.

И Шредер такой молодой

4 комментария

С большим удовольствием подчистил пробелы в части раннего Пола Шредера. Примкнул к истокам, так сказать. Речь о:

  • «Конвейер» (1978)
  • «Хардкор» (1979)
  • «Американский жиголо» (1980)
  • «Люди-кошки» (1982)

К моменту режиссёрского дебюта за плечами уже были сценарии к фильмам Сидни Поллака, Брайана Де Пальмы, Джона Флинна и, конечно, Мартина Скорсезе. На первый взгляд, что ещё надо. Но хотелось отправиться в самостоятельный полёт. И не зря. Оставляя за скобками уже более мейнстримовые «Люди-кошки» (что не помешало им, впрочем, быстро обрести культовый статус в не самых узких кругах), первые три работы — очень внятное авторское кино, где ясно и понятно, чего именно хочет режиссёр. На уровне смыслов с чем-то можно поспорить, и это нормально, но с точки зрения реализации вопросов вообще никаких. Pure gold.

Ну и всегда здорово, когда у тебя как режиссёра под рукой такой сценарист. Два-в-одном в лучшем виде.

Подробнее

.

Судьба сценариста

11 комментариев

Во время просмотра «Скорби» режиссёра Шредера подумалось о какой-то тотальной несправедливости применительно к этому вне всяких сомнений выдающемуся человеку. Несправедливость эта в первую очередь маркетингового свойства.

О чём речь. 99% его  режиссёрских (это важно!) работ рекламируется с обязательным упоминанием «от сценариста «Таксиста» Мартина Скорсезе». То, что фильм Скорсезе — великое кино, ни у кого сомнений не вызывает. И сценарий Шредера безусловно прекрасен. Но смешно и грустно, когда автора, у которого за плечами два десятка достойнейших режиссёрских работ (некоторые из которых по праву вошли в списки лучших из лучших), спустя сорок лет по-прежнему маркируют как сценариста какого-то — не важно какого именно — фильма.

Когда-то такой рекламный ход был вполне уместен. Сейчас выглядит скорее нелепо.

Подробнее

.

С козырей зашёл

8 комментариев

А вот художественный фильм «Холодный расчёт» режиссёра Пола Шредера, где Оскар Айзек, постепенно превращающийся в одного из главных актёров своего поколения, ходит по казино, где участвует в турнирах по покеру с целями далёкими от личного обогащения.

Второй фильм Шредера-режиссёра после блистательного возвращения с «Первой реформаторской церковью», где классик наглядно показал/доказал, что пороха в пороховницах ещё с достатком. И снова — удача. То есть уже не случайность, а закономерность. Значит нашёл силы, вдохновение, драйв. Всё это чувствуется на экране.

«Холодный расчёт» лишь на первый взгляд фильм об азарте и шире — азартных играх. На самом деле: полноценное общественно-политическое высказывание на универсальные в общем-то темы, для которых география — штаты, Россия, Европа — глубоко вторична. Талант в таких случаях проявляется как раз в том, чтобы упаковать всё это в некую содержательную «обёртку». В «Расчёте» она очевидным образом присутствует. Герой Айзека раскидывает картишки как надо. Но ждать умопомрачительных сюжетных поворотов тут не стоит. Сказ режиссёра Шредера в первую очередь медитативен и нетороплив. Тут важны детали и проработка персонажей. С тем и другим — полный порядок.

Когда человеку 75 лет, то и претензий, строго говоря, никаких уже быть не может. Тут уж или да или нет. Отрадно и приятно, когда первое. Значит внутренний компас работает, не взирая на возраст (с точки зрения паспортных данных). В этом смысле, у Пола Шредера всё прекрасно. Можно только позавидовать в лучшем смысле этого слова.

Подробнее

.

