Не по Гоголю

Всё, что надо знать об отечественном кинопроизводстве:

Конкурсный управляющий «Русской фильм группы» (РФГ) требует взыскать 216,6 млн руб. с китайской China Film Group, а также с актеров Джеки Чана и Арнольда Шварценеггера. Это следует из заявления управляющего Кирилла Бодрова в Арбитражный суд Москвы. РФГ финансировала фильм «Тайна печати дракона», но доход с него банкротящаяся РФГ получить пока не может, указывает управляющий. China Film Group – сопродюсер «Тайны печати дракона», а Чан и Шварценеггер сыграли эпизодические роли. Ранее звезд такого масштаба к судебным разбирательствам в России не привлекали. Продюсер «Тайны печати дракона» Алексей Петрухин называет эти требования «совершенно пустыми» и бесперспективными.

РФГ известна прежде всего своим фильмом «Вий 3D» по мотивам повести Николая Гоголя, который собрал в прокате 1,2 млрд руб. и стал самым кассовым отечественным фильмом 2014 г. «Тайна печати дракона» – продолжение этой истории, теперь ее главный герой – английский путешественник и картограф Джонатан Грин едет в Китай. Бюджет картины – почти $50 млн, сейчас это самый масштабный российско-китайский кинопроект с такими громкими именами, как Чан, Шварценеггер и Рутгер Хауэр.

Для создания «Вия» РФГ и Петрухин привлекли 216,6 млн и 84,4 млн руб. соответственно от бизнесмена Руслана Устинова и его компаний, но по этим займам вовремя не рассчитались, следует из документов суда. ООО «Русская фильм группа» признано банкротом в конце 2017 г., в компании введена процедура наблюдения. Сам Петрухин признан банкротом в начале 2017 г. и договорился с кредиторами о постепенном возращении займов в течение трех лет. Договориться о возврате долгов с РФГ пока не получается, к моменту прихода управляющего на счетах компании не было денег, нематериальные активы также были выведены, рассказал «Ведомостям» представитель управляющего Максим Доценко: «Несмотря на кассовый успех «Вия», инвесторы картины денег не получили».

Производством «Тайны печати дракона» сначала также занималась ООО «Русская фильм группа». Это юрлицо, в частности, получило субсидию государственного Фонда кино, сумма которой не раскрывалась. После исков от кредиторов в 2015 г. ООО передало все права на фильм другому юрлицу – ООО «РФГ корп», пишет управляющий. К этому моменту РФГ уже потратила на производство продолжения «Вий 2» более 200 млн руб., следует из банковских проводок компании, говорит Доценко, но соответствующей компенсации этих затрат не получила. Управляющий считает сделку между РФГ и «РФГ корп» мнимой и добивается признания ее недействительной в суде. Саму «РФГ корп» он называет клоном РФГ: у них разные учредители, но совпадают номера телефонов, адреса электронной почты, гендиректора, компании используют одни и те же сайты для описания своих проектов и т. д.

Потенциальный успех фильма «Тайна печати дракона» невозможен без успеха картины «Вий», поскольку является ее сценарным и логическим продолжением, уверен управляющий, и для создания второй картины использовались средства РФГ, необходимо вернуть эти средства кредиторам. Привлечение к судебным разбирательствам иностранных инвесторов и звезд среди прочего может негативно повлиять на деловую репутацию продюсеров двух картин, в том числе Петрухина, рассчитывает Доценко. Другой арбитражный управляющий – Игорь Вышегородский считает такие действия управляющего РФГ хорошим креативом, который может заставить компанию активнее рассчитаться с долгами. «Парадоксальным образом заявление управляющего о привлечении кинозвезд к субсидиарной ответственности создает дополнительную рекламу для фильма «Тайна печати дракона», что способствует получению компанией «РФГ корп» дополнительной прибыли, за счет которой впоследствии будут удовлетворены требования кредиторов, соглашается и адвокат Кирилл Бельский, представляющий основного кредитора РФГ Устинова.

Сам Петрухин, напротив, уверен, что у требований управляющего нет никаких перспектив и суд их не удовлетворит. Те 200 млн руб., которые РФГ изначально потратила на производство «Тайны печати дракона», не собственные деньги компании, не деньги частных инвесторов и не доход от первого «Вия», утверждает он, это деньги, полученные от Фонда кино. «Так что кредиторы РФГ, а также китайские инвесторы и тем более актеры не имеют к ним никакого отношения», – заключает он.

