На встречу Рождеству

Посмотрел художественный фильм «Сторожка» режиссёров Северина Фиалы и Вероники Франц, и по этому поводу хочется сказать несколько слов. В самом начале артистка Сильверстоун пускает себе пулю в лоб, узнав о том, что законный супруг (они уже не живут вместе, но ещё состоят в официальных отношениях) собирается жениться на Райли Кио. Двое детей – мальчик подросток и дочь дошкольница – остаются на попечении отца. Спустя 9 месяцев после трагедии они решают поехать в загородный домик для выстраивания хоть каких-то отношений с будущей мачехой. Которая, как выясняется, в детстве состояла в христианской секте, члены которой то ли покончили жизнь самоубийством, то ли были насильственно умерщвлены.

В разговоре о «Сторожке» важен контекст, а именно: имена режиссёров. Фиала и Франц – ближайшие родственники (племянник и жена соответственно) Ульриха Зайдля, великого австрийца, давно поставившего диагноз – диагноз неутешительный – не только социальному устройству Восточной и Западной Европы, но и человечеству в целом. И если Северин только начинает свой самостоятельный путь в кинематографе, то Вероника – полноправный соавтор лучших работ супруга. Что недвусмысленно намекает – элементы хоррора (а именно как хоррор фильм «продавался» в прокате) здесь не более чем обёртка, условность, авторский приём. Именно так, собственно говоря, дело и обстоит.

В первую очередь перед нами драма о детских травмах, которые, если не уделять им должного внимания, не имеют срока давности. Во вторую, о детской жестокости, порой не знающей границ. В третью, о ловушках христианского мировоззрения, в которые каждый загоняет себя сам, при наличии такого желания, конечно. И так далее и так далее. В …дцатую очередь это и хоррор. Со своей эстетикой.

Словом, очень даже. Особенно с учётом того, что какие-либо ожидания изначально отсутствовали. Именно в таких случаях, как правило, и удаётся что-то выловить в бездонном жанровом океане. Хотя на подобное определение Фиала и Франц наверняка бы обиделись. «Сторожка» – абсолютно авторское кино.

P.S. В связи с этим надо бы добраться и до их дебюта 2014 года – «Спокойной ночи, мамочка». Там герр Зайдль ещё и продюсер.

Комментировать

За старое

Пришли весточки, что режиссёр Снайдер задумал для Netflix снять крупнобюджетный зомби-хоррор. И нет ни единого повода, чтобы этой новости не порадоваться. Во-первых, однозначно его стихия. Во-вторых, зная подход святых людей из стриминг-гиганта, можно быть уверенным, что на выходе будет именно то, что задумал сам режиссёр.

А ничего другого, собственно говоря, и не требуется.

Комментировать

Тихо в лесу

Так вот о художественном фильме «Тихое место» режиссёра Джона Красински. На дворе 2021 год. Молодая семья (Красински, беременная Эмили Блант и двое детей) живёт в лесной чаще, придерживаясь строжайшего режима тишины. Никаких слов и даже звуков. Причина: твари неизвестного происхождения, реагирующие на любой шум. Встреча с ними для каждого из людей совершенно точно станет последней.

Артист Красински дебютировал в режиссуре даже не вчера. В 2009-м на экраны вышли «Короткие интервью с подонками», в 2015-м – «Холлеры». Обе картины – милейшее indie-movie, снятое с любовью. Казалось, так будет и дальше. Новая режиссёрская работа каждые 3-4 года для премьеры на «Сандэнсе» и аплодисментов фестивальной публики. Хоррор «Тихое место» это предположение разбивает в пух и прах. Джон Красински решил шагнуть на территорию жанра (не самого, к слову, простого и во многом дискредитированного), имея в загашнике несколько хороших идей, красивую метафору и, как оказалось, необходимые навыки для достойной реализации собственных задумок.

По факту, Красински не изобретает ничего с нуля. Но, и это важно, талантливо использует наработки коллег по цеху. В сущности, «Тихое место» даёт ровно то, на что и претендует. Редкий по нынешним временам баланс между ожиданиями и результатом. Ценители жанра оценят складность и ладность повествования, желающие копнуть чуть глубже поразмышляют над очевидной метафоричностью вынужденного молчания главных героев (только об этом при желании можно написать с десяток статей, выкладывая различные интерпретационные пасьянсы). Главное же тут то, что режиссёру удалось увязать все составляющие вместе, избежав при этом провисаний и пробуксовок. Всё чинно, благородно, со вкусом.

Собственно именно так и должен выглядеть качественный жанровый продукт. Таковых в настоящий момент, увы, немного. На этом фоне работа Красински выглядит чем-то бóльшим. Выглядит вполне заслуженно.

Комментировать