Продолжаем следить за приключениями отреставрированной версии «Сталкера» Андрея Тарковского в американском прокате. За 4 недели сборы составили $119,540, наработка с одной экрана (всего картина демонстрируется в 6 кинотеатрах) — $4,743. У скоттовского «Чужого», к слову, наработка с экрана — $3,548.

Для сравнения. 4 недели назад в ограниченном прокате также стартовала биографическая драма «Чак» Филиппа Фалардо с мощным актёрским ансамблем в лице Лива Шрайбера, Наоми Уоттс, Элизабет Мосс и Рона Перлмана. На позапрошлой неделе фильм демонстрировался на 120 экранах. Кассовые сборы — $293,144, наработка с экрана — $553.

В завершении должен быть какой-то вывод. Хотя какие тут могут быть выводы… особенно на фоне вчерашних новостей.

На съёмочной площадке фильма «Профессия: Репортёр» Микеланджело Антониони

Урок занимательной арифметики. Реставрированная версия «Сталкера» Андрея Тарковского, идущая в штатах в одном кинотеатре, собрала за премьерный уикенд $20540. Это второй (!!) результат уикенда в перерасчёте на количество экранов. Лучший показатель только у лидера, вторых «Стражей Галактики» — $33704.

Вчера на кинофестивале «Трайбека» отмечали 25-летие «Бешеных псов» Квентина Тарантино. По такому случаю главные действующие лица собрались вспомнить былое.

С 5 мая отреставрированная версия «Сталкера» Андрея Тарковского стартует в ограниченном прокате США. По такому случаю был смонтирован новый трейлер.

То странное чувство, когда на российских экранах лютует голливудский и отечественный ширпотреб, а на «загнивающем Западе» тратят деньги на обновление и выпуск в прокат фильмов Андрея Арсеньевича.

На съёмочной площадке «Телохранителя» Акиры Куросавы

Художественный фильм «Вопль» режиссёра Ежи Сколимовского помимо множества прекрасных нюансов хорош ещё (а может быть и не ещё, а в первую очередь) и очевидным диалогом с «Теоремой» Пазолини. Итальянец выстраивал более замысловатую и энигматичную конструкцию с бóльшим количеством участников. Поляк же сосредотачивается на казалось бы классическом треугольнике (двое мужчин, одна женщина), но сексуальный подтекст — который сам по себе, безусловно, имеет здесь место — отодвинут на второй план.

Местами проскальзывают и бергмановские нотки. Принципиально важно, однако, то, что картину Сколимовского невозможно свести к напрашивающейся формуле Пазолини + Бергман = … Это абсолютно авторская работа, где отсылки к фильмам старших товарищей, не плагиат и заимствование, а знак уважение и талантливое признание в любви.

На съёмочной площадке «Декамерона» Пьера Паоло Пазолини

На съёмках «Охотника на оленей» Майкла Чимино