Ной Баумбах, Грета Гервиг, Адам Драйвер, Дон Делилло.
Ещё вопросы есть? (с)
Лучший стрелок
Да, так вот о художественном фильме «Топ Ган: Мэверик» режиссёра Джозефа Косински, где Том Круз берёт под своё отеческое крыло орлят, которые учатся летать. А там ещё и артист Килмер смс-ки пишет и в гости зовёт.
Если сразу и по существу: фактически идеальный сиквел. Когда не с горящими от гипотетических кассовых сборов через месяц после премьеры оригинала сценарий писать садятся, а с чувством, толком, расстановкой. И, главное, бесконечной любовью к фильму Тони Скотта 1986 года. В этом, пожалуй, и «зарыта» вся прелесть, всё очарование, которое ни с чем не с путать, ни с чем не сравнить.
Если чуть предметнее: классическая в общем-то история о становлении команды и командного духа, а также преодолении n-нного количества трудностей перед лицом совершенно конкретной задачи. Решить которую необходимо, а какими конкретно способами/методами — вот это уже вопрос.
В сухом остатке, невероятно ностальгическое кино получилось. Сделанное по правилам 1980-х, старорежимно, по-настоящему. В сущности, если вдуматься, ну, простая история, с набором вполне очевидных смыслов, тем, мотивов. Но собрано это всё таким образом, что любо-дорого смотреть. Ровно таким жанровое кино быть и должно. Без перегибов, пережимов, ухода в стратосферу и т.д. Важно правильные вещи в правильную форму уложить. Большего и не надо.
У режиссёра Косински и продюсера Круза это определённо получилось.
Ларс на линии
Разговоры разговаривать. Part 54
Незаметно подкралось последнее воскресенье месяца. Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций. Делиться впечатлениями от увиденного за последнее время и т.д. и т.п.
Empire of Light
Во-первых, это красиво. Во-вторых, и так понятно.
Наследники дракона
Посмотрел первую серию сериала «Дом Дракона» из вселенной «Игры престолов», отданную на откуп (предусмотрительно и справедливо!) режиссёру Сапочнику. Получилось бодро. Рассуждения на два абзаца о том, что судить о чём-то пока рано мы сразу опускаем, поскольку очевидней очевидного, а вот по факту — бодро.
Достаточно сказать, что за эти 65 минут случилось больше, чем плюс-минус за два последних сезона собственно «Игры». Что не может не радовать. Хотя бы прямо сейчас, в моменте.
И отдельное спасибо за артиста Иванса в роли десницы короля.
Violence
На съёмках «Заводного апельсина» Стэнли Кубрика
Страшные истории
Режиссёрский состав у антологии, что надо.
Город страха
Посмотрел художественный фильм «Птица с хрустальным оперением» режиссёра Дарио Ардженто. 1970 год. Дебютант-режиссёр. Музыку для фильма писал Эннио Морриконе, оператором был Витторио Стораро (в этом же году он сделает с Бертолуччи «Конформиста»). Ну, то есть славная такая компания собралась.
И это заметно в кадре. Детективная интрига держит уровень, но всё же вторична по сравнению с самой визуальной эстетикой, которую создаёт тридцатилетний Ардженто. Позже многое из этого станет его фирменными приёмами. Но в «Птице» появилось/обнаружилось впервые, тем и ценно.
Словом, очень и очень хорошо. Иногда (а может быть и не иногда, а всегда) полезно примкнуть к истокам.
Хищник против хищницы
Да, так вот художественный фильм «Добыча» режиссёра Дэна Трахтенберга, где хрестоматийный сюжет франшизы «Хищник» разворачивается на севере Великих равнин США образца 1719 года.
Шесть лет назад Трахтенберг как гром среди ясного неба — в качестве дебюта, надо заметить — выдал «Кловерфилд, 10», умное и смачное кино с веером смыслов и выразительными визуальными решениями. Что любопытно, «Добыча» — его второй с 2016-го полный метр. По мелочам не разменивается. Работая «в одиночку», пытается бить в цель и наверняка. Как и в случае с дебютом фундамент «Добычи» воздвигнут не с нуля. Напротив, в данном случае речь идёт о разветвлённой мифологии, казалось бы изжившей себя под ноль.
Пожалуй, ключевым инструментом для переосмысления (и переосмысления удачного, обращающего на себя внимание) здесь является выбор сеттинга, то есть места и времени разворачивающихся на экране событий. Очевидно, что идея перенести космического охотника из дня сегодняшнего в прошлое родилась не вчера. Нет никаких сомнений, что данному сюжету посвящены как минимум десятки, если не сотни фанфиков. Но разница между тем (фанфик) и другим (полнометражный фильм под крылом голливудского мейджора) вполне очевидна.
Трахтенберг, как кажется, вполне понимает, чего от «Добычи» ждёт публика, и не тратит время на раскачку. Внятно обозначая диспозицию в первые двадцать минут, он заводит мотор экшена, который не умолкает до финальных титров. Важнее тут, как именно выстроен этот экшен, чем обрамлён, под каким соусом подаётся. И тут становится ясно, что дебют не был случайным успехом. Как и «Кловерфилд, 10», второй фильм режиссёра — продуманная и безукоризненная жанровая работа. Тут нет ничего лишнего, но есть чуть больше, чем необходимо для банального sci-fi боевика. В конечном счёте, это в первую очередь здорово рассказанная история, за просмотром которой точно не заскучаешь.
Петь панегирики режиссёру Трахтенбергу, пожалуй, рановато, но его потенциал не вызывает никаких сомнений и вопросов. В сущности, это идеальная схема, когда за жанр берутся по-настоящему талантливые люди с ярко выраженными авторскими амбициями. Результат, как правило, не подводит. «Добыча» — как раз такой случай.