Новые трейлеры подъехали.
Такой мейнстрим нам нужен.
Чем ближе к премьере (которая уже не раз переносилась), тем больше кажется, что идея с The World of John Wick не сработала. Впрочем, ждать осталось недолго.
Ну, такое себе.
Born Again
Досмотрел первый сезон сериала «Сорвиголова: Рождённый заново». В предыдущей заметке на эту тему, когда удалось добраться лишь до экватора, прозвучала сентенция: мол, пока серединка на половинку, но предметный разговор возможен лишь по итогам полноценного знакомства. И вот оно — знакомство — случилось. Впечатления остались те же…
В заключительной серии режиссёрский дуэт Мурхед/Бенсон дал огня (во всех смыслах слова), но это классическая история для сериальной продукции, пробуксовывающей на содержательном уровне. Весь сезон раскачиваться, расхаживаться, потом бабахнуть в финале и… до новых встреч в следующем сезоне. Мошеннический во многом приём.
При этом, это важно зафиксировать для протокола, в целом это вполне смотрибельная вещь. Но ведь есть с чем сравнивать. И тут сравнение однозначно не в пользу новодела. У Дрю Годдарда на Netflix всё это выглядело значительно бодрее.
Рестлинг и дети
Скала пошёл в драму. Учитывая, что на капитанском мостике режиссёр Сэфди, должно быть интересно.
Хорошая заявка на крепкую жанровую работу.
Морское чудо-юдо
Посмотрел художественный фильм «Кракен» режиссёра Николая Лебедева, и по этому поводу хочется сказать несколько слов.
В результате столкновения с неизвестным объектом около Северного полюса с радаров исчезает российская подводная лодка с секретным грузом на борту. На её поиски направляют новый экипаж во главе с Виктором Ворониным (Александр Петров), для которого это задание — дело личное. Командиром пропавшей субмарины был его старший брат (Виктор Добронравов). Тем временем, «неизвестный объект» не дремлет, и активно перебирает гигантскими щупальцами, совершая марш-броски по дну морскому.
«Кракен» — очередной ответ Голливуду (правда, до сих пор не ясно, какой именно вопрос российским кинематографистам он задавал), где вполне сносные спецэффекты обрамляют колченогую историю о взаимоотношениях ближайших родственников. Сама по себе рецептура такого рода фильмов давным-давно известна: берётся одно фантастическое допущение (в нашем случае — гигантский осьминог из скандинавских мифов и сказаний), один драматургический конфликт; то и другое приправляется бойкими диалогами, яркими персонажами второго плана, и на выходе получается жанровое кино, на которое можно с удовольствием потратить два часа времени в кинотеатре. Но то в теории. У родоначальников — голливудских товарищей — с второго раза на третий получается.
У режиссёра Лебедева даже не сказать, что не получилось. Скорее всего, получилось ровно то, что и планировалось. Этакий дорогостоящий эрзац-мейнстрим, где из своего только погоны на плечах артиста Гармаша и проникновенный взгляд Саши Петрова. И, на самом деле, в этом нет ничего страшного и ужасного. Это ровно то, что в настоящий момент мы можем и умеем. Например, с технической точки зрения, всё выглядит вполне пристойно. Вопрос тут только один, и он скорее методологического свойства: зачем в принципе в 2025 году выпускать фильмы, которые по-прежнему кого-то пытаются догнать и перегнать? Честнее признаться, что этот забег проигран, и работать на других жанровых территориях.
Ушедшие
Посмотрел художественный фильм «Саван» режиссёра Дэвида Кроненберга, и по этому поводу хочется сказать несколько слов.
Венсан Кассель (третья совместная работа с канадцем, до этого были «Опасный метод» и «Порок на экспорт») играет Карша, IT-миллионера, создавшего новый бизнес: при погребении тела умерших оборачиваются высокотехнологичным саваном, который позволяет наблюдать за разлагающимся телом в режиме реального времени. Дисплей установлен на надгробии. Карш сам вдовец, и для него эта история не про деньги, это личное.
Вполне очевидно, что это личное и для режиссёра. В 2017 году из жизни ушла жена Кэролайн Зейфмен. Спустя семь лет Кроненберг доступным для себя способом осмыслил случившееся. Вышло вполне поэтично, с любимыми авторскими смыслами, идеями и атмосферой.
Сам Кроненберг атеист, никакого оптимизма относительно продолжения существования в какой-либо форме после смерти физического тела не испытывающий. Но есть современные технологии, которые, конечно, ушедших не воскресят, но позволят продолжить диалог. Пусть и в одностороннем порядке.
«Саван» — в первую очередь фильм об утрате, о пустоте, возникающей на месте ушедшего. У каждого в таких случаях (а случаи эти для всех неминуемы) своя стратегия, свой алгоритм действий. Режиссёр, строго говоря, на саму тему ничего нового не сообщает, да и возможно ли это в принципе. Скорее это сеанс прилюдной психотерапии, когда не боишься показаться уязвимым. Классик не испугался, вложив в процесс все имеющиеся творческие силы. Получилось весомо, по-настоящему.
