Тут в первую очередь интересна фигура режиссёра Уитли. Отличный выбор! Должен дать огня и, судя по трейлеру, даёт. Понятно, что на полную мощность развернуться скорее всего не получилось, но с такими бюджетами он ещё не работал.
До последнего патрона
Так вот о художественном фильме «Перестрелка» режиссёра Бена Уитли. После социально-футуристического памфлета «Высотка» британец подался совсем в другие жанровые степи, сняв очень энергичное кино, содержательную суть которого целиком и полностью передаёт его название. 10-минутное вступление, знакомство с героями, конфликт и… перестрелка в закрытом пространстве.
Уитли делает ставку на ретро-стиль 1970-х годов и британский юмор. Говорят здесь намного больше, чем стреляют. И это при том, что стреляют главные действующие лица много и от души. Фактически «Перестрелка» — милый анекдот, растянутый усилиями режиссёра до полнометражного фильма. Если совсем грубо: Квентин Тарантино встречает Гая Ричи. Но данная формулировка (это важно подчеркнуть!) скорее описывает общий контекст, а не характеризует происходящее на экране. Уитли не Тарантино и не Ричи. И, думается, это прекрасно понимает. Просто решил порезвиться на чужой лужайке с гласного согласия продюсера Скорсезе.
Главным, впрочем, остаётся вопрос иного свойства (во внутренней машинерии «Перестрелки» можно копаться долго): сообщает ли фильм о своём авторе что-то принципиально новое, чего мы до сей поры не знали или не замечали? Увы, нет. Это стильная работа больше похожа на этюд или зарисовку талантливого человека, который решил на мгновение отвлечься от чего-то более важного и грандиозного. Этакое режиссёрское guilty pleasure. В первую очередь режиссёрское, и только потом зрительское. По такому принципу всегда работает уже упомянутый Тарантино, но британцу до Квентина ещё далеко. Поэтому зритель в «Перестрелке» именно что наблюдатель, но не соучастник. Режиссёру Уитли было весело и без него.
All Guns. No Control
Какая красота!
Full Stop
Radiohead на пару с режиссёром Уитли вон чего удумали! [Наведите на экран курсор и нажмите Play].
Небоскрёбы, небоскрёбы
Так вот про «Высотку» Бена Уитли, замечательного англичанина, каждым своим фильмом говорящим «бу!» писаным и неписаным канонам (например, в великом фильме «Поле в Англии» четыре ряженых идиота на протяжении девяноста минут бегают по одному и тому же лугу, но снято это так, что невозможно оторваться даже на секунду). В отличие от предыдущих лент режиссёра, сделанных за сущие гроши и, в общем-то, по велению души и сердца, «Высотка» — экранизация прозы Джеймса Балларда, из которой, как из гоголевской «Шинели» вышли и Паланик, и Уэлш, и Эллис. А в главных ролях сплошь звёзды. Проще говоря, Уитли явно нацелился на взятие новой высоты.
Хиддлстон играет доктора Роберта Лэнга, заселившегося в новейший небоскрёб, где есть абсолютно всё для убаюкивающего мещанства: супермаркеты, бассейны, спортивные залы и т.д. На первых этажах обитает народ попроще, выше — кинозвёзды и богатеи. Шикарный пентхаус занимает Джереми Айронс, архитектор этого чуда света, благородный господин в белых одеждах. Временные проблемы с ЖКХ вызывают закономерные вопросы низов: о собственных обязанностях все быстро забывают, помнят лишь о правах. Бедолага Лэнг оказывается ровно посередине (во всех смыслах) разгорающегося конфликта.
Даже подслеповатому троешнику, прочитавшему в жизни две с половиной книжки, быстро станет ясно, что Баллард сконструировал (а с ним, соответственно, и Уитли) нехитрую метафору социального неравенства, начитавшись в своё время переписки Маркса с Энгельсом. Главный герой, застрявший между «небом и землёй» — тот самый средний класс, которому пытаются сесть на шею абсолютно все, от безработных бездельников до олигархов во власти. Теория капитализма рассказывает сказки о том, что на нём (среднем классе) всё должно держаться, на деле же обдирают как липку. Кто-то из зависти, кто-то из лености. Во время революций (а «Высотка» именно о них, точнее, об отдельно взятой революции в отдельно взятом месте и сообществе) на орехи в первую очередь получают как раз крепкие хозяйственники, мозговитые и трудолюбивые.
Режиссёр Уитли (чай, не Кен Лоуч) на социальщину особо не напирает, скорее демонстрирует намерения. На первом плане — визуальные рифмы, вышколенность каждого кадра и пара-тройка выдающихся придумок (одна из них — грандиозный кавер классики ABBA «SOS» от Portishead). Ему неинтересно констатировать, что «всё плохо» или «всё несправедливо», это очевидно и так. Англичанин ищет (и находит!) изъяны, ржавчину и гниль внутри своих героев, постепенно экстраполируя их вовне.
При всём при этом «Высотка» несколько прямолинейна. Базис истории настолько мощнее и глубже возможных надстроек, что приходится кружить-вьюжить вокруг одной и той же мысли, считать которую не составит труда уже к пятнадцатой минуте просмотра. Далее — разжёвывание очевидного и визуальные красоты. Возможно, ничего другого и не предполагалось, а может быть режиссёр Уитли не смог совладать с заявленным весом. Замах был на cult classic, получилось же просто хорошо. Такое «просто хорошо» дорогого стоит, попробуй повтори. Но потенциал у Уитли огромный, потому и спрос другой.
Однако же нельзя не признать, что В.И. Ленин, сформулировавший в работе «Маевка революционного пролетариата» знаменитое «верхи не могут, низы не хотят», просмотром наверняка бы остался доволен.
Не боясь высоты
На сайте Британского института кино выложили несколько раскадровок (всего их было сделано около 700) фильма Бена Уитли «Высотка» по роману Джеймса Балларда.
