Наблюдение
«Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» Стэнли Кубрика
Заводной Морриконе
Рубрика «Занимательное киноведение» снова на линии. Оказывается, Эннио Морриконе был максимально близок к сотрудничеству со Стэнли Кубриком, а именно — совместной работе над «Заводным апельсином». Режиссёр сам связался с композитором (Кубрика восхитил саундтрек к «Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений» Элио Петри), тот дал своё принципиальное согласие. И пропал (Стэнли, не Эннио).
Чуть позже выяснилось, что Серджио Леоне сказал Кубрику, что Морриконе продолжает работать над саундтреком «За пригоршню динамита», из чего тот сделал вывод, что их рабочие графики не совпадают. Что не соответствовало действительности. Музыка к фильму Леоне была полностью написана и Морриконе занимался сведением.
По словам композитора, «Заводной апельсин» был единственным фильмом, о неучастии в работе над котором он искренне жалел.
P.S. Кроме всего прочего, оба — Кубрик и Морриконе — на полупрофессиональном уровне играли в шахматы. Нет никаких сомнений, что партию-другую раскидали бы.
Три цвета
«Сияние» Стэнли Кубрика
Violence
На съёмках «Заводного апельсина» Стэнли Кубрика
666
What’s That?
Идеальный панчлайн от старины Стэнли.
Сделай мне монтаж!
В книге личного помощника режиссёра Кубрика Эмилио Д’Алессандро «Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами. Биография» описан занятный случай со съёмок «Сияния». Кубрик очень хотел, чтобы монтажом картины занимался Рэй Лавджой, с которым они отлично сработались на «Космической одиссеи». Но понятно, что профессионалов такого уровня обычно рвут на части и надо становиться в очередь. Стэнли сделал ход конём. Нанял Лавджоя ещё до начала съёмок. И тот в течение года просто слонялся по съёмочной площадке, исправно получая зарплату.
Зато, когда съёмки были завершены, они вместе с режиссёром заперлись в монтажной и работа закипела.
Искусство постера
Все без ума от
Посмотрел на большом экране художественный фильм «Сияние» режиссёра Стэнли Кубрика. Ну, о художественных достоинствах картины рассуждать бессмысленно. Тут уже давно всё ясно и каких-то дискуссий не вызывает.
А вот если говорить о минусах. Он, пожалуй, только один. И в кинотеатре, так сказать, ещё больше глаз режет. У Кинга в романе Джек Торранс с ума именно сходил. Скатывался, постепенно тонул в пучине безумия. У Кубрика же по артисту Николсону сразу всё видно, диагноз на лице. Нет тут никакой эволюции, развития.
