БЛОГ СТАНИСЛАВА НИКУЛИНА О КИНО
Интересно, что на фоне творящихся в киноиндустрии вещей будет с франшизой «Аватар» режиссёра Кэмерона. Там же, в отличие от многих и многих, не просто упор на 3D-технологии сделан. А технологии — это и есть альфа и омега всего проекта. Чтобы выйти в ноль необходимо гигантские суммы заработать. В настоящий момент шансы подобного развития событий близки к нулю.
Тезисно о двух фильмах, отсмотренных на выходных.
«Форсаж 9» режиссёра Джастина Лина, где на арену цирка выходит младший брат Доминика Торетто, замышляющий страшное. Естественно, чтобы противостоять этому ужасу старая банда (она же семья!) вновь объединяется и даёт бой супостату. К девятой части франшиза кажется достигла того благословенного состояния, когда, так плохо, что уже хорошо. Авторы сами — и за это им надо отдать должное — всеми правдами и неправдами дают понять, что воспринимать творящееся на экране даже с минимальной долей серьёзности категорически запрещено. Это просто весёлый балаган, в котором о законах физики и законах логики никто слыхом не слыхивал. Зато есть погони и перестрелки. Чего вам ещё надо, как бы спрашивает режиссёр Лин. Словом, неподвластная какой-либо критике вещица, окончательно превратившаяся в guilty pleasure для своей фан-базы.
«Армия мертвецов» режиссёра Зака Снайдера. Группа наёмников отправляется в карантинный Лас-Вегас, где царствуют зомби, чтобы вскрыть сейф с $200 млн. Совсем скоро город будет полностью уничтожен ядерной бомбой, поэтому надо поторапливаться. Но населяющие столицу азарта и порока зомби — не просто ходячие неумехи, а проворные и, очевидно, неглупые создания. После продолжительного заплыва в комикс-гавань режиссёр Снайдер возвращается к проблематике, с которой начинал. И начинал крайне успешно. Его «Армия мертвецов» оставляет ровное впечатление умело сделанной работы. Тут нет глубины «Хранителей» (и взяться ей, собственно, неоткуда, для этих целей надо приглашать писателя Мура, что невозможно) и визуального шика «Запрещённого приёма». Но есть: вполне внятная история; артист Батиста, которому в кои-то веки есть, что играть; пара-тройка недурных придумок по части формы плюс рефлексия относительно ковидной эпохи, в которую все мы погрузились на неопределённое количество времени. Как результат, вполне внушительный (впрочем, не для Зака) 148-минутный хронометраж пролетает практически незаметно. То есть, базовые детали неплохо смазаны и хорошо прилажены друг к другу.
С мест сообщают:
Крупнейший в мире сетевой ретейлер Amazon обсуждает приобретение киностудии Metro-Goldwyn-Mayer (MGM). Об этом со ссылкой на источники сообщает The Information.
О переговорах также пишет Variety, ссылаясь на анонимные источники, близкие к обсуждению. По информации изданий, за счет приобретения MGM Amazon сможет значительно усилить свою собственную студию Amazon Studios и сервисы Prime Video и IMDB.
Согласно данным Variety, киностудию могут купить за $9 млрд. Эксперты оценивают ее от $5 млрд до $10 млрд. Собеседник издания сообщает, что переговоры о возможной сделке вышли на новый этап благодаря старшему вице-президенту Amazon Studios Майклу Хопкинсу и председателю правления MGM Кевину Ульриху, который через хедж-фонд Anchorage Capital является крупнейшим акционером студии.
Как пишет The Information, статус переговоров неизвестен, поэтому уверенности, что сделка состоится, пока что нет. В конце прошлого года MGM сообщала, что ищет покупателя студии. Компания также обсуждала с Apple и Netflix возможный выпуск своего нового фильма о Джеймсе Бонде непосредственно на стриминговых сервисах. Однако позже заявила, что все же сначала выпустит его в прокат в кинотеатрах.
Неудивительно и вполне закономерно. В нынешних реалиях, если у тебя нет мощного стриминг-сервиса, у тебя нет ничего. Кинопрокат мёртв, все деньги в онлайне. В среднесрочной перспективе кинотеатры как явление вряд ли исчезнут, но статус свой изменят. В кинотеатры зритель будет ходить не для того, чтобы увидеть премьеру, которые он нигде легально посмотреть не может, а чтобы увидеть фильм на большом экране. Если такого желания нет, спокойно смотришь дома.
Тезисно о трёх фильмах, отсмотренных на днях. Что характерно, во всех трёх — лидирующие партии за прекрасной половиной человечества. Итак, в порядке очереди.
