Совсем необязательная жанровая безделушка, но из-за выдающегося артиста Литгоу и Мела придётся ознакомиться.
Алексей Баталов. 20.11.1928-15.06.2017
Светлая память!
Ингмар и Чарльз
10 ноября 1964 года, Стокгольм
Peace!
Бэнкси одобряет.
Мечтатели
«Реквием по мечте» Даррена Аронофски
Западные мелодии
Продолжаем рубрику «Занимательное киноведение». В самом начале художественного фильма «Ты и я» Ларисы Шепитько звучит классическая тема из бондианы. А надо понимать, что на дворе 1971 год. Советский зритель в своём большинстве понятия не имел, что это и откуда. Композитором в картине, меж тем, был великий Альфред Шнитке, написавший прекрасную музыку. Отдельных упоминаний в титрах об использовании мелодии, естественно, нет. То есть, получился занятный сюжет. Для какой-то части аудитории композитор Шнитке стал автором этой бойкой мелодии.
А фильм выдающийся.
Dead Is Dead
Справедливо!
Карты на стол
Ознакомился с пятым сезоном «Карточного домика», где чета Андервудов продолжает борьбу за политическое выживание, не гнушаясь любых поведенческих стратегий. Заметка о сезоне № 4 (тот случай, когда самоцитирование не грех, а производственная необходимость) заканчивалась фразой «эту песню пора потихоньку завершать, но нельзя не признать одного простого факта: следить за Андервудами по-прежнему очень интересно». Возникшие год назад подозрения/опасения подтвердились.
Да, это по-прежнему отлично собранный повествовательный механизм, благодаря которому 50-минутные серии съедаются на раз-два, но авторы явственно застряли на месте, жонглируя персонажами без какого-либо продвижения на концептуальном, базовом уровне. И проблема тут не в том, что сценарный цех сериала неожиданно дал сбой (там работают профессионалы экстра-класса, в этом сомнений никаких), а в том, что на самом деле всё уже сказано и проговорено. Мы прекрасно понимаем, кто такой Фрэнк и компания. Всё остальное — повторение пройденного с заменой лиц и героев (подставить, убить, шантажировать и т.д.).
«Карточный домик» — сериальный первенец Netflix. Так сказать, первый среди лучших. Таким очень сложно сказать прощай. Но необходимо. Хочется верить, что здравый смысл восторжествует.
Глаголом жечь сердца людей
На этой неделе в прокате стартовал художественный фильм «Манифесто» режиссёра Джулиана Роузфельдта, и по этому поводу необходимо сказать несколько слов. Артистка Бланшетт играет здесь 13 (!!) персонажей, каждая из которых произносит мини-манифесты обо всём на свете: обществе, политике, экономике, но в первую очередь — об искусстве.
«Манифесто» — киноэксперимент, где знаковые тексты прошлого (авторства Маркса, Ги Дебора, Малевича, Кандинского, Тристана Тцары, Джармуша, Триера и многих других) получают визуальное воплощение в виде сцен-зарисовок с участием великолепной Кейт Бланшетт. Роузфельдт сшивает огромное лоскутное одеяло из бесконечных цитат и аллюзий, обрушивая на зрителя внушительный объём информации, что само по себе очень полезно.
Очевидно, что режиссёр (к слову, более известный как видеохудожник) не просто экранизирует слова и смыслы, но и, как минимум, пытается самостоятельно отрефлексировать теоретические поиски своих предшественников. Точнее, место их наследия в дне сегодняшнем. А есть ли позиция у самого автора, умело смешивающего и миксирующего точки зрения других? Судя по всему, Роузфельдт ограничивается повторением уже когда-то сказанного, умышленно оставляя в тени собственные представления и взгляды. Использует приём иронического умолчания. В самом начале звучит ключевая, в этом смысле, фраза — мне нечего сказать, поэтому я пишу манифест.
«Манифесто» идеально смотрелся бы внутри музейного пространства (и, кажется, подобные показы уже имели место), тем удивительней тот факт, что он добрался до кинотеатрального проката. Редчайший случай. Размышляя о природе искусства, Роузфельдт, без сомнений, снял собственный peace of art. Оригинальный и озорной. В данном случае и впрямь — штучная работа.
Чудо какое-то
И всё-таки пара слов о «Чудо-женщине» режиссёра Пэтти Дженкинс, которая после мощнейшего дебюта «Монстр» мигрировала в телевизор. А в 2017-м вернулась на большие экраны с кинокомиксом. Любопытная траектория, если вдуматься.
Пожалуй, только сейчас у боссов Warner Bros. появились все основания открыть бутылочку дорогого шампанского и отпраздновать первый настоящий успех мероприятия под названием Вселенная DC. В отличие от сумбура, затеянного режиссёром Снайдером (про «Отряд самоубийц» лучше уж и вовсе промолчать), в «Чудо-женщине» есть точно найденное настроение и добротный сюжетный каркас. Ничто не выпирает, не выпадает, не отваливается.
Дженкинс скрещивает несколько повествовательных приёмов — знакомство с героем и Englishman in New York. Зритель узнаёт кто такая Диана, Диана познаёт мир людей. Подано всё это с юмором, сдержанным и благородным. Ретро-стиль добавляет истории шарма, породы.
Словом, вполне себе конкурент (пока — в единственном экземпляре) махине из Marvel. То есть, могут, когда захотят, могут.