7 до сих пор считается, с технической точки зрения, самым сложным в истории мировой космонавтики.
В логове врага
Посмотрел художественный фильм «Машина войны» режиссёра Дэвида Мишо, снятый для (и на деньги) Netflix. Артист Питт играет бравого генерала МакМаэна, направленного в Афганистан наводить порядок среди расслабившихся и не понимающих смысл своего пребывания там армейских частей.
Трейлеры (сочные и интригующие) вызывали предвкушение бескомпромиссной политической сатиры. Злой и нахальной. Однако режиссёр Мишо решил добавить в свою работу и элементы драмы, что, в некотором смысле, оказалось лишним и не до конца продуманным шагом.
Стоит напомнить, что в позапрошлом году Питт-продюсер принял самое активное участие (и не только как продюсер) в разработке оскаровского лауреата «Игра на понижение», где талантливо высмеивались причинно-следственные связи мирового финансового кризиса 2008 года, зачатого в просторных кабинетах на Уолл-стрит. Чего-то подобного можно было ожидать и от «Машины войны», но для полной и безоговорочной победы фильму Мишо не хватает баланса и какого-то стержня.
Временами фильм заметно лихорадит, бросает из стороны в сторону. Режиссёр слишком резво (и резко) переключает повествовательные режимы, пытаясь драматизировать то, что минуту назад казалось забавным. Он (что хорошо) избегает цинизма, но явно не выдерживает заданный с самого начала темп. Заданный самим собой. Отсюда — турбулентность и мелкие воздушные ямы.
«Машину войны» можно отнести к картинам из серии «могло быть и лучше». И правда могло. Это, впрочем, не отменяет имеющихся достоинств (сатиры с пацифистским пафосом сейчас вообще почти не снимают), достаточных для пусть и единичного, но просмотра.
Джентльмены удачи
P.S. Артист Крейг не скрывает удовольствия от процесса!
UPD: Вот и постер подоспел. Кстати, ни в трейлере, ни на постере не указан оператор. Будем надеяться, что Питер Эндрюс продолжил сотрудничество с режиссёром Содербергом.
Лица
Love
На Лазурном побережье раздали награды:
Золотая пальмовая ветвь — «Квадрат» реж. Рубен Эстлунд
Гран-при — «120 ударов в минуту» реж. Робен Кампийо
Приз жюри — «Нелюбовь» реж. Андрей Звягинцев
Приз за лучшую режиссуру — София Коппола, «Роковое влечение»
Приз за лучшую мужскую роль — Хоакин Феникс, «Тебя никогда здесь не было»
Приз за лучшую женскую роль — Дайан Крюгер, «На пределе»
Приз за лучший сценарий — «Убийство священного оленя» (реж. Йоргос Лантимос) и «Тебя никогда здесь не было» (реж. Линн Рэмси)
Специальный приз в честь 70-летия кинофестиваля — Николь Кидман
Пожалуй, Андрей Петрович мог рассчитывать на большее, но и так очевидней очевидного, что он сейчас — режиссёр мирового уровня. Без всяких скидок и оговорок.
Разговоры разговаривать. Part I
Судя по комментариям, очевидно желание поговорить о всяком разном (связанном с кино, естественно), а негде, поскольку каждая заметка задаёт направление и всё остальное грозит обернуться лавиной оффтопа. Посему, предлагаю считать каждое последнее воскресенье месяца исключением из этого строгого, но справедливого правила.
Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций.
Вы даже не представляете…
Пока это имеет смысл лишь как приглашение во вселенную монстров от Universal. Вполне возможно всё обернётся приятной неожиданностью (тут заметна самоирония, а это всегда хорошо), но пока общее ощущение — артист Круз в балагане.