Heroes of Might and Magic

Так вот о художественном фильме «Яркость» режиссёра Дэвида Эйра. Сценарист Макс Лэндис придумал фэнтезийный мир, в котором одновременно сосуществуют люди, орки, эльфы и феи. Полицейский Дэррил Уорд (Уилл Смит) с напарником-орком Джакоби (Джоэл Эдгертон во впечатляющем гриме) становятся участниками лихого светопреставления, связанного с полумифическим артефактом — магическим жезлом. Далее всё по канону: погони, перестрелки, шуточки. И артистка Нуми Рапас.

Есть такая нехитрая киноманская забава, представлять, что было бы, снимай режиссёры с известным послужным списком в несвойственных для себя жанрах (романтическая комедия от Стэнли Кубрика, хоррор от Вуди Аллена и т.д.). Ни к чему не обязывает, а фантазию тренирует. Чем-то подобным, думается, занимались и боссы Netflix, решив пригласить в кресло постановщика Дэвида Эйра. К тому моменту американец успел вляпаться в недоразумение под названием «Отряд самоубийц» и, надо полагать, жаждал «отмщения». Известный принцип стриминг-сервиса — вот вам деньги (и на этот раз речь шла о внушительной сумме в $90 млн), приходите с готовым материалом — подходил ему на сто процентов. Но… не срослось. Правда, винить в том режиссёра Эйра, если и имеет смысл, то лишь отчасти. Главная проблема «Яркости» в самой концепции, а именно — совмещении брутального реализма и фэнтезийной обёртки.

В первые полчаса подобный микс даже пленит. Эйр начинает рассказывать свою классическую cop story, делая важные замечания о социальном расслоении (да, метафора слишком прозрачная и очевидная, но она работает). Однако же с появлением на экране того самого магического жезла история начинает приобретать очертания шизофренического дискурса, когда априорная несочетаемость содержания и формы начинает откровенно бросаться в глаза. Наблюдать за этим по-прежнему интересно, но сей интерес уже совсем другой природы.

Указанные выше составляющие «воюют» друг с другом вплоть до финальных титров, а умение режиссёра в полудокументальной манере повествовать о полицейском быте оказывается почти не у дел. Тут уж Питера Джексона можно было приглашать с его хоббитами. Как итог: борьба противоположностей при симпатичных нюансах. Достаточно для одного просмотра, но слишком мало для полноценного успеха.

При всём своём феноменальном чутье и стратегическом планировании с первым блокбастером (если исходить из бюджета картины) боссы Netflix поспешили. Поспешили.

Подробнее

Без Бога

Приступил к просмотру сериала «Забытые Богом». Пока — сплошное удовольствие. Очень интересно следить, как умные люди вестерн обживают.

Подробнее

Прения сторон

Занятная история вокруг «Аннигиляции» Алекса Гарленда разворачивается. Продюсер Эллисон считает, что кино получилось слишком умным, и его надо переделывать, а продюсер Рудин за режиссёра горой. В итоге студия Paramount нашла компромиссный вариант: продать ленту Netflix, чтобы те выпустили у себя. Святые люди из Netflix идею, естественно, поддержали.

Подробнее

Палач

Так вот несколько слов о сериале «Каратель», где артист Бернтал рубит в мелкую крошку врагов, попутно горюя о погибших жене и детях. Впервые (естественно, без учёта киноэкранизаций) бывший морпех с огромной дырой в душе появился во втором сезоне «Сорвиголовы», представ там полным антиподом дьявола из Адской кухни. Брутальным, жёстким, со своим личным кодексом чести. Персональный сериал, в этом смысле, позволил значительно глубже изучить нутро Фрэнка Касла, и там было в чём покопаться.

Давно известно, Джон Бернтал отлично играет внутренний надлом, одними глазами и желваками показывая больше, чем иной пятиминутный монолог. Попадание артиста в роль даже не точное, точечное! Другое дело, что куратор проекта Стив Лайтфут (за плечами сериалы «Нарко» и «Ганнибал») разыгрывает исповедальную карту, что изначально подразумевает бóльший психологизм, оттеняющий собой хардкорный экшн. В этом есть своя логика. Невозможно выстроить (чисто драматургически) 13-серийный сезон исключительно на отстрелянных конечностях, драках и адреналине. Нужны паузы, передышки, позволяющие оценить мотивацию как главного героя, так и персонажей, ему противостоящих. В заключительных эпизодах карательных аттракционов будет выше крыши, а вот начало и середина — мягкое, неспешное вкатывание в тему.

Полученный результат не на сто процентов соответствует ожиданиям. Во втором сезоне «Сорвиголовы» Касл был иным. С одной стороны, куда более простым, с другой же — той самой машиной смерти, что соответствует комикс-канону. Впрочем, данное «несоответствие» трудно отнести к полноценной претензии или упрёку. 13-часовой хронометраж требовал от создателей разработки и проработки параллельных линий, отвечающих за драматизм и душевные муки героя. Вопрос тут лишь в том, имело ли смысл устраивать марафон на заявленное время? Думается, сокращение количества серий до десяти (вместо тринадцати) пошло бы «Карателю» только на пользу.

В остальном же, это ровно то, чего ждёшь от сериальной продукции Netflix. Качественно, продуманно, с внушительной смысловой прокладкой. О съёмках второго сезона новостей пока нет. Но если они появятся, в этом не будет ровным счётом ничего удивительного. Стив Лайтфут сделал неплохой задел для дальнейшего расширения вселенной.

Подробнее