Новая волна

Посмотрел художественный фильм «Новая волна» режиссёра Жан-Люка Годара. Это уже 1990 год. В главной роли великий и ужасный Ален Делон. При этом примерно с конца 1970-х француз окончательно переключился на созерцание/изучение вечной битвы между визуальным и словоцентричным нарративами, что незамедлительно сказалось на том, что, собственно, происходит на экране.

А на экране — всё в дыму, бой в Крыму! Ну, то есть ближе к финалу какая-то ясность всё же возникает, но вот в процессе по большей части фрустрация-прострация. Однако, если говорить уже всерьёз, за всем этим кроется удивительная магия, коей Годар владеет в совершенстве. Вроде наслоение одного, другого, третьего. Бесконечное количество образов, обрывков фраз, каламбуров, надписей и так далее и тому подобное, а внутри какое-то чувство/ощущение кристаллизуется, прорастает.

Категории понравилосьне понравилось тут совершенно неуместны. Это отдельный мир, отдельная вселенная имени ЖЛГ. Спасибо мэтру за этот зрительский опыт.

Подробнее

Книга образов

Добрался до свежего Годара — «Образ и речь», работа исполинской силы и мощи. Строго говоря, это чистой воды эксперимент, скорее видео-эссе на тему, нежели художественный фильм в классическом понимании. Впрочем, когда речь заходит о вечном революционере Жан-Люке, категории «как принято» и «как обычно» мгновенно теряют всякий смысл.

Ключ к понимаю новой работы великого француза запрятан в самом названии. Это медитативное размышление о роли образа и речи в искусстве, в первую очередь в кинематографе. Годар доводит любимый приём последних лет — смысловое расхождение/раздваивание визуального (что именно демонстрируется на экране) и озвучиваемого (что проговаривается в качестве закадрового текста) — до возможного предела. Это требует определённых усилий со стороны зрителя, но ближе к середине картины возникает почти трансовое состояние, когда подобный подход начинает казаться единственно верным. Кино по Годару ни есть банальное сочетание изображения (живопись!) и текста (литература!). Кино по Годару рождается лишь тогда, когда изображение и текст проникают друг в друга до состояния полной неразличимости, рождая образ.

Но помимо рассуждений о природе главного из искусств режиссёр не лишает себя удовольствия поговорить и на массу казалось бы сторонних тем, в первую очередь политических: исламизация Европы, терроризм и т.д. и т.п.

Какая-то внятная рефлексия относительно «Образа и речи» достаточно затруднительна. В первую очередь из-за особенностей предмета рефлексии. Анализировать тут нечего, можно только чувствовать, воспринимать, откликаться (или не откликаться) на вбрасываемые режиссёром темы-гарпуны. Удивительный опыт, не сравнимый с просмотром никакого обычного художественного фильма. Впрочем, после просмотра «Образа и речи» понимаешь: то, что принято называть фильмами и кинематографом в целом, никакого отношения к этому виду искусства не имеют. Это просто 24 кадра в секунду с пересказом банальнейших сюжетов. А то, что сделал Годар — кино, в самом высоком смысле этого слова.

Низкий поклон классику и долгих лет!

Подробнее

Знай своё место

Не последний важности вопрос: на каком ряду смотреть фильмы в кинотеатрах. В своё время Годар сказал, что просмотр имеет смысл только с первого ряда. Мол, они (Трюффо, Шаброль, Ромер, Риветт) в 1950-х только так и делали, протирая штаны в знаменитой Французской синематеке. Очень долго исходил из этого посыла. Иногда ценой вывиха шеи (не буквально, но очень близко к тому). В итоге в какой-то момент было принято управленческое решение пересесть на ряд номер два. И вот это уже жизнь, уже комфортабельные условия.

Следовать заветам классика мешает один простой факт: размеры кинозалов за прошедшие годы, мягко говоря, изменились. Первый ряд сейчас скорее проклятие, чем киноманская роскошь. Но на восприятие происходящего на экране твоё местоположение и правда оказывает существенное влияние. С этим не поспоришь.

Подробнее

Жанлюкгодар

В связи со вчерашней fake news о смерти Годара вспомнилась история. Начало 2000-х, с другом отправились в Музей кино на просмотр «Карабинеров». Наум Клейман перед просмотром как всегда пламенно и очень интересно рассказал о картине… и началось.

Полный восторг и непередаваемое удовольствие! Один раз в приступе смеха перепутал свою коленку (чтобы по ней хлопнуть) с коленкой рядом сидящей дамы бальзаковского возраста.

После просмотра было решено в качестве приветствия использовать жанлюкгодар. В одно слово. Идея оказалась настолько живучей, что скоро жанлюкгодаром были заменены и «хорошо», «конечно», «пока». Тотальный жанлюкгодар.

Посему, жанлюкгодар, мсье Годар, жанлюкгодар!

Подробнее

Симпатии

Кит Ричардс в автобиографии «Жизнь» (великая книжка, срез эпохи!) очень смешно описывает съёмки знаменитого докфильма Жан-Люка Годара «Sympathy for the Devil», где запечатлён репетиционный процесс The Rolling Stones.

Мол, чего понесло этого француза на наши галеры совершенно непонятно. Бегал, суетился, ничего не объяснял, нёс какую-то ахинею (тут Ричардс выражается покрепче), снимал всё подряд, и, не попрощавшись, исчез. В итоге выпустил на экраны какое-то дерьмо (тут Ричардс снова выражается покрепче), хотя до этого снимал талантливые работы.

Кит делает предположение, всё объясняющее: подсел Годар на кокаин, а сил не рассчитал. Оказался слабаком, в отличие от них с Джаггером.

А документалка у Жан-Люка получилась, как минимум, любопытная, что уж.

Подробнее