Режиссёрский интернационал

Из объявленных вчера номинантов на премию «Оскар» обращает на себя внимание номинация «Лучший режиссёр».

Из пяти человек трое — творческие экспаты: грек Лантимос, мексиканец Куарон, поляк Павликовский.

И занятно, что режиссёр Куарон также в операторскую номинацию пробрался (верный соратник Любецки был занят, пришлось принимать огонь на себя). Есть ли аналоги, сразу и не вспомнишь. Но это и не важно, важно, что абсолютно заслуженно и по делу.

Подробнее

Три в одном

Тезисно о трёх художественных фильмах, отсмотрённых на выходных.

«Стекло» режиссёра М. Найт Шьямалана. Сэм Джексон, Брюс Уиллис и Джеймс МакЭвой помещены в специальную лечебницу, где Сара Полсон им популярно объясняет, что никаких супергероев на самом деле не существует. Всё это выдумки и результат удивительного стечения обстоятельств. Двое последних начинают сомневаться, но не мистер Стекло… Интригующая задумка восставшего из пепла голливудского индуса. Получилось вполне сносно, но на смысловом уровне бескалорийно. В то время, когда продукция Marvel и DC ежегодно собирает под миллиард долларов в прокате, рассуждения с серьёзным видом о природе комикс-культуры выглядят как минимум странно. В 2000 году («Неуязвимый») это было свежо и по-настоящему интересно. Сейчас выглядит как попытка объединить кусочки из разных пазлов.

«Уйти красиво» режиссёра Зака Браффа. Римейк одноимённой картины 1979 года Мартина Бреста. Трио боевых пенсионеров (Морган Фриман, Майкл Кейн и Алан Аркин) решает ограбить банк, в надежде вернуть кровно заработанные деньги, которых их пытается лишить недобросовестный работодатель. Вполне милая жанровая безделушка с отличным актёрским ансамблем и не пошлыми шутками. Такое кино забывается на следующий день, но главная его задача — не дать заскучать зрителю во время просмотра. Максимально стерильно, но бросить камень в огород прославленных ветеранов рука не поднимется.

«Девушка, которая застряла в паутине» режиссёра Федерико Альвареса. Уругваец Альварес очень бодро зашёл на территорию режиссуры, с ходу дав понять, что умеет не только пугать, но и работать с нарративом, цитатностью, эстетикой. Но экранизация очередных похождений Лисбет Саландер, если и не провал, то однозначно шаг назад. Предсказуемо, без огонька и фантазии. Да и сравнения с работой Финчера неизбежны. А они для новой «Девушки» смерти подобны. Попросту разные весовые категории. Отсутствует предмет для разговора, каких-либо аналогий. Пустая трата времени, увы.

Подробнее

Oldbusters

То, что режиссёр Джейсон Райтман у руля — здорово, то, что это будет прямым продолжением классической дилогии — хорошо. Но всё равно остаётся один главный вопрос: что по этому поводу думает Билл Мюррей? Без него идея автоматически теряет всякий смысл.

Подробнее

Старость в радость

А вот художественный фильм «Старик с пистолетом» (оригинальное The Old Man & the Gun чуть более многозначно и благородней) режиссёра Дэвида Лоури, того самого, кто обратил на себя внимание в 2017-м грандиозной работой «История призрака». Роберт Редфорд играет профессионального грабителя Форреста Такера, для кого сам процесс (в подельниках — Том Уэйтс и Дэнни Гловер) значит куда больше, чем финальный куш. Детектив Джон Хант (актёр-талисман режиссёра Кейси Аффлек) начинает охоту на воров-пенсионеров, проникаясь уважением к их негласному кодексу чести. А сам Такер приударяет за симпатичной вдовой Джуэл (Сисси Спейсек). Ведь, как говорится, любовь нечаянно нагрянет…

Если «История призрака» была глубокомысленным высказыванием о природе времени и человеческих взаимоотношений, в котором явственно чувствовалась авторская амбиция поговорить о вещах масштабных и вечных, то «Старик с пистолетом» — локальная история из 1980-х, где вся суть и соль кроется в актёрских работах, тонкой стилизации, мелких деталях, ракурсах и блистательных монтажных решениях.

В первую очередь это разговор об уходящей натуре, олицетворением которой безусловно является артист Редфорд. Таких больше не делают, и в данном случае это чистая правда. Лоури очень элегантно, без фанатизма и откровенного заигрывания показывает и доказывает: эпоха уходит, уходит красиво, но безвозвратно. На уровне сюжета — речь о Такере и его коллегах по криминальному ремеслу, на уровне смыслов — о самом артисте и временах, когда он был на пике. Это немножко грустно, но сделано всё с невероятной теплотой и искренней любовью.

Получилась на первый взгляд жанровая, но на самом деле глубоко авторская вещь. Возьми тот же сюжет, даже тех же актёров, но без Лоури акценты были бы другими. Тут важно не только что, но и как. Строго говоря, такой результат неудивителен. Чего-то подобного и стоило ожидать. Важнее, пожалуй, другое. Видно, что режиссёр Лоури не застыл на месте, в очередной раз предоставляя на суд публики отработанные ранее умения и приёмы, а растёт, ищет, развивается. Учитывая его возраст (каких-то 38 лет), впереди ещё много интересного. И это прекрасно.

Подробнее