Искусство тизера
Есть искусство трейлера, а есть искусство тизера. Ниже — два свежих примера отличной работы.
78-й
В Каннах озвучили списки.
Основная конкурсная программа:
- «Простая случайность» (Реж. Джафар Панахи)
- «Сентиментальная ценность» (Реж. Йоаким Триер)
- «Альфа» (Реж. Жюли Дюкурно)
- «Гений» (Реж. Келли Райхардт)
- «Дом юной матери» (Реж. Жан-Пьер и Люк Дарденны)
- «Два прокурора» (Реж. Сергей Лозница)
- «Досье 137» (Реж. Доминик Молль)
- «История звука» (Реж. Оливер Херманус)
- «Звук падения» (Реж. Маша Шилински)
- «Новая волна» (Реж. Ричард Линклейтер)
- «Орлы республики» (Реж. Тарик Салех)
- «Ренуар» (Реж. Тиэ Хаякава)
- «Ромерия» (Реж. Карла Симон)
- «Сират» (Реж. Оливер Лакс)
- «Снаружи» (Реж. Марио Мартоне)
- «Тайный агент» (Реж. Клебер Мендонса Фильо)
- «Финикийская схема» (Реж. Уэс Андерсон)
- «Эддингтон» (Реж. Ари Астер)
Показы вне конкурса:
- «Миссия невыполнима: Финальная расплата» (Реж. Кристофер Маккуорри)
- «Частная жизнь» (Реж. Ребекка Злотовски)
- «Самая богатая женщина в мире» (Реж. Тьерри Клифа)
- «Пришествие будущего» (Реж. Седрик Клапиш)
Особый взгляд:
- «Таинственный взгляд фламинго» (Реж. Диего Сеспедес)
- «Тень моего отца» (Реж. Акинола Дэвис-мл.)
- «Ёж» (Реж. Харрис Дикинсон)
- «Великая Элеонор» (Реж. Скарлетт Йоханссон)
- «Однажды в Газе» (Реж. Тарзан Насер и Араб Насер)
- «Аиша не может улететь» (Реж. Морад Мостафа)
- «Метеоры» (Реж. Юбер Шаруэль)
Премьерные показы:
- «Амрум» (Реж. Фатих Акин)
- «Сплитсвилл» (Реж. Майк Корвино)
- «Исчезновение Йозефа Менгеле» (Реж. Кирилл Серебренников)
- «Оруэлл» (Реж. Рауль Пек)
- «Волна» (Реж. Себастьян Лелио)
- «Коннемара» (Реж. Алекс Лутц)
Специальные показы:
- «Истории капитуляции» (Реж. Эндрю Доминик)
- «Скажите ей, что я её люблю» (Реж. Романа Боринже)
- «Великолепная жизнь Марселя Паньоля» (Реж. Сильвен Шоме)
Полуночные показы:
- «Выход 8» (Реж. Генки Кавамура)
- «Доллоуэй» (Реж. Янн Гозлан)
- «Сыны неоновой ночи» (Реж. Джуно Мак)
Ну, будет что посмотреть в обозримом будущем!
Весенний призыв
Рыбный день по трейлерам. Нельзя пройти мимо.
Ну, тут всё понятно. Высокооктановый мейнстрим в лучшем смысле. Артист Круз держит удар.
Последние лет десять есть устойчивое ощущение, что Уэс Андерсон снимает один бесконечно длинный фильм. И, в этом смысле, его новая работа — продолжение этой саги. Но в этом всё равно по-прежнему море очарования.
Режиссёр Эванс человек суровый, знающий что почём в своём жанре. К трейлеру есть вопросы, но без личного знакомства, очевидно, не обойтись.
Ares
Режиссёр Рённинг — хороший. Но не удержался, затащили в пучину-бездну. Шансы всегда есть, но… Впрочем, до окончательного диагноза ещё далеко.
И снова в бой
Добрался до середины первого сезона сериала «Сорвиголова: Рождённый заново», который после переезда с Netflix всё-таки стартовал на Disney+. Три предыдущих сезона в прошлом порту приписки (2015-2018), когда делом заведовал Дрю Годдард сотоварищи, были хороши. Не только в части технической реализации, но и идей. Сценарно-сюжетная проработка явно имела место и не вызывала вопросов.
У «Рождённого заново» пока всё не так радужно. Это однозначно не провал, но пока и труба пониже, и дым пожиже. Единственное, что по-прежнему неизменно (в самом лучшем смысле) — это артист Винсент Д’Онофрио. Его Уилсон Фиск главный магнит на экране.
Ну а там посмотрим. Пока без выводов.
