Обводим в календаре 30 сентября красным.
Дежа вю
Какой-то святой человек сделал видео-эссе, посвящённое отсылкам и цитатам в сериале «Очень странные дела». Отличная работа!
Байки из детства
В середине июля Netflix всемогущий презентовал новый сериал «Очень странные дела» (Stranger Things), работу, о которой категорически невозможно молчать. На дворе ноябрь 1983 года. При невыясненных обстоятельствах в захолустном городке Хоукинс пропадает школьник Уилл Байерс. Шериф-выпивоха по долгу службы инициирует розыскные работы, в то время как верные друзья Уилла (великолепная троица пацанят), его мама (Вайнона Райдер) и старший брат начинают собственное расследование. В эти же дни из секретной лаборатории, находящейся рядом с городом, сбегает девочка, знающая всего лишь несколько слов, но обладающая по-настоящему сверхъестественными способностями.
Создатели сериала, братья Дафферы, сделали тонкое и трогательное признание в любви жанру хоррор образца 1980-х. По всему сериалу разбросано бесконечное количество отсылок и аллюзий. Перечислять их — значит красть киноманское удовольствие узнавания, поэтому лучше остановиться на констатации самого факта. В первую очередь, это грандиозная стилизация, выполненная и исполненная со знанием дела и большим мастерством. Дафферы наполняют мир «Очень странных дел» каноническими образами: мать-одиночка, первые любовные приключения подростков, школьные разборки со старшеклассниками, таинственная правительственная организация и т.д. Сюжетно — чистый Стивен Кинг 30-летней давности (к слову, сам маэстро публично выразил свой восторг после знакомства с сериалом).
Но, помимо всего прочего, это и ностальгическое воспоминание о детстве, когда вымышленные герои могли значить для тебя едва ли не больше реальных друзей и родных. Когда преодоление новых (первых) трудностей становилось уникальным опытом, меняющим восприятие жизни. Когда вера в победу Добра над Злом была непоколебимой и абсолютной.
В телевизоре последние лет шесть намного интересней, чем в кинотеатре (речь, естественно, о британской и штатовской продукции; на отечественном ТВ пока случаются лишь приятные неожиданности, до системного подхода ещё, увы, далеко). Казалось, было почти всё. Братья Дафферы, тем не менее, заполнили очевидный пробел. Где-то в этих же постмодернистских чащах работал и Мэттью Вайнер, переосмысливая в «Mad Men» бурную эпоху 1960-х. Но то 1960-е. Здесь же — артистка Райдер с топором, назначение встречи на улице Вязов и учитель, фантастически похожий на Джона Карпентера (совпадение? не думаю). Одним словом, рай.
P.S. Съёмки второго сезона уже анонсированы. И это лучшая новость из всех возможных.
Живой труп
Первые постеры седьмого сезона «Ходячих мертвецов». Нагнетают… Пора уже собрать волю в кулак и бросить это дело. Но, как минимум, первую серию нового сезона точно придётся посмотреть.
Не Скайуокер
Придётся смотреть ведь…
Семейные узы
Посмотрел второй сезон сериала «Родословная», очередной высококачественной работы от Netflix. Первый сезон в прошлом году оставил самое приятное впечатление: глубоко, мощно, с продуманной до последней мелочи драматургией. Строго говоря, возвращение к зрителю в 2016-м было совсем необязательным. Всё, что авторы хотели сказать, они уже сказали в 2015-м, но сопротивляться, коль уж решили продолжить банкет, было категорически невозможно.
Авторы явственным образом меняют регистр повествования. Первый сезон был обращён в прошлое, представляя собой сеанс семейной психотерапии, когда каждый из членов клана Рейбёрн открывал собственный шкаф и доставал оттуда покрывшийся пылью скелет. Второй сезон — беспрерывная погоня, попытка замести следы, попутно не попав в множество расставленных тут и там капканов. То, что всем семейным ценностям вместе взятым грош цена, стало ясно ещё год назад. Теперь же важно, чтобы какое-никакое балансирование на канате между прошлым (которое уже не изменить) и будущим не закончилось срывом в Ад. Джон Рейбёрн (Кайл Чандлер) пытается держать удар, но с каждым днём это становится всё сложнее и нестерпимей.
Главное и принципиально важное: с помощью нехитрых ухищрений (флэшбеки и видения) сценаристы застолбили место и для Дэнни Рейбёрна (наш великий современник Бен Мендельсон), персонажа ключевого, цементирующего всю историю. В каждой серии — небольшие эпизоды, но каждое появление — на вес золота.
Когда у отличного сериала выходит второй сезон это всегда повод для сравнения. По-другому, пожалуй, и быть не может. В случае с «Родословной» задачка не из простых. Сезоны, как было озвучено выше, по интонации различны. Лоб в лоб не столкнёшь. Общую планку продюсеры однозначно держат, а дальше уже начинается нюансировка, разглядывание под лупой. В большей или меньшей степени сезон №2 оказался заложником сезона первого. Год назад зрителю показали полноценную семейную сагу, достойную литературы XIX века. Сейчас же — просто качественный телевизионный продукт с необходимым набором сюжетных якорей и крючков. Можно ли записать сиё наблюдение по части критики? Формально — да. Но это сравнение лучшего с очень хорошим. Второй сезон совершенно точно не стал лишним. Его стоило снять и стоит посмотреть.
