Непонятно.
Бесконечность
А вот художественный фильм «Паранормальное» режиссёрского дуэта Джастин Бенсон — Аарон Мурхед, вышедший на этой неделе в отечественный прокат (что само по себе удивительно и прекрасно). Плоть от плоти независимый sci-fi с элементами хоррора, снятый за $1 млн, с большим желанием и выдумкой.
Сюжетная сторона вопроса — братья Джастин и Аарон после десятилетнего перерыва решают наведаться в поселение секты, обитающей в живописном лесном пейзаже, и верящей в покровительство внеземных сил — если что-то и сообщает о фильме, то совсем немного, совсем чуть-чуть. Вся прелесть тут в подаче, формальных приёмах. Остроумных и любопытных. Взятых на вооружение по причине ограниченности бюджета. Бюджета, но не фантазии. Именно это и подкупает.
Шесть лет назад, в 2012-м, режиссёры выпустили фильм «Ломка», своеобразным продолжением которого является их новая работа. Впрочем, это тот случай, когда знакомство с отправной точкой всей истории — приятный факультатив, а не обязательная часть программы. Бенсон и Мурхед связывают свои фильмы тонкими постмодернистскими нитями, прочными, но едва заметными. Проще говоря, отсутствие какого-либо представления о «Ломке» просмотр «Паранормального» не испортит. Это что-то вроде тарантиновских подмигиваний своему творческому наследию в каждом последующем фильме.
Получилось в высшей степени любопытно. Без всяких скидок. «Паранормальное» Бенсона-Мурхеда не про деньги и не про фестивали, а про искреннее желание рассказать нетривиальную историю подручными средствами. Ни по содержанию, ни по форме к обоим никаких вопросов.
В лесу
Очень даже.
Erased
Режиссёр Джоэл Эдгертон возвращается с отличной заявкой на большое кино.
Симпатии
Кит Ричардс в автобиографии «Жизнь» (великая книжка, срез эпохи!) очень смешно описывает съёмки знаменитого докфильма Жан-Люка Годара «Sympathy for the Devil», где запечатлён репетиционный процесс The Rolling Stones.
Мол, чего понесло этого француза на наши галеры совершенно непонятно. Бегал, суетился, ничего не объяснял, нёс какую-то ахинею (тут Ричардс выражается покрепче), снимал всё подряд, и, не попрощавшись, исчез. В итоге выпустил на экраны какое-то дерьмо (тут Ричардс снова выражается покрепче), хотя до этого снимал талантливые работы.
Кит делает предположение, всё объясняющее: подсел Годар на кокаин, а сил не рассчитал. Оказался слабаком, в отличие от них с Джаггером.
А документалка у Жан-Люка получилась, как минимум, любопытная, что уж.
Нью-Йорк — Париж — Барселона
Шикарнейшая подборка. Можно слушать бесконечно.
Шопоголики
Очень хорошо.
Home Is Calling
Три в одном
Тезисно о трёх художественных фильмах, отсмотрённых на выходных.
«Чаппакуиддик» режиссёра Джона Кёррана. Основанная на реальных событиях история об автомобильной катастрофе с участием Теда Кеннеди (Джейсон Кларк), младшего брата Джона и Бобби, в результате которой погибла девушка. Что там случилось на самом деле — неизвестно до сих пор, но Кёрран и не играет в детектива-дознавателя. Его куда больше интересует исторический антураж (на дворе 1969 год) и подковёрная политическая борьба, результатом которой должно было стать выдвижение Теда в президенты США. Получилось крепкое старорежимное кино, когда режиссёр не пытается удивить, а просто делает своё дело: внятно и спокойно, без дрожи в коленках, визуализирует сюжет с n-ным количеством смыслов. Не откровение, но очень добротно.
«Сибирь» режиссёра Мэттью М. Росса. Беспардонное B-movie, в котором артист Ривз мечется между Санкт-Петербургом и сибирским городком Мирный, пытаясь то ли продать, то ли купить драгоценные камни. Попутно влюбляется в продавщицу Катю, охотится на медведя, братается с русской мафией в лице артиста Лычникова. Производит всё это совершенно инфернальное впечатление. Киану надо быть внимательнее, когда ему в состоянии алкогольного опьянения подкладывают какие-то бумаги на подпись. Другого объяснения случившемуся попросту нет.
«Талли» режиссёра Джейсона Райтмана. Вторая совместная работа троицы Райтман — Диабло Коуди — Шарлиз Терон. Впервые они неплохо спелись в 2011-м на «Бедной богатой девочке». Семь лет спустя получилось, пожалуй, даже интереснее. Большая актёрская работа Терон, прекрасная Маккензи Дэвис, деликатная режиссура, отличный сценарий. Словом, всё как мы любим. Стопроцентный indie-хит текущего года. К оскаровской гонке о картине благополучно забудут, что не отменяет её очевидных достоинств. Однозначное must see.
Don’t Worry
