Так вот о художественном фильме «Удача Логана» режиссёра Стивена Содерберга, где два брата-раздолбая хотят ограбить гонку NASCAR (точнее, посетителей этой гонки) с помощью Дэниела Крейга, эксперта по взрывчатке, с гордостью носящего прозвище «Ба-бах!».

Контекст новой встречи с прекрасным хорошо известен любому уважающему себя киноману: четыре года спустя режиссёр Содерберг возвращается на большие экраны, тестируя на практике принципиально новый механизм кинопроизводства. И если о второй составляющей имеет смысл разговаривать лишь после окончания мирового проката ленты (в целом, дела идут вполне сносно), то о художественной составляющей долгожданного камбэка можно рассуждать уже сейчас, по факту просмотра.

Впрочем, с художественной составляющей всё было более-менее ясно ещё до премьеры. За прошедшее время творческая артель Содерберга (где он и швец, и жнец, и на дуде игрец) не стояла на месте, а активно развивалась. Строго говоря, исполинский сериал «Больница Никербокер» вместил в себя все предыдущие наработки, и позволил поэкспериментировать с новой фактурой и материалом. Ни о каком застое речь не шла по определению. Тем интереснее было ознакомиться с полным метром, существующим, как известно, по другим законам и правилам.

Режиссёр Содерберг не стал изобретать велосипед. Как минимум, изобретать с нуля. Он, памятуя о своей трилогии «Друзья Оушена», чуть-чуть обновил детали хорошо знакомого (знакомого себе и зрителю) механизма. Добавил юмора и гротеска, дал приглашённым артистам лицедейскую вольницу (больше всех и от души резвится артист Крейг!), сочинил нехитрую, но действенную детективную обманку. Вроде и просто всё, даже проще простого, однако же работает, да ещё как.

Вторым, так сказать, эшелоном американец цепляет к сюжетным фортелям об ограблении вполне читаемое высказывание об одноэтажной Америке, простых работягах, тянущих лямку на непрестижных работах и имеющих грустную кредитную историю. На что или кого им рассчитывать? Только на себя! Даже в том случае, когда расчёт этот подразумевает нарушение уголовного кодекса. Камерная, в сущности, история о «маленьком человеке».

Получилось не просто мастеровито, а мастерски. Без видимых со стороны сверхусилий. При этом, очевидно, что работа штучная. Найденная Содербергом в «Удаче Логана» интонация во многом уникальна. Прямых аналогий не найти (при том, что косвенных — миллион).  Удивительно ли это само по себе? Нет, нисколько. Авторская планка режиссёра по-прежнему очень высока. И опускать её он совершенно точно не планирует. Остаётся ждать новых встреч, которых, зная феноменальную работоспособность Содерберга, должно быть ещё много.

Тизер заметки.

Содерберг вроде и скромно стартовал, но тут важно помнить об эксперименте с финансированием (весь бюджет был отбит на этапе продажи международных прав). То есть сейчас — уже чистая прибыль с вычетом процентов кинотеатров. Любопытно будет взглянуть на финальные цифры мирового бокс-офиса.

P.S. А 93% на «Томатах» вполне ожидаемы. С точки зрения художественной состоятельности сомнений в фильме не было изначально.

P.S. По Голливуду ходят упорные слухи, что сценаристка фильма Ребекка Блант, так сказать, коллега оператора Питера Эндрюса и монтажёра Мэри Энн Бернард. Режиссёр Содерберг всё отрицает, но кто ж ему поверит!

На IndieWire интересная заметка об «Удаче Логана» Содерберга. Стивен, как выяснилось, не просто в большое кино вернулся, а тестирует новый способ дистрибуции, который убирает с «поля» студии. Если «Удача…» взлетит, наверняка, количество желающих повторить опыт возрастёт в разы. И это будет крайне любопытно.

P.S. Ну и, помимо всего прочего, упоминается занятный нюанс о великом сериале «Больница Никербокер». Оказывается, Содерберг третий сезон хотел снимать исключительно на чёрно-белые анаморфные линзы, а канал Cinemax был принципиально против. На том и разошлись.