.

Пять в одном

6 комментариев

Тезисно о пяти фильмах, отсмотренных на выходных.

«Анатомия падения» режиссёра Жюстин Трие. «Золотая пальмовая ветвь» последнего Каннского кинофестиваля. Судебная драма о расследовании смерти мужа знаменитой писательницы (мощная работа Сандры Хюллер), ушедшего из жизни, то ли в результате суицида, то ли с помощью супруги. Примерно семьдесят процентов экранного времени приходятся на прения сторон в зале суда, но главный казалось бы в таких случаях вопрос — что случилось на самом деле? — достаточно быстро переквалифицируется во второстепенный. Первична же здесь жизнь семьи (папа, мама, сын с инвалидностью по зрению), рассмотренная Трие под микроскопом. Рассмотренная обстоятельно, со знанием дела, с выходом на размышления экзистенциального плана. Кому-то хронометраж в 152 минуты может показаться чрезмерным, но с учётом поднимаемых тем и глубиной прорабатываемых вопросов иначе и быть не могло. Разложено всё по полочкам, где у каждого ингредиента своё место. Штучная вещь безотносительно любых наград любых фестивалей.

«Пила 10» режиссёра Кевина Гротерта, где Джон Крамер (Тобин Белл) снова живее всех живых. Нет, его не воскресили и не клонировали. А сняли приквел, решив сосредоточиться на времени, когда главгерой узнал о своём смертельном диагнозе. Последние части франшизы были настолько нелепы, что казалось — конец близок. Надо отдать должное смекалке создателей. Зашли чуть-чуть с другой стороны. И в итоге получилось не то чтобы по-настоящему хорошо, но, как минимум, не стыдно (естественно, с учётом всех жанровых условностей). Гротерт пытается увидеть в своём герое не ходячий моральный императив с тысячью схем-механизмов в голове, а… человека. Частично это удаётся, что рождает во время просмотра какую-никакую эмпатию. Что уже много.

«Крик 6» режиссёров Мэттью Беттинелли и Тайлера Джиллетт, достаточно остроумно перезапустивших франшизу имени Крейвена в 2022-м году. На этот раз — труба пониже и дым пожиже. Приём метакомментирования самого себя продолжает работать (тут важно помнить, впрочем, что такое имело место и в триквеле оригинала), но всё больше начинает напоминать рандомное перечисление жанровых цитат, имён и названий фильмов. Мультяшность происходящего возрастает, отчего в первую очередь страдает его величество саспенс. Поскольку, если всё немного понарошку и не всерьёз, то какая к чёрту разница, кого именно и почему убьют следующим?

«Кентавр» режиссёра Кирилла Кемница, снявшего под продюсерским крылом Ильи Найшуллера ночной нуар о подозрительном таксисте (Юра Борисов). Кемниц дебютант, и это тоже надо иметь в виду при разговоре о результате. Причём не в оправдывающем контексте (мол, все взятки гладки, человек первые самостоятельные шаги делает), а в рамках, так сказать, спокойного обсуждения увиденного. Чего в «Кентавре» точно нет, так это как раз «творческих поисков» и тому подобных определений, скрывающих, как правило, отсутствия инструментария. Тут с этим всё нормально. Ближе к финалу регистр повествования меняется, из нуара превращаясь практически в боевик. Впечатление это радикальным образом не портит, но смазывает. Говоря же по гамбургскому счёту, добротная жанровая работа со всеми сопутствующими атрибутами.

«Первый день моей жизни» режиссёра Паоло Дженовезе, где великий итальянский артист Тони Сервилло собирает под одной крышей отеля четырёх разных людей, объединённых одним желанием — покончить жизнь самоубийством. Собственно, они это уже сделали. Но в последующие семь дней у них будет возможность посмотреть на прожитые годы и отношения с новой стороны. Дженовезе из тех режиссёров, чья авторская интонация (именно интонация, не путать с атмосферой в кадре) узнаётся/чувствуется почти мгновенно. Достаточно посмотреть любой его фильм — «Идеальных незнакомцев» видели очень и очень многие — и можно без труда представить, что будет в других. Сюжет в таких случаях тоже, конечно, важен, но первична всё-таки интонация. «Первый день моей жизни» — грустное и местами забавное размышление о сиюминутности бытия. Во многом предсказуемое, но, безусловно, не лишённое обаяния.

Подробнее

.

Змеиная кожа

15 комментариев

А вот художественный фильм «Рептилия» дебютанта Гранта Сингера, где артист Дель Торо неспешно пытается разобраться в деле об убийстве жены Джастина Тимберлейка. Тут однозначно пару слов молвить хочется.

Редкий случай, когда жанр детектива/триллера такой изящной деконструкции подвергается. Едва заметной, почти косметической, но на длинной дистанции (хронометраж в 134 минуты это позволяет) работающей безотказно. На первый взгляд, всё как обычно. Есть труп, есть повидавший виды коп, есть какие-никакие подозреваемые. Классические рельсы в общем, а нарратив всё равно по другим тропинкам бежит-ускользает. И вроде как поиски ответа на главный вопрос ещё имеют смысл, однако примерно на середине пути уже понимаешь, что у Сингера тут другие задачи, другие цели.

В первую очередь режиссёр создаёт в кадре медитативное настроение, когда по отдельности детали и нюансы определённое значение безусловно имеют, а совокупно всё равно всё к атмосфере сводится. Когда наблюдение (наблюдение зрителя за происходящим на экране) в некотором смысле превращается в главный источник дофамина. Настолько всё вкусно сделано и снято. Местами, кстати, с отличным юмором.

Всегда крайне интересно, когда в полном метре силы пробуют такие авторы (а у Сингера за плечами карьера крайне успешного клипмейкера): наглые, нахрапистые, готовые рисковать. Как там дальше сложится — никто не знает, но дебют вышел на славу. Сразу видно: режиссёр ясно и чётко понимает, чего сам хочет.

P.S. Ближайшая аналогия, если заниматься этим неблагодарным делом, пожалуй, первый сезон «Настоящего детектива» режиссёра Фукунаги. Тот же вайб, те же смыслы (частично).

Подробнее

.

Три в одном

9 комментариев

Тезисно о трёх фильмах, отсмотренных на выходных.

«Великий уравнитель 3» режиссёра Антуана Фукуа. Надо полагать, заключительная часть трилогии о похождениях любителя точных цифр (особенно, когда они на циферблате) Роберта МакКолла. Артист Вашингтон отлично смотрится в локациях провинциального итальянского городка, где все друг друга знают и все друг другу рады. Эта почти семейная идиллия не оставляет вариантов в ответе на вопрос «помогать или нет?», когда местные мафиози начинают наводить свои порядки. В хорошем смысле пенсионерское кино. Не с точки зрения качества, а в контексте размышлений о пути главгероя, которому так или иначе нужен порт приписки, каким бы одиночкой он не был. В триквеле меньше экшна, но больше как раз этих самых размышлений. Смотрятся они уместно и с интересом. Определённый уход «в драму» пошёл только на пользу по сравнению, скажем, с сиквелом пятилетней давности. В целом, вполне внятное окончание истории, за которую никому из причастных совершенно точно не должно быть стыдно.

«Жанна Дюбарри» режиссёра Майвенн. Костюмированная драма о фаворитке Людовика XV (Джонни Депп), которая, кажется, и правда любила короля Франции (но это не точно). Добротная историческая адаптация, где интересней всего следить за выражением лица артиста Деппа. И, надо отдать должное, номер он тут не отбывает. Вполне себе полноценная работа и вторая главная роль. Куда вильнёт карьера после вояжа в Версаль, пока не понятно, но в грязь лицом не ударил точно. В остальном же вполне смотрибельная история с набором клише, красивыми костюмами, скупыми рассуждениями о природе революции и 89-летним Пьером Ришаром.

«Дурные деньги» режиссёра Крейга Гиллеспи. Основанная на реальных событиях история о том, как в 2021 году блогер Кит Билл (более известный под ником «Ревущий котёнок») устроил весёленькую жизнь крупнейшим хедж-фондам США, призвав своих зрителей покупать и держать акции любимой компании GameStop. Для зрителей, далёких от мира инвестиций, такой зачин может показаться малоинтересным, однако помимо содержательной стороны (на самом деле, очень поучительной и располагающей к размышлениям разного рода и свойства), есть и чисто формальный аспект. А именно — как это снято и сделано. И тут можно смело констатировать, что со времён оскароносного «Тоня против всех» у режиссёра Гиллеспи прыти и задора не убавилось. Также остроумно, в хорошем смысле документально, с ярко выраженным месседжем.

Подробнее

.

Пчеловод

11 комментариев

Режиссёр Эйр за последние годы явно снизил скорость, но, думается, это будет несколько любопытнее очередного фильма со Стэтемом. Наличие в кадре артиста Айронса также настраивает на положительный лад.

Подробнее

.

Три добрых дела

16 комментариев

С мест сообщают:

Тройку лидеров кинопроката, по данным ЕАИС, сейчас составляют российские фильмы. Первое место у «Чебурашки», заработавшего в прокате рекордные для российского кинорынка 6,7 млрд руб. Второе — у «Вызова» с кассой 2,1 млрд руб. Третье место в рейтинге самых кассовых фильмов первых трех кварталов 2023 года занимает шестиминутный фильм «Три добрых дела», выпущенный еще в ноябре 2022 года.

Фильм «Три добрых дела» за январь—сентябрь 2023 года смог заработать беспрецедентные для такого формата 990 млн руб. Телеграм-канал Mash называл ленту самой кассовой короткометражкой в истории не только российского, но и мирового проката. Для сравнения: показанная в 2020 году на Венецианском кинофестивале короткометражка Педро Альмодовара «Человеческий голос» с Тильдой Суинтон в главной роли, которую Forbes включал в число лучших короткометражных фильмов известных режиссеров, собрала в мировом прокате $164,6 тыс., или 11,9 млн руб. (по средневзвешенному курсу доллара в 2020 году).

В первые два месяца после премьеры еженедельные сборы «Трех добрых дел» не превышали миллиона рублей. Но на неделе новогодних праздников (с 29 декабря 2022-го по 4 января 2023 года) сборы резко выросли до 18,2 млн руб., а за семь дней с 12–18 января фильм собрал 96,7 млн руб. За неделю до этого состоялась мировая премьера блокбастера «Аватар: Путь воды». Официально в российском прокате он представлен не был, но он шел в кинотеатрах в рамках так называемого предсеансного обслуживания (то есть демонстрировался до основного фильма, на который продаются билеты). О том, что голливудская лента чаще всего демонстрировалась именно в паре с короткометражкой «Три добрых дела», неоднократно писали региональные СМИ. Отраслевое издание «Бюллетень кинопрокатчика» оценивало возможные сборы «Аватара» в России в 2,4 млрд руб.

За прокатную неделю с 14 по 20 сентября текущего года «Три добрых дела» собрали 30 млн руб., с 21 по 27 сентября — 20 млн руб. Именно в эти даты в России широко стартовал «теневой прокат» голливудских картин «Барби» и «Оппенгеймер». РБК удалось найти несколько десятков объявлений в региональных кинотеатрах, предлагающих билеты на этот фильм с «предсеансным обслуживанием» в виде предварительной демонстрации голливудских картин, в том числе «Аватар: Путь воды», «Барби», «Оппенгеймер» и т.д. «Бюллетень кинопрокатчика» оценивал сборы «Барби» за период с 14 по 17 сентября в 120 млн руб. (более свежих оценок не приводилось, как и данных по «Оппенгеймеру»).

Это настолько нелепо, что даже в чём-то мило…

Подробнее

.

Юбилей

4 комментария

«Великая ирония» стала пятидесятым (!) художественным фильмом Аллена в карьере. Как упоминалось ранее, возможно, последним. По такому случаю не грех вспомнить всю фильмографию режиссёра в контексте личных впечатлений. По десятибалльной шкале. Пять десятков фильмов за полувековую карьеру всё же не жук лапкой потрогал. Повод!

  1. «Великая ирония» (2023) — 7 баллов
  2. «Фестиваль Рифкина» (2020) — 7 баллов
  3. «Дождливый день в Нью-Йорке» (2019) — 8 баллов
  4. «Колесо чудес» (2017) — 8 баллов
  5. «Светская жизнь» (2016) — 9 баллов
  6. «Иррациональный человек» (2015) — 9 баллов
  7. «Магия лунного света» (2014) — 9 баллов
  8. «Жасмин» (2013) — 10 баллов
  9. «Римские приключения» (2012) — 5 баллов
  10. «Полночь в Париже» (2011) — 10 баллов
  11. «Ты встретишь таинственного незнакомца» (2010) — 9 баллов
  12. «Будь что будет» (2009) — 8 баллов
  13. «Вики Кристина Барселона» (2008) — 9 баллов
  14. «Мечта Кассандры» (2007) — 8 баллов
  15. «Сенсация» (2006) — 7 баллов
  16. «Матч Поинт» (2005) — 10 баллов
  17. «Мелинда и Мелинда» (2004) — 6 баллов
  18. «Кое-что ещё» (2003) — 7 баллов
  19. «Голливудский финал» (2002) — 8 баллов
  20. «Проклятие нефритового скорпиона» (2001) — 7 баллов
  21. «Мелкие мошенники» (2000) — 7 баллов
  22. «Сладкий и гадкий» (1999) — 9 баллов
  23. «Знаменитость» (1998) — 9 баллов
  24. «Разбирая Гарри» (1997) — 7 баллов
  25. «Все говорят, что я люблю тебя» (1996) — 8 баллов
  26. «Великая Афродита» (1995) — 8 баллов
  27. «Не пей воду» (1994) — 5 баллов
  28. «Пули над Бродвеем» (1994) — 10 баллов
  29. «Загадочное убийство в Манхэттене» (1993) — 8 баллов
  30. «Мужья и жены» (1992) — 8 баллов
  31. «Тени и туман» (1991) — 8 баллов
  32. «Элис» (1990) — 7 баллов
  33. «Преступления и проступки» (1989) — 7 баллов
  34. «Другая женщина» (1988) — 8 баллов
  35. «Сентябрь» (1987) — 7 баллов
  36. «Эпоха радио» (1987) — 6 баллов
  37. «Ханна и её сестры» (1986) — 9 баллов
  38. «Пурпурная роза Каира» (1985) — 9 баллов
  39. «Бродвей Денни Роуз» (1984) — 7 баллов
  40. «Зелиг» (1983) — 9 баллов
  41. «Сексуальная комедия в летнюю ночь» (1982) — 6 баллов
  42. «Звёздные воспоминания» (1980) — 8 баллов
  43. «Манхэттен» (1979) — 10 баллов
  44. «Интерьеры» (1978) — 8 баллов
  45. «Энни Холл» (1977) — 10 баллов
  46. «Любовь и смерть» (1975) — 9 баллов
  47. «Спящий» (1973) — 10 баллов
  48. «Всё, что вы хотели знать о сексе, но боялись спросить» (1972) — 8 баллов
  49. «Бананы» (1971) — 6 баллов
  50. «Хватай деньги и беги» (1969) — 8 баллов

P.S. За скобками по понятным причинам остались: мини-сериал «Кризис в шести сценах», новелла из киноальманах «Нью-йоркские истории» (где в соучастниках у Вуди — режиссёр Скорсезе и режиссёр Коппола) и милейшая глупость под названием «Что случилось, тигровая лилия?»

Подробнее