Подробнее

Свежая партия

На уровне трейлеров — идеально! У режиссёра Грея откровенных промахов ещё не было, а тут и бюджет дали.

Можно смотреть из-за одного актёрского трио, хотя и со смыслами там наверняка будет всё, как надо.

Очень внушительно выглядит, очень.

Умница Эдвард Нортон наконец-то вернулся в режиссуру, что напрашивалось уже давно. Вроде всё на месте и искренне хочется пожелать удачи, но главное тут не стать заложником собственных ожиданий (это, впрочем, относится ко всем фильмам без исключения). Игра на два результата, как говорится.

Подробнее

Why?!

Новости о съёмках четвёртой части «Матрицы» откровенно печалят. Нет, ясней ясного, что они с постаревшими Нео и Тринити могут хоть ещё одну отдельную трилогию снять, никто не запрещает. Но есть такое понятие как красота жеста.

Сколько сломано копий относительно необходимости второй и третьей части. А тут, так сказать, новая глава. 20 лет спустя… Это как с франшизой «Терминатор». Культовость и значимость для sci-fi фильмов Кэмерона никто никогда не отменит, однако с наличием продолжений и ответвлений тоже приходится как-то мириться. Можно сделать вид, что их нет. Но они есть, факт медицинский.

То же и здесь. Когда к законченной истории придумывают некую надстройку… единственный вопрос — зачем?!

Подробнее

Подводный мир

А вот это интересно. Предыдущий фильм режиссёра Юбенка («Сигнал») был, прямо скажем, занимательной вещицей. Плюс наша великая современница, артистка Стюарт. Всё серьёзно, словом.

Подробнее

Поохотимся

Начал просмотр второго сезона «Охотника за разумом». Пока шик, блеск, красота! По-прежнему ничего не происходит. Люди сидят за столом (иногда ездят на машине) и разговаривают. Но снято — не оторваться.

Подробнее

Фабрика слёз

Так вот о художественном фильме «Однажды в… Голливуде» режиссёра Квентина Тарантино, где артист Ди Каприо пытается не утонуть в пучине забвения, артист Питт каскадёрит на площадке и в жизни, Марго Робби смотрит в кинотеатре фильмы со своим участием, а великий Брюс Дерн ничего не видит.

Тарантино приучил своего зрителя к интертекстуальности, иронии и условности каждого своего детища (с некоторыми оговорками под это определение не подпадает лишь «Джеки Браун»). Вне зависимости от содержания фильмы Квентина это всегда прежде всего пространство эстетического. Всё остальное, так сказать, в порядке живой очереди. В «… Голливуде», на первый взгляд, он проделывает примерно то же самое. На деле же, если присмотреться, всё намного тоньше и глубже.

В своём девятом фильме Тарантино целится (целится и попадает, со снайперской точностью наведя прицел) в святая святых — голливудскую фабрику звёзд, поставщика идеальных красавцев и красавиц, вечных love story и хэппи-эндов. Демонстрируя всю иллюзорность (если не сказать лживость) формулируемых там смыслов. Точнее, кухню, закулисье, на которых эта красота создаётся. И это не просто ядовитая стрела, а полноценное авторское высказывание о положении дел в индустрии. Не весёлое и ироничное, а грустное и во многом справедливое. Впрочем, сама по себе мысль Квентина этим не ограничивается, но рассуждать об этом без спойлеров практически невозможно.

Совсем не просто, не взболтнув лишнего, сказать что-то и о концовке, где реальность сталкивается с вымыслом, и где для понимания происходящего на экране необходимо знать исторический контекст (в штатах об этом слышали так или иначе все, у нас — лишь киноманы). Тарантино в буквальном смысле создаёт параллельный мир, содержащий все атрибуты и признаки окружающей действительности, но с маленькими оговорками, имеющими значение нюансами. Отсюда — и название фильма, акцентирующее внимание на главном месседже режиссёра. Once upon a time… именно с этих слов начинается каждая вторая англоязычная сказка.

В отличие от «Джанго» (фактически филигранно рассказанного анекдота) и «Омерзительной восьмёрки» (где визуальное пиршество явно главенствовало над содержанием) после просмотра «Голливуда» действительно есть над чем подумать. Например о том, почему перед киносеансом 18+ показывают предупреждение о вреде курения, но нет ни слова о демонстрируемом далее насилии.

Словом, мастерская работа. С одной стороны, ожидаемо. С другой же, тут явно меньше шуток-прибауток, чем могло бы быть, и значительно больше наблюдений и размышлений. Что удивляет и впечатляет ещё больше.

Подробнее