Forgive Us

4 комментария

Посмотрел художественный фильм «Первая реформаторская церковь» режиссёра Пола Шредера. Это история священника Толлера (внушительная актёрская работа Итана Хоука), разведённого и потерявшего в Ираке единственного сына мужчины, коротающего свободное время за стаканчиком виски и дневником, где фиксируются все, даже самые потаённые мысли. Одна из прихожанок (Аманда Сейфрид) приглашает его в гости для разговора с мужем. Вместо того, чтобы готовиться к рождению ребёнка, тот рассуждает о смерти и загрязнении окружающей среды.

Режиссёр Шредер (в отличие от Шредера-сценариста) никогда не хватал звёзд с неба. Работал без больших перерывов в карьере, но даже в лучшие годы — на средних скоростях. Нулевые в этом смысле и вовсе можно признать провальными. Какая-то жизнь внутри кадра обнаружилась только в «Человек человеку волк», а до этого сплошь выстрелы в молоко («Каньоны», «Умирающий свет»).

И тут — «Первая реформаторская…». Сдержанное, в прямом и переносном смысле протестантское кино. Без ненужных красивостей, ошеломляющих поворотов сюжета, эмоциональных моно- и диалогов. Аскетичность формальных приёмов естественно не случайна. Это авторский подход, авторская позиция: только так, и никак иначе по мнению Шредера историю Толлера рассказать нельзя. И это похоже на правду. По крайней мере, после просмотра никаких иных вариантов подачи такого материала в голову не приходит.

Получилось очень весомо, глубоко и проникновенно. Не в последнюю очередь (кто-то скажет — в первую!) благодаря артисту Хоуку. Блистательное исполнение и полное погружение в психофизику своего героя. С предыдущими работами Шредера просто никаких сравнений. Это разные уровни, вселенные, оси координат. Как так получилось — загадка. Второе ли это дыхание, третье ли, если вдуматься — не суть важно. Важен, как обычно, только и исключительно результат. И по данному критерию к режиссёру вопросов никаких. Только восхищение.

Подробнее

.

А служба идёт

3 комментария

Понятно, что гарантий никаких. Но на фоне последних работ режиссёра Шредера это и правда выглядит обнадёживающе. К слову, на последнем Венецианском фестивале фильм получил приз Green Drop Award, что бы это ни значило.

Плюс постер. Хороший.

Подробнее

.

Мелкие мошенники

3 комментария

Ознакомился с художественным фильмом «Человек человеку волк» великого сценариста и раз-на-раз-не-приходится режиссёра Пола Шредера. Как уже отмечалось ранее, в этот раз, со слов самого Шредера, ему никто не мешал и фантазия автора была ограничена исключительно им самим (в конце концов, иной раз придерживать галоп собственного воображения даже полезно).

Картина повествует о трёх бывших уголовниках, проворачивающих мелкие делишки для мафиози средней руки по прозвищу Эль Греко. В какой-то момент всё начинает идти не по плану, и мошенники вынуждены искать выход в режиме «здесь и сейчас». Счёт, как говорят в таких случаях, идёт на минуты…

Говоря о редком по сегодняшним временам уровне свободы, Шредер не лукавил. Сразу видно, снимал как хотел. Разного рода симпатичностей на уровне деталей тут с достатком. Ирония, сарказм, элементы чёрного юмора, как всегда грандиозный артист Дэфо — всё на месте. Это однозначно и безоговорочно намного интересней последних опусов режиссёра, однако для положительного вердикта чего-то всё-таки не хватает.

Во время просмотра возникает устойчивое ощущение необязательности всего происходящего на экране, и, к сожалению, не исчезает до появления финальных титров. Собрались старые друзья, скинулись, устроили весёлый капустник. Строго говоря, ничего плохого. Проблема в том, что для полноценного высказывания этого слишком мало.

С другой стороны, Полу Шредеру уже 70. Как ни крути, почтенный возраст. Может и похулиганить. Пусть не так ярко, как, наверное, мог бы. Но лучше так, чем никак.

Подробнее

.

Преступление и наказание

1 комментарий

Режиссёр Шредер на днях дал интервью, где сказал, что в этот раз снимали действительно что хотели и как хотели. Ну, то есть в случае фиаско на козни третьих лиц уже ничего не спишешь. Придётся брать огонь на себя.

Подробнее