Нефть

Да, так вот несколько слов о художественном фильме «Убийцы цветочной луны» режиссёра Мартина Скорсезе, повествующем о череде убийств индейцев из племени осейджей, имевших место в 1910-1930-х годах в штате Оклахома. На эту документальную основу Скорсезе накладывает сюжет о ветеране Первой мировой войны Эрнесте Беркхарте (Леонардо Ди Каприо), по наставлению своего дяди Уильяма Хейла (Роберт Де Ниро) решившего свататься — и свататься успешно, с последующей женитьбой — к богатой индианке Молли Кейл (Лили Гладстоун).

«Убийцы» Скорсезе — тот случай, когда кинематограф становится скальпелем в руках исследователя, решившего чуть детальнее разобраться (как минимум, воссоздать хронику событий; представить, как это могло происходить в действительности) в трагедии, случившейся около века назад. В таких случаях условная жанровость отходит на второй-третий планы. Режиссёр не ставит перед собой задачи кого-то развлекать, а хочет понять, прочувствовать, вскрыть возможную мотивацию и внутренние переживания главных действующих лиц. С тем, конечно, допущением, что какие-либо переживания вообще имели место. Скорее всего на деле речь шла о хладнокровном расчёте и желании существенно обогатиться за счёт коренного населения Северной Америки.

Но, когда за штурвалом проекта человек калибра Скорсезе, документальные, исторические и чисто художественные смыслы/контексты начинают «петь» в унисон друг с другом, порождая масштабное полотно, на котором можно найти как критику молодого американского капитализма, так и личную историю предательства, почти шизофренического расщепления личности.

В сущности, этот фильм можно/нужно было снять только из-за дуэта ДиКаприо — Де Ниро. К счастью, у них много общих сцен, и каждая из них на вес золота. У работы Скорсезе куда больше достоинств, чем звёздный кастинг сам по себе, но когда режиссёр сводит на одной площадке двух главных артистов в своей карьере — это красиво и очень трогательно.

Несмотря на внушительный хронометраж в 206 минут здесь есть пульсирующий повествовательный нерв, не отпускающий до самого финала. Скорсезе хотел снять эпичное кино, с размахом, с глубоким дыханием, с детализацией. И сделал это. Его «Убийцы» — представитель большого голливудского стиля 1960-х годов, когда во главу угла ставились психологические портреты главных действующих лиц и сюжетная арка как таковая. Отрадно, что в 2023 году такое ещё возможно.

Подробнее

Деньги на бочку!

Подумалось о Марти. Давным-давно общим место стала мысль о том, что более-менее единственный режиссёр, которому студии-мейджоры готовы чек на любую сумму подписать это Кристофер Нолан. С этим, собственно, не поспоришь, но речь сейчас не о нём, а о Скорсезе.

По факту человек, начиная с «Банд Нью-Йорка», а это на секундочку 2002 год, стомиллионными бюджетами ворочает. Да, было чуть более скромное «Молчание» за $47 млн, но всё остальное — $100 млн плюс. Бюджет «Убийц цветочной луны» так и вовсе может за $200 млн перевалить.

И это, как говорится, сюжет. Да, классик, да, auteur. Но бюджеты совсем не авторские. Совсем не вписывается такой подход в привычный разговор о бедных авторах, которым по сусекам приходится центы собирать. Скорсезе, прямо скажем, не собирает. Озвучивает, и дают как миленькие (понятно, что на уровне конкретного производства там всё несколько сложнее, но базово, сущностно так и есть, иначе таких бюджетов попросту бы не было).

С этим Марти можно только поздравить. Ну и всех нас заодно.

Подробнее