Матриархат
Пара слов о шестом сезоне «Игры престолов». Как известно, авторы сериала решили отойти от первоисточника писателя Мартина и начали двигаться согласно собственному видению. И это, к слову, было заметно. Ближе к середине сезон начал откровенно пробуксовывать, топтаться на месте, размениваться на мелочи. Возникало устойчивое ощущение, что господа Бениофф и Уайсс банально тянут время. Хронометраж, так сказать, обязывает. Крутись как хочешь.
Однако же финальные серии (9 и 10), снятые Мигелем Сапочником, подняли планку на такую высоту, что былые локальные неудачи сезона мгновенно забылись. Дело тут, конечно, не только в фигуре режиссёра, а прежде всего в общей драматургии. Замысел ясен: вначале чуть подержим интригу насчёт смерти Сноу, далее что-нибудь побубним (всё равно все смотреть будут, никуда не денутся), а уж в конце устроим такой весёлый карнавал, что обсуждений хватит вплоть до старта сезона номер семь. Стоит признать, план сработал.
Пожалуй главное наблюдение, которое можно со всем основанием сформулировать сразу после завершения шестого сезона: «Игра престолов» окончательно превратилась в высказывание на тему феминизма. Сильные женщины безусловно и бесповоротно покорили мир писателя Мартина. Это занятно и очень интересно.
В сухом остатке. Это первый сезон сериала, к которому можно предъявить аргументированные претензии по части сюжетосложения, но по-прежнему невозможно оспаривать его значимость и общий уровень проекта в целом. Режиссёр Сапочник всех спас, а новость о сокращении количества серий в будущих сезонах дарит надежду на то, что больше подобных переводов на нейтральную скорость «Игре» не потребуется.
P.S. И, да. God Save the Queen!
Аминь!
Надо бы на зуб попробовать. Дуэт Голдберг—Роген пока не подводил.
UPD: Приступил к просмотру. Первая серия бодра и весела. Как говорится, будем следить за развитием событий.
Следствие окончено
Данной новости почти уж неделя, но как-то прошла мимо радаров. Словом, Ник Пиццолатто решил (ну или ему подсказали), что третий сезон «Настоящего детектива» уже явное лишнее. Его (третьего сезона), соответственно, не будет. На самом деле, и второй уже не был частью обязательной программы. Расследование Расти Коула и Марти Харта было той вершиной, до которой не дотянуться и не подняться. Тогда-то и можно было ставить многозначительную и жирную точку.
Игра в классики
Ознакомился с 6-серийным сериалом «Война и мир» Тома Харпера. Экранизация русской классики (Пушкин, Достоевский, Толстой) варягами это априори повод для извечных рассуждений из серии «им нас не понять» и «как они посмели?!». Повод, надо заметить, надуманный, ничего кроме собственной ограниченности и закомплексованности не демонстрирующий. Во-первых, творчество Федора Михайловича и Льва Николаевича давным-давно принадлежит всему миру (как и творчество Шекспира, Гёте, Данте и т.д.), а во-вторых, во главе угла всегда должен быть результат. Режиссёр Хотиненко, скажем, относительно недавно «Бесов» для телеканала «Россия 1» поставил, но там, увы и ах, даже предмета для разговора не нашлось, настолько всё на экране (с жирным знаком минус). А тут BBC. Канал с идеальной родословной и высочайшими стандартами качества.
Если говорить коротко и строго по делу: у англичан получилось. К литературному первоисточнику отнеслись с нескрываемым уважением. Где-то сократили, урезали, но без ущерба всему замыслу. Главное, в этой «Войне и мире» чувствуется толстовский масштаб, дыхание великого мудреца, формально рассказывающего о попытках нескольких людей устроить свою личную жизнь, на деле же рассуждающего о столбовых дорогах, по которым движется мировая история. И это совсем не экранизация для двоечников, прогуливавших в школе уроки литературы, а вполне вменяемая попытка осмысления одного из главных романов второй половины XIX века.
Имеет ли смысл сравнивать с работой Сергея Бондарчука? В принципе, сравнить можно что угодно с чем угодно. Перед Бондарчуком и Харпером стояли разные задачи. Первый выполнял госзаказ с очевидным идеологическим подтекстом, и прекрасно справился с поставленной задачей (и в художественном смысле тоже). Второй же просто экранизировал признанный литературный шедевр. Результат аналогичный. Сдюжил.
Словом, приятная неожиданность. И вывод здесь, в общем-то, может быть только один. Настоящий профессионализм не имеет национальности. Захотели и вытащили сложнейший материал без очевидной клюквы. Многим нашим творцам есть чему поучиться.