«Кислород» режиссёра Александра Ажа. Артистка Мелани Лоран приходит в сознание в некой капсуле, оснащённой искусственным интеллектом (закадровый голос выдающегося француза Матьё Амальрика). ИИ вполне дружелюбен и готов ответить на любой задаваемый вопрос, но в пределах разумного. Важный нюанс — в капсуле с каждой минутой уменьшается процент кислорода, что в самом обозримом будущем грозит смертью от удушья. Не редкий в сущности сюжет (с ходу, как минимум, вспоминается «Погребённый заживо» Родриго Кортеса). Но хоррормейкер Ажа — его «Кровавая жатва» по-прежнему остаётся одним из прекраснейших фильмов на свете — насыщает его большим количеством смыслов, упаковывая их в изящную обёртку. За каких-то 100 минут экранного времени картина успевает претерпеть несколько серьёзных трансформаций, погружая зрителя на более глубокий уровень рефлексии. «Кислород» не просто ещё один фильм, это полноценное высказывание на целый ряд актуальных, животрепещущих тем. Для Ажа — однозначный шаг вперёд, для зрителей — увлекательнейшее путешествие с отличной интригой и не тривиальными вопросами.
«Женщина в окне» режиссёра Джо Райта. Тут интересная история. Казалось бы достаточно одного упоминания режиссёра Райта, чтобы все выводы были очевидны. Но… нет. Тот случай, когда магия имени не работает. На руках были абсолютно все козыри: великолепный актёрский ансамбль, драматург Леттс, осуществивший перенос романа-бестселлера на экран. Однако, не сложилось. Важно оговориться, речь не идёт о каком-то однозначном провале, когда всем причастным попросту неудобно вспоминать о собственном участии в содеянном. Тут есть на что посмотреть. Строго говоря, это один большой оммаж хичкоковскому «Окну во двор», и только по этому задуманное и реализованное уже имеет смысл. Проблема в другом. Потенциал был значительно выше. Значительно. И именно поэтому это история об упущенных возможностях.
«Те, кто желает мне смерти» режиссёра Тейлора Шеридана. Артистка Джоли когда-то руководила отрядом пожарных-спасателей, а сейчас зализывает душевные раны, следя за наблюдательной вышкой в лесной чаще. Имеют место два киллера, миляга-мальчик и честный шериф. Вполне ходовой сюжет, но сделано всё слишком просто, непозволительно просто. Такое бы могло сработать, скажем, в 1980-х. На дворе, тем временем, 2020-е. И всерьёз воспринимать происходящее на экране попросту не представляется возможным. Есть там и вопросы, что называется, житейского свойства. Какие-то вещи (важные для сюжета) Шеридан не объясняет, а в самый ответственный момент и вовсе уходит от ответа. Мол, сами думайте, как именно так могло произойти. Впечатление это производит совершенно однозначное: банальное неуважение. Словом, совсем мимо. Прям в молоко, без вариантов.
Сам фильм смотреть страшно. А вот просмотр трейлера — чистое guilty pleasure.
С мест сообщают:
Корпорация WarnerMedia, принадлежащая AT&T, и Discovery объявили о слиянии.
В новой компании 71% получат акционеры AT&T, 29% — акционеры Discovery. Сумма сделки составит 43 миллиарда долларов, ее планируется закрыть в середине 2022 года. Название новой объединенной компании пока не уточняется.
В новую компанию войдут Warner Bros. и ее дочерние подразделения, сеть HBO, онлайн-кинотеатр HBO Max, телеканалы CNN, TNT, TBS и Discovery Channel, стриминговый сервис Discovery+, а также киностудия и издательство DC Entertainment.
На новостях об объединении акции Discovery выросли на 16%, AT&T — на 3%.
Вот это пошёл уже серьёзный разговор.
А дед-то добротную бороду отрастил тем временем.
Ознакомился со вторым сезоном анимационной антологии «Любовь, смерть и роботы» Тима Миллера и Дэвида Финчера (впрочем, второй, судя по всему, в этот раз ограничился почётным званием исполнительного продюсера и по-настоящему активного участия в процессе не принимал). Первый сезон два года назад произвёл wow-эффект за счёт почти идеального сочетания различных техник анимации и глубоких, продуманных сюжетов.
Заметка о первом сезоне заканчивалась фразой о необходимости удержания взятой планки, планки очень высокой. Ну, именно с этим у создателей и возникли проблемы. Точнее проблема, в единственном числе. Но именно её наличие очевидным образом бросает тень на всё остальное. Во втором сезоне всего 8 серий против 18 серий в первом. Казалось бы решили брать не количеством, а качеством. А на деле получилось как раз наоборот. Лучшие серии сезона № 2 в сезоне № 1 были бы откровенно проходными.
Строго говоря, какой-то интерес представляют ровно три серии (каждая по-разному, но что-то в них есть), остальные пять — слишком просто, до обидного просто. Важно оговориться, речь не об анимации как таковой, с этим как раз полной порядок, а о выбранных сюжетах, их смысловой нагрузке.
Тот случай, словом, когда комом оказался не первый блин, а второй.
Короткометражка режиссёра Снайдера 2017 года. Снято на айфон за один уикенд. Тот случай, когда отсутствие бюджета позволяет в деталях разглядеть базовые паттерны авторского видения.