БЛОГ СТАНИСЛАВА НИКУЛИНА О КИНО
Содерберг вроде и скромно стартовал, но тут важно помнить об эксперименте с финансированием (весь бюджет был отбит на этапе продажи международных прав). То есть сейчас — уже чистая прибыль с вычетом процентов кинотеатров. Любопытно будет взглянуть на финальные цифры мирового бокс-офиса.
P.S. А 93% на «Томатах» вполне ожидаемы. С точки зрения художественной состоятельности сомнений в фильме не было изначально.
На съёмках фильма «Лето» Кирилла Серебренникова
Николь и артист Фаррелл снова вместе!
После небольшого перерыва вернулся к просмотру третьего сезона «Твин Пикса» режиссёра Дэвида Линча. Впечатления, скажем аккуратно, смешанные. Маэстро продолжает гнуть линию абсурда, мистики и почти что беккетовского юмора, всё дальше залезая в совсем непроходимые чащи. Точнее, залезает туда зритель. Самому Линчу, судя по всему, там вполне комфортно. И вот тут возникают вопросы. С ответами пока торопиться не стоит, но зарождается подозрение, что классик всех разыграл. В первую очередь, святых людей с канала Showtime, выделивших на постановку солидные суммы.
Если вдуматься, есть в этом некая красота жеста. Мол, вы мне деньги, я вам стулья. Но стулья эти по собственным чертежам и без предварительных согласований. Любые оценки только по факту просмотра. И в этом есть своя логика. Сомнения сомнениями, но пока титры финальной серии на экране не появятся, всё это лишь мысли вслух, заметки на полях по ходу просмотра. А там, кто знает. Режиссёр Линч – гений без страха и упрёка. Может и сложит сей пазл, соединит кусочки в картину невообразимой (и пока непонятной) красоты. Надо подождать, дотерпеть.
P.S. Но версию, что маэстро банально сбрендил, сбрасывать со счётов тоже не стоит.
На съёмочной площадке «Бойцовского клуба» Дэвида Финчера
Фредди одобряет!
Великий сценарист Аарон Соркин дебютирует в режиссуре, и это очень интересно.
UPD: Полноценный трейлер.
Наконец-то добрался до художественного фильма «Блокбастер» режиссёра Романа Волобуева. Как известно, свое имя в итоге с титров он снял, но это скорее небезынтересный нюанс, нежели точка отсчёта в рассуждениях об итоговом результате.
Получилась внятная и смешная жанровая история, по которой видно, что автор хорошо знает подноготную, тонко работает со смыслами. Не сказать, что прям постмодернистские игрища устраивает, но, где надо «подмигивает», обозначает, так сказать, второе дно.
По сравнению с «Холодным фронтом», где замах был на рубль, с приличной такой претензией, здесь всё, в хорошем смысле, проще. Оттого и результат выигрышно смотрится. Как известно, авторская «отсебятина» может, что угодно в себя включать. Железобетонное алиби в рукаве имеется: так вижу, так и снимаю. При работе с жанром дела обстоят иначе. Есть писанные и неписаные правила, от которых никуда не деться, будь ты хоть Тарантино, хоть Финчер. И их, как ПДД, соблюдать нужно, соответствовать. Никаких открытий Волобуев, пожалуй, не совершает (наивно было бы этого ожидать), но выбранный курс держит уверенно. Что уже приятно, уже хорошо.
А конфликт с продюсерами, насколько известно, случился из-за социального подтекста. Режиссёр акцентировать хотел, не дали. Хуже от того фильм стал или нет – гадать бессмысленно. Но даже в имеющемся варианте — совсем не стыдная работа. Совсем.
P.S. Отдельное спасибо за камео Константина Мурзенко. Привет из конца девяностых удался на славу.
P.S. По Голливуду ходят упорные слухи, что сценаристка фильма Ребекка Блант, так сказать, коллега оператора Питера Эндрюса и монтажёра Мэри Энн Бернард. Режиссёр Содерберг всё отрицает, но кто ж ему поверит!