Пауль и Изабель, что может быть прекрасней (наверное, только Михаэль и Изабель).
Война Мела
Да, из Венеции телеграфируют, что «Hacksaw Ridge» режиссёра Гибсона очень и очень хорош. Раньше времени чепчики в воздух бросать не будем, но тихо, по-стариковски возрадуемся, предвкушая скорую встречу.
Как закалялась сталь
Информация официально не подтверждённая, но из-за морей-океанов сообщают, что Sony предлагает Дэниелу Крейгу $150 млн (сто пятьдесят миллионов долларов) за съёмки в ещё двух частях бондианы. Артист Крейг ответа пока не дал. Но учитывая порядок суммы, перед Крейгом уже сейчас хочется снять шляпу. Даже если и согласится в итоге. А не согласится, то моментально в список святых попадёт.
Already Dead
Культовый «Фантазм» Дона Коскарелли перевели в формат 4K, в честь чего вышел новый официальный постер. В таком формате можно и пересмотреть…
Морской бой
Трейлер нового фильма артиста Кейджа — жемчужина жанра! В буквальном смысле весь фильм показали, а там, конечно, сплошное удовольствие. Война, акула, «Титаник» и так далее.
Деды и внуки
По каким-то не до конца выясненным причинам пропустил в прошлом году «Визит» М. Найт Шьямалана. Настало время восполнить пробел. Режиссёр Шьямалан — человек интересной судьбы. Ошеломительно стартовав («Неуязвимый» по-прежнему остаётся главным высказыванием о культуре комикса и его месте в сознании американцев), с 2006-го М. Найт начал заметно буксовать, в итоге скатившись до «После нашей эры». И вот «Визит». Снятый на сдачу в продуктовом магазине фильм с одной-единственной локацией и очень органичными юными артистами (да и Динна Даннаган с Питером Макробби смотрятся как влитые).
Режиссёр использует уже порядком поднадоевший приём псевдодокументального повествования (мокьюментари), но использует его остроумно, с долей добродушной иронии. Очевидно, что бесконечные «Паранормальные явления» утомили его, едва ли не больше, чем обычных зрителей. В некотором смысле, его фильм — тонкий укол в адрес продюсерского детища Орена Пели.
Но главное достоинство «Визита» не в переосмыслении жанровых установок модного некогда ответвления хоррора, а во внятном формулировании вечного противостояния отцов и детей, когда родительская забота может нанести куда больший вред, нежели холодность и отстранённость. По Шьямалану между родственниками почти всегда (с этим, кстати, можно поспорить) имеется некое поле напряжения, олицетворяющее многочисленные тоталитарные практики, заложенные в основу любого воспитания. И эта мысль значительно интереснее прочих повествовательных приёмов фильма.
Словом, с осторожным оптимизмом можно констатировать, что режиссёр наконец-то обрёл второе дыхание, найдя выход из очевидного творческого тупика. Трейлеры «Сплита» это только подтверждают.
Первородный грех
«Семь» Дэвида Финчера
Женщины
Режиссёр Келли Райхардт — это всегда очень и очень хорошо.
UPD: Ко всему прочему у фильма ещё и прекрасный постер.
Родственные души
Посмотрел художественный фильм «Кровный отец» режиссёра Жана-Франсуа Рише, где непьющий два года артист Гибсон пытается вытащить непутёвую дочь из серьёзнейшей криминальной передряги. По её следу идут наёмные убийцы мексиканского картеля, и при встрече разговор планируется непродолжительный.
Чего скрывать, с «Кровным отцом» были связаны определённые надежды в эмоциональном диапазоне «ну, Мел, давай, не подведи!». Он, строго говоря, и не подвёл. В одной бороде его героя харизмы больше, чем у десятков современных звёзд вместе взятых. Зато подвели все остальные. В первую очередь — сценаристы.
Не стоит ходить вокруг да около. Надо набрать воздуха в лёгкие, и честно признать, что «Кровный отец» — классическое B-movie с классическим набором всевозможных клише и штампов, свойственных продукции такого качества. Да, во всём этом есть своя культурологическая прелесть: артист Гибсон вполне удачно обживает границы «низкого жанра», хорохорится, поигрывает, так сказать, мускулами. Но всё это умиление не способно отменить того простого факта, что сюжет «Кровного отца» писали старшеклассники во время выпускного.
Здесь нет (или они совершенно незаметны) элементов так называемой постмодернистской игры, когда упрощение повествовательных линий — осознанный и продуманный шаг, сделанный авторами ради эстетических или смысловых бонусов. (Как было, скажем, в «Напролом» продюсера и сценариста Бессона). Режиссёр Рише берёт топор и просто вырубает из полена какое-то деревянное корыто. Ни уму, ни сердцу.
Единственное, что успокаивает: для Мела в итоге всё закончилось хорошо. Не за горами новая режиссёрская работа с явным прицелом на оскаровскую гонку. А «Кровный отец» в фильмографии артиста займёт законное место рядом с бессмысленными и беспощадными «Мачете 2» и «Неудержимыми 3».
Every Hero Has A Code
