Ждём!
Based On Truth And Lies
Режиссёр Окерлунд очнулся.
Smash Things
Это печально…
Царь морской
А вот художественный фильм «Аквамен» режиссёра Джеймса Вана. Положа руку на сердце, всё оказалось значительно лучше, чем ожидалось. Оно вроде как и без особых ожиданий было, но тут явно выше среднего, значительно выше.
Во-первых, добавили к фирменной мрачности DC Comics качественного юмора. Не шуток-прибауток из «Лиги справедливости» (там-то прям чувствовалось, как Джосс Уидон это всё из себя выдавливал и в отснятый Снайдером материал интегрировал), а вполне забавных реприз с увесистой долей самоиронии. Во-вторых, проработка подводного мира и с точки зрения визуализации и с точки зрения деталей — правда хорошо. В-третьих, артист Лундгрен! В-четвёртых, в отличие от совсем стерильного «Форсажа», где от Вана были рожки да ножки, тут авторское видение явно имеет место.
И для блокбастера уже этого вполне достаточно. Про обязательные в таких случаях компоненты как зрелищность и т.д. говорить излишне. Наличествуют!
Словом, однозначный шаг вперёд. Категорически не стыдная работа.
Кейт + Ричард
Артистка Бланшетт плюс режиссёр Линклейтер равно отличное кино. Почти наверняка!
Born Bad
«Прирождённые убийцы» Оливера Стоуна
Выход
Хорошо!
Рассекая бокс-офис
Ларс в штатах не зашёл. Строго говоря, цифры в таких случаях не значат вообще ничего, но, учитывая кастинг-лист, сборы могли быть и выше. Впрочем, и в Дании (об этом знают далеко не все) режиссёр Триер не суперзвезда. Да, у всех на слуху «Танцующая в темноте» и «Рассекая волны», но не более.
Ножницы
What Are They Hiding?
Посмотрел художественный фильм «Под Сильвер-Лэйк» режиссёра Дэвида Роберта Митчелла, который пару лет назад обратил на себя внимание (абсолютно заслуженно) удивительным во многих смыслах хоррором «Оно». В новой работе авторская фантазия выходит на совершенно новый уровень.
Артист Гарфилд играет 30-летнего раздолбая Сэма, влюбляющегося в Райли Кио, импозантно загорающую во внутреннем дворике небольшого отеля, где он имеет несчастье проживать последние деньки (заканчиваются деньги, ему нечем оплачивать аренду). Пару мимолётных встреч и девушка исчезает. Сэм начинает поиски, и очень быстро оказывается в центре всемирного заговора, в котором, по его мнению, участвуют почти все: от инди-группы Иисус и невесты Дракулы до местных бомжей…
Надо отдать должное амбициям режиссёра: он не просто осваивает внушительный хронометраж в 139 минуты, а насыщает его огромным количеством смыслов, аллюзий, цитат, сатиры, колоритными персонажами и отличным саундтреком. Это не long long story, а очаровательный анекдот, рассказанный с задором и явным удовольствием. С той лишь оговоркой, что за кажущейся лёгкостью повествования тут очевидным образом скрывается титаническая работа и проработка каждой детали, каждого нюанса.
Это неонуар под кислотой, где детективная составляющая похожа на пульс умирающего: то исчезает, то появляется. Не она центрирует и держит на своих плечах всю историю. Повествовательный дискурс Митчелла напоминает прозу Томаса Пинчона, где следствия очень часто меняются местами с причинами, а главных персонажей зачастую не существует вовсе. При этом, что важно, режиссёр не заигрывается с формальными приёмами, а последовательно собирает из мелких кусочков большую мозаику. О любви, ненависти, тайнах и играх человеческого разума.
Всё это невероятно вкусно снято и подано. По факту — готовое cult classic, когда кожей ощущаешь величие замысла и изящность исполнения. Не просто хорошо, а по-настоящему здорово, по гамбургскому счёту, без всяких скидок и оговорок. Редкий формат, в год от силы два-три раза с таким столкнуться можно.
То, что за режиссёром Митчеллом надо внимательно следить, стало ясно ещё после «Оно». И он, к слову, ожидания оправдал. Но после «Под Сильвер-Лэйк» просто следить — слишком мало. Отслеживать! И ждать!