.

Женщина в клетке

Комментариев нет

Посмотрел первый сезон сериала «Отдел нераскрытых дел» режиссёра Скотта Фрэнка, и по этому поводу хочется сказать несколько слов.

Оправившийся после покушения старший инспектор Карл Морк (Мэттью Гуд) возвращается на рабочее место, желая разобраться в причинах инцидента, едва не стоившего ему жизни. Но у руководства на сей счёт другие планы: Морк возглавляет отдел «глухарей», пылящихся на полках. В этом почти безнадёжном деле ему помогают загадочный сириец Аким Салим (Алексей Манвелов), мечтающий получить значок полицейского, и секретарша Роуз Диксон (Леа Бирн). В бесконечных коробках они натыкаются на дело об исчезновении прокурорши Мэррит Лингард (Хлоя Пирри). Прошло четыре года, вероятность того, что она жива близка к нулю, но интуиция Морка подсказывает, что в расследовании есть потенциал.

«Отдел нераскрытых дел» основан на серии романов датского писателя Юсси Адлер-Олсена, успешно экранизированной на родине (киносериал «Мистