БЛОГ СТАНИСЛАВА НИКУЛИНА О КИНО
Справедливости ради необходимо заметить: при всех бесконечных разговорах о том, что через двадцать лет будет один сплошной Netflix, с художественными фильмами у них дела пока обстоят значительно хуже, чем с сериальной продукцией. И не совсем понятно, с чем именно связан такой качественный разрыв. Вроде принципы работы те же самые, а итоговый результат — проще, площе и банально слабее.
P.S. Да, есть исключения, но это именно исключения, а не правило.
Если посмотреть на кассовые сборы в мире за 2018 год, то выяснится прелюбопытный факт (тенденция наметилась уже давно, и тем не менее). Четыре фильма из первой десятки — made in China. При этом у первых двух — «Детектив из Чайнатауна 2» и «Операция в Красном море» — сборы на родине, прямо скажем, впечатляющие.
Лет через пять в топ-10 мирового бокс-офиса голливудские блокбастеры, скорее всего, будут редкими гостями.
Так вот о художественном фильме «Аннигиляция» режиссёра Алекса Гарленда, в котором выжившая в аномальной зоне (куда был заброшен то ли внеземной вирус, то ли внеземная жизнь) Натали Портман пытается восстановить ход событий, отвечая на вопросы людей в костюмах химзащиты.
Во время просмотра в сознании (процесс неизбежный, человеческий мозг любит выстраивать ассоциативные ряды разной степени сложности и запутанности) всплывает целый ряд звучных имён из мира кино и литературы: Кубрик, Тарковский, Баллард, Кроненберг и т.д. И это, что принципиально, не игры разума, желающего развлечь себя во время знакомства с неспешной и очень герметичной историей, а полноценная мыслительная работа. Фильм Гарленда существует и функционирует сразу на нескольких уровнях восприятия, создавая редкую по нынешним временам мифологию, внутри которой будет интересно не только любителям научной фантастики, но и любому вдумчивому зрителю.
«Аннигиляция» — фильм-уроборос, количество интерпретаций которого может быть ограничено лишь эрудированностью и кругозором смотрящего. У кого-то — две-три, у кого-то — десять. Впрочем, сама по себе подобная постановка вопроса не совсем корректна. Гарленд не загадывает загадки, которые в обязательном порядке надо разгадать, а скорее формулирует на экране некое высказывание-вопрошание, не имеющее однозначного (или однозначно правильного) ответа. Их — ответов — много, и в этом вся прелесть.
Уже после дебюта «Из машины» было ясно, что писатель и сценарист Гарленд зашёл в режиссуру с парадного входа, всерьёз и надолго. Его вторая работа эту мысль только подтверждает. «Аннигиляция» это стопроцентный cult classic, застолбивший себе место во всех будущих списках лучших научно-фантастических фильмов сразу после премьеры. Жанровая принадлежность тут, конечно, очень условна. Это лишь обёртка для мощного и глубокого на уровне смыслов содержания.
С одной стороны, подобный результат (с жирным знаком плюс) был ожидаем, с другой, всё могло оказаться совсем иначе. Отрадно, что случился первый из возможных вариантов. Режиссёр Гарленд окончательно и бесповоротно превратился в автора, с которого нужно не спускать глаз. Своими руками задрал планку до возможного предела. Надо соответствовать. Пока — соответствует! Хочется верить, что так будет и впредь.
UPD: Надо полагать, такого количества актуальных звёзд класса «А» под одной крышей ещё не собиралось. На постере от фамилий в глазах рябит. В хорошем смысле, естественно.
Сегодня в прокат выходит художественный фильм «Леди Бёрд» режиссёра Греты Гервиг, и по этому поводу хочется сказать несколько слов. Это история старшеклассницы Кристины МакФерсон (Сирша Ронан), пытающейся найти своё место: среди одноклассников, в отношениях с родителями, в жизни. Получается не всегда, но она пытается…
Грета Гервиг, умница и красавица американского indie, дебютировала в режиссуре удивительным, мало на что похожим (хотя по входящим данным он мог быть похож на миллион картин схожей тематики) и, думается, очень автобиографичным фильмом о взрослении. Важно (принципиально важно!), что достоинства «Леди Бёрд» не сводятся к созданию соответствующих настроения и атмосферы в кадре. Здесь всё значительно тоньше и точнее. На самом деле, житейские метания молоденькой Кристины всего лишь повод для куда более вдумчивого и серьёзного разговора, чем может показаться на первый взгляд. В первую очередь, это поколенческое кино. Для разных поколений: молодых и их родителей. То есть, более-менее для всех.
Как известно, Гервиг — подруга жизни выдающегося ньюйоркца Ноя Баумбаха, что делало предположение о возможных влияниях вполне законным. На деле — ничего подобного. Это совершенно самостоятельная работа без намёка на подражательство. Без откровенных, считываемых заимствований.
Получилось невероятно уютное кино, смотреть которое одинаково интересно и познавательно в любом возрасте: хоть в пятнадцать, хоть в сорок пять. «Леди Бёрд» — тот редкий случай, когда из прекрасной артистки получился прекрасный режиссёр. И какая из этих ипостасей для Гервиг в настоящий момент первичнее — ещё очень большой вопрос. Что само по себе совершенно замечательно.
Очень!
