In The Rich Man’s World
Пара мыслей про «Финансового монстра» Джоди Фостер, в котором Джек О’Коннелл в прямом телевизионном эфире грозится отправить к праотцам Джорджа Клуни, если тот не объяснит, почему одна финансовая группа в одночасье потеряла 800 миллионов долларов своих многочисленных акционеров.
Режиссёр Фостер снимает не часто, но всегда со здоровой претензией. Вполне очевидно, что умницу и интеллектуалку Джоди не интересует постановка ради постановки из серии «дайте мне хоть какой-то сценарий». Она работает точечно, претендуя на авторское высказывание. На этот раз — высказывание о жестоком и лицемерном мире большого капитала, в котором отдельно взятый вкладчик всегда дурачок с кастрюлей лапши на ушах. Заход, что и говорить, замечательный, только вот на уровне реализации весь этот пафос постепенно (это ощущение нарастает ближе к финалу как снежный ком) разжижается до совсем уж профилактических доз. Фостер постоянно набирает в рот воздуха, чтобы наконец-то рубануть правду-матку, но на деле просто размахивает руками и подмигивает — не всегда понятно, кому именно — невпопад. Больше на нервный тик похоже. Пытаешься, но контролировать не можешь.
По части жанровой разнарядки «Финансовый монстр» занимает среднюю полку между драмой с политико-экономическим подтекстом (верхняя полка) и прямолинейным триллером (полка нижняя). Подобная половинчатость, на самом деле, хуже всего. Ни вашим, ни нашим. Все понимают, чего режиссёр хотел, но на экране это скрыто полупрозрачной плёнкой. Сплошь намёки и отсутствие разговора по существу.
Всё это имеет прямое отношение и к восприятию происходящего на экране. На лицо нерешительность, положительных эмоций не вызывающая. В данном контексте, к слову, можно вспомнить дилогию «Ярость» Уве Болла (удивительно, но факт: в его богатой фильмографии и правда есть несколько нестыдных работ), который говорил ровно о том же, но говорил максимально прямо и доходчиво. Что рождало нужный ему эффект. Фостер же ограничивается заявлением о намерениях, забывая сформулировать (чётко и однозначно) сами намерения. Мир большого капитала может спать спокойно. Ему по-прежнему ничего не угрожает не только в реальности, но и в кино.
Fight For Your Right
Сразу видно, умные люди над постером работали.
Закусочная на колёсах
«Чунгкингский экспресс» Вонга Карвая
Скайнет
Герр Херцог нежданно-негаданно снял новую документальную работу, что само по себе совершенно прекрасно.
Артист Шварценеггер на проводе
Дамский угодник
Федерико Феллини на кастинге фильма «Казанова»
Музыкальная пауза
Как в том анекдоте: не знаю, кто это такие, но сам Вуди Аллен у них на кларнете играет.
86
Клинт Иствуд! Редкое сочетание лицедейского и режиссёрского мастерства. Этот человек умеет в кино и знает о кино буквально всё. Живая легенда. С Днём!
Вся президентская рать
21 мая на канале HBO показали новый фильм Джея Роуча «До самого конца» с Брайаном Крэнстоном в роли 36-го президента США Линдона Джонсона. Это третье обращение режиссёра Роуча к политическим хитросплетениям высшего уровня (в 2008-м был «Пересчёт», в 2012-м «Игра изменилась»), снятых для телевидения.
«До самого конца» посвящён продавливанию Джонсоном принятия Акта о гражданских правах, гарантирующем чернокожим право голоса. Для американского общества образца 1960-х годов это был настоящий вызов, а для республиканцев-консерваторов так и вовсе конец света. Джонсону пришлось лавировать между различными группировками, преследующими собственные интересы, где-то идти на компромиссы, где-то — угрожать и откровенно лицемерить. Тэглайн фильма, в этом смысле, лучше тысячи слов: Politics Is War.
Взятую предыдущими политическими драмами планку режиссёр Роуч не уронил, но и чего-то принципиально нового не продемонстрировал. Это крепко сбитый фильм, где серьёзные мужчины в дорогих костюмах решают судьбу страны в разных интерьерах. Скандалы, интриги, расследование и так далее. В свои лучшие годы Оливер Стоун мог снимать такие фильмы с закрытыми глазами. Впрочем, есть подозрение, что на лавры старины Олли Роуч и не претендует. Его фильм это в первую очередь выдающееся one man show выдающегося артиста Крэнстона, однозначно застолбившего номинацию на всех телепремиях по итогам 2016 года. Он дышит здесь полной грудью, не сдерживая свой несомненный лицедейский талант.
Во всём остальном «До самого конца» похож на прилежное проговаривание набивших оскомину истин о том, что в политике всегда и везде — каждый сам за себя. Проговаривается это вполне убедительно, но скорее, что называется, на опыте, на старых конспектах. Однако же, если оставить в стороне претензии подобного рода, можно смело итожить результаты проделанной работы в положительном ключе. Достойно и очень профессионально.