Настоящее будущее

Несколько слов о пятом сезоне антологии «Чёрное зеркало». В этот раз Чарли Брукер ограничился тремя сериями (плюс не надо забывать о special event  в виде «Брандашмыга»): запретная любовь посредством игры-файтинга; история маленького человека, сломленного соцсетями; сказ о говорливой игрушке с сознанием Майли Сайрус.

Говоря о предыдущих сезонах антологии, всегда приходилось задаваться вопросом: когда у сценариста Брукера сядет батарейка и он начнёт повторяться (или просто выдавать более слабый по сравнению с предшествующим контент). И всегда с радостью констатировался тот факт, что этот момент ещё не настал. Что ж. По итогам просмотра нового сезона «Чёрного зеркала» можно смело утверждать — дождались. В этом конечно нет ничего радостного, но, строго говоря, ожидаемое развитие событий. Рано или поздно это должно было случиться.

На прежнем уровне, пожалуй, лишь серия Striking Vipers, где оригинально и местами по-настоящему забавно обыгрывается тема однополой любви. А вот Smithereens и Rachel, Jack and Ashley Too заметно слабее. Вполне имеют право на жизнь и существование, но с учётом планки, заданной создателем в предыдущих сезонах, это сотрясение воздуха.

Возможно имеет смысл взять творческий отпуск или сосредоточиться на полнометражных фильмах в рамках антологии. Формат сезонов (когда за раз выходит несколько часовых серий) кажется себя исчерпал.

Подробнее

Квентин на стриме

Интересная история про выход на Netflix «Омерзительной восьмерки» Квентина Тарантино в формате мини-сериала. Помнится, 1 января 2016 года имел удовольствие посмотреть режиссёрскую версию в кинотеатре на 70 мм. На визуальном уровне картина начинает иными красками играть. А тут — четыре эпизода по 50 минут на любых доступных для просмотра устройствах (хоть телевизор, хоть смартфон).

И думается, надо пересмотреть. Это же разговор про восприятие в первую очередь. Когда форма подачи, конечно, не меняет самого содержания (это невозможно), но трансформирует рецепторную механику зрителя.

И ждём «Однажды… в Голливуде», ждём.

Подробнее

Робототехника

Несколько слов об анимационной антологии «Любовь, смерть и роботы» Тима Миллера и Дэвида Финчера. Удивительная вещь, задающая новые стандарты в мире взрослой анимации. Восемнадцать серий. Каждая достойна отдельного разговора, как минимум четыре из них — выдающиеся. Откровенно проходных (для галочки, для общего числа) нет вообще.

Получился рисованный аналог «Чёрного зеркала». Тот же принцип, тот же подход, то же качество реализации. Плюс к этому возможности, которые для своих авторов предоставляет анимация как таковая. Делай, что хочешь. Технических ограничений — никаких, исключительно вопрос сюжета и фантазии режиссёров.

Над каждой серией работала своя команда. Что чувствуется: без самоповторов, оригинально, умно, местами очень иронично. Сплошное удовольствие, словом. Тот случай, когда имеет смысл писать отдельные заметки о каждой серии, а о проекте в целом только таким слогом говорить остаётся. Попросту не придраться, нет повода для каких-то критических стрел и т.д.

Очевидно почин будет продолжен. Должен быть продолжен! Netflix на наших глазах (точнее Тим Миллер на деньги Netflix) придумал новый формат. Формат с очень большим потенциалом. Главное, не опускать заданную первым сезоном планку. А она по-настоящему высока.

Подробнее

Тучи ходят хмуро

А вот художественный фильм «Тройная граница» режиссёра Джея Си Чендора. О смельчаках (Аффлек, Оскар Айзек, Ханнэм, Хедлунд, Педро Паскаль) с военным прошлым, решивших обчистить дом наркобарона, расположенный на пограничном стыке Бразилии, Перу и Колумбии.

Первый опыт режиссёра Чендора, специализировавшегося до этого на драмах разной степени сложности и глубины, в жанре сурового мужского боевика. Где стреляют, устраивают погони и т.д. и т.п. Впрочем, очевидно, что, когда к подобным сюжетам обращается постановщик уровня Джея Си, ожидать на экране одномерного бадабума не приходиться. Тут всё тоньше и элегантнее.

В первую очередь это сказ о пластичности (назовём это так) внутренних установок. Сегодня ты вещаешь всему миру одно, завтра делаешь ровно противоположное. Что изменилось? Обстоятельства, жизненный контекст, окружающая действительность. И Чендор демонстрирует это, что называется, на носовом платке. Без излишнего мелодраматизма и каких-то драматургических ухищрений. А просто, в лоб, и потому очень жизненно. Собственно, сама проблематика для него не нова. Так или иначе касался темы и в предыдущих картинах. Изменился лишь антураж.

Занятная вещица, словом. Не выдающаяся, но занятная. С узнаваемым режиссёрским почерком, добавляющим красок в плюс-минус хрестоматийный сюжет.

Подробнее