.

Семейные узы

3 комментария

Посмотрел второй сезон сериала «Родословная», очередной высококачественной работы от Netflix. Первый сезон в прошлом году оставил самое приятное впечатление: глубоко, мощно, с продуманной до последней мелочи драматургией. Строго говоря, возвращение к зрителю в 2016-м было совсем необязательным. Всё, что авторы хотели сказать, они уже сказали в 2015-м, но сопротивляться, коль уж решили продолжить банкет, было категорически невозможно.

Авторы явственным образом меняют регистр повествования. Первый сезон был обращён в прошлое, представляя собой сеанс семейной психотерапии, когда каждый из членов клана Рейбёрн открывал собственный шкаф и доставал оттуда покрывшийся пылью скелет. Второй сезон — беспрерывная погоня, попытка замести следы, попутно не попав в множество расставленных тут и там капканов. То, что всем семейным ценностям вместе взятым грош цена, стало ясно ещё год назад. Теперь же важно, чтобы какое-никакое балансирование на канате между прошлым (которое уже не изменить) и будущим не закончилось срывом в Ад. Джон Рейбёрн (Кайл Чандлер) пытается держать удар, но с каждым днём это становится всё сложнее и нестерпимей.

Главное и принципиально важное: с помощью нехитрых ухищрений (флэшбеки и видения) сценаристы застолбили место и для Дэнни Рейбёрна (наш великий современник Бен Мендельсон), персонажа ключевого, цементирующего всю историю. В каждой серии — небольшие эпизоды, но каждое появление — на вес золота.

Когда у отличного сериала выходит второй сезон это всегда повод для сравнения. По-другому, пожалуй, и быть не может. В случае с «Родословной» задачка не из простых. Сезоны, как было озвучено выше, по интонации различны. Лоб в лоб не столкнёшь. Общую планку продюсеры однозначно держат, а дальше уже начинается нюансировка, разглядывание под лупой. В большей или меньшей степени сезон №2 оказался заложником сезона первого. Год назад зрителю показали полноценную семейную сагу, достойную литературы XIX века. Сейчас же — просто качественный телевизионный продукт с необходимым набором сюжетных якорей и крючков. Можно ли записать сиё наблюдение по части критики? Формально — да. Но это сравнение лучшего с очень хорошим. Второй сезон совершенно точно не стал лишним. Его стоило снять и стоит посмотреть.

Подробнее

.

Матриархат

6 комментариев

\

Пара слов о шестом сезоне «Игры престолов». Как известно, авторы сериала решили отойти от первоисточника писателя Мартина и начали двигаться согласно собственному видению. И это, к слову, было заметно. Ближе к середине сезон начал откровенно пробуксовывать, топтаться на месте, размениваться на мелочи. Возникало устойчивое ощущение, что господа Бениофф и Уайсс банально тянут время. Хронометраж, так сказать, обязывает. Крутись как хочешь.

Однако же финальные серии (9 и 10), снятые Мигелем Сапочником, подняли планку на такую высоту, что былые локальные неудачи сезона мгновенно забылись. Дело тут, конечно, не только в фигуре режиссёра, а прежде всего в общей драматургии. Замысел ясен: вначале чуть подержим интригу насчёт смерти Сноу, далее что-нибудь побубним (всё равно все смотреть будут, никуда не денутся), а уж в конце устроим такой весёлый карнавал, что обсуждений хватит вплоть до старта сезона номер семь. Стоит признать, план сработал.

Пожалуй главное наблюдение, которое можно со всем основанием сформулировать сразу после завершения шестого сезона: «Игра престолов» окончательно превратилась в высказывание на тему феминизма. Сильные женщины безусловно и бесповоротно покорили мир писателя Мартина. Это занятно и очень интересно.

В сухом остатке. Это первый сезон сериала, к которому можно предъявить аргументированные претензии по части сюжетосложения, но по-прежнему невозможно оспаривать его значимость и общий уровень проекта в целом. Режиссёр Сапочник всех спас, а новость о сокращении количества серий в будущих сезонах дарит надежду на то, что больше подобных переводов на нейтральную скорость «Игре» не потребуется.

P.S. И, да. God Save the Queen!

Подробнее

.

Аминь!

3 комментария

Надо бы на зуб попробовать. Дуэт Голдберг—Роген пока не подводил.

UPD: Приступил к просмотру. Первая серия бодра и весела. Как говорится, будем следить за развитием событий.

Подробнее

.

Следствие окончено

5 комментариев

Данной новости почти уж неделя, но как-то прошла мимо радаров. Словом, Ник Пиццолатто решил (ну или ему подсказали), что третий сезон «Настоящего детектива» уже явное лишнее. Его (третьего сезона), соответственно, не будет. На самом деле, и второй уже не был частью обязательной программы. Расследование Расти Коула и Марти Харта было той вершиной, до которой не дотянуться и не подняться. Тогда-то и можно было ставить многозначительную и жирную точку.

Подробнее

.

Игра в классики

12 комментариев

Ознакомился с 6-серийным сериалом «Война и мир» Тома Харпера. Экранизация русской классики (Пушкин, Достоевский, Толстой) варягами это априори повод для извечных рассуждений из серии «им нас не понять» и «как они посмели?!». Повод, надо заметить, надуманный, ничего кроме собственной ограниченности и закомплексованности не демонстрирующий. Во-первых, творчество Федора Михайловича и Льва Николаевича давным-давно принадлежит всему миру (как и творчество Шекспира, Гёте, Данте и т.д.), а во-вторых, во главе угла всегда должен быть результат. Режиссёр Хотиненко, скажем, относительно недавно «Бесов» для телеканала «Россия 1» поставил, но там, увы и ах, даже предмета для разговора не нашлось, настолько всё на экране (с жирным знаком минус). А тут BBC. Канал с идеальной родословной и высочайшими стандартами качества.

Если говорить коротко и строго по делу: у англичан получилось. К литературному первоисточнику отнеслись с нескрываемым уважением. Где-то сократили, урезали, но без ущерба всему замыслу. Главное, в этой «Войне и мире» чувствуется толстовский масштаб, дыхание великого мудреца, формально рассказывающего о попытках нескольких людей устроить свою личную жизнь, на деле же рассуждающего о столбовых дорогах, по которым движется мировая история. И это совсем не экранизация для двоечников, прогуливавших в школе уроки литературы, а вполне вменяемая попытка осмысления одного из главных романов второй половины XIX века.

Имеет ли смысл сравнивать с работой Сергея Бондарчука? В принципе, сравнить можно что угодно с чем угодно. Перед Бондарчуком и Харпером стояли разные задачи. Первый выполнял госзаказ с очевидным идеологическим подтекстом, и прекрасно справился с поставленной задачей (и в художественном смысле тоже). Второй же просто экранизировал признанный литературный шедевр. Результат аналогичный. Сдюжил.

Словом, приятная неожиданность. И вывод здесь, в общем-то, может быть только один. Настоящий профессионализм не имеет национальности. Захотели и вытащили сложнейший материал без очевидной клюквы. Многим нашим творцам есть чему поучиться.

Подробнее

.

Город у моря

Комментариев нет

Посмотрел первый сезон французского сериала «Марсель», снятого всемогущим сервисом Netflix. Сюжет — политическая борьба за кресло мэра между занимающим пост Робером Таро (Жерар Депардье) и его помощником Люкой Баррезом (Бенуа Мажимель) — навевает воспоминания как о «Боссе», так и «Карточном домике». С той, правда, оговоркой, что «Марсель» проигрывает своим аналогам (пусть и не прямым) по всем статьям.

Шоураннер проекта — Флоран Сири, крепкий французский ремесленник, снявший три фильма с Мажимелем плюс «Заложника» с Уиллисом. Факт может быть и не судьбоносный, но многое определяющий. Его «Марсель» это не политическая драма или триллер, а некий мутант, где худо-бедно уживаются почти что бразильско-мексиканские страсти, боевик и детектив. И, конечно, это очередная попытка заглянуть за кулисы любых предвыборных кампаний, дабы снова проговорить вековую истину «все политики врут!». Впрочем, банальность авторского месседжа не главная проблема сериала.

Сценаристы «Марселя» изо всех сил старались удивить новым сюжетным поворотом, с завидным постоянством расставляя по ходу повествования капканы, капканчики и ловушки. Это работает на уровне интриги (когда главный вопрос — а что дальше?), но никоим образом не добавляет глубины уже случившемуся. Да, крутится, вертится, скачет и прыгает, однако смысла всему происходящему эти телодвижения, увы, не добавляют.

Гениальный артист Депардье за восемь 40-минутных серий выходит из спячки максимум минут на 10-15. Пронзает взглядом-кинжалом, даёт настоящей эмоции и… снова включает автопилот. Хотя «Марсель» был прекрасной возможностью поиграть мускулами, которые, естественно, никуда не делись, но за неимением должной нагрузки постепенно атрофируются.

Из однозначных плюсов — заставка. Но с этим у продукции Netflix проблем не было никогда.

В остальном же, амбициозная попытка с низким КПД.

Подробнее

.

Встань и иди!

6 комментариев

P.S. Есть сериалы, окончания которых ждёшь для последующего ознакомления от А до Я, но ждать окончания сезона «Игры престолов» не представляется возможным. Поэтому — серия за серией.

Подробнее

.

Битой в череп

6 комментариев

Анонсированный пару недель назад просмотр шестого сезона «Ходячих мертвецов» благополучно завершён. Утерев пот со лба, можно подводить итоги.

В начале о хорошем. Его (хорошего) тут не так чтобы много, поэтому сразу к делу. Финальный выход и монолог артиста Джеффри Дина Моргана (артиста катастрофически недооценённого, об этом уже ни раз и ни два приходилось говорить) кладёт на лопатки всех и вся. Это восхитительно, прекрасно, величаво и попросту здорово. Его появление окупает, если и не всё случившееся до этого, то серьёзным образом выправляет общий дискурс. Во-вторых, разговоров «ни о чём» действительно стало меньше. Как класс они, естественно, не исчезли, но лучше так, чем как было пару сезонов назад. В-третьих, главный месседж шестого сезона о том, что бояться надо живых, а не мёртвых, и что человек человеку волк при любых обстоятельствах, включая постапокалипсис — хорош сам по себе и вполне внятно озвучен и проговорен.

В остальном же… Старые песни о главном. Все центральные персонажи за прошедшие пять сезонов сменили такое количество личин и пережили такое количество трагедий, что новых (как трагедий, так и личин) уже не придумать. Поэтому авторы по второму и третьему кругу включают одну и ту же шарманку. Ни о каком интенсивном пути развития не может быть и речи, только экстенсивно. Вширь, но не вглубь. От идей Дарабонта уже и след простыл. Сугубо коммерческое мероприятие. Куй пока куётся, а куётся, судя по рейтингам, пока на твёрдую пятёрку.

Собственно, и главная фишка шестого сезона смахивает на настоящее мошенничество. Водили-водили 15 серий хороводы, а в 16-й выпустили на арену артиста Моргана, который за 10 минут экранного времени порвал всех в клочья. И как после этого седьмой сезон не смотреть? Приманили, в общем, сахарком. Наобещали золотых гор. И смотреть, чёрт возьми, придётся. Но глобально с «Ходячими» всё более-менее ясно. Запал иссяк. Снимают по старым конспектам.

Подробнее

.

Роли исполняют

3 комментария

Вчера стал известен финальный кастинг-лист продолжения «Твин Пикса» Дэвида Линча. Старая гвардия на месте: Кайл МакЛахлан, Шэрилин Фенн, Шэрил Ли, Грейс Забриски. Из новичков приятно видеть Тима Рота, Роберта Форстера, Бальтазара Гетти, Тома Сайзмора, Джима Белуши. Словом, маэстро на имена не скупился.

Единственные сомнения — Моника Беллуччи. То есть в ней самой как раз сомнений никаких. Шикарная женщина, замечательная актриса. Вопрос тут в совпадении фирменной линчевской эстетики и стати итальянки. Ведь в «Спектре» сразу было видно, что никак она в эту историю не вписывается, из другого теста. Но режиссёру виднее. Тем интересней.

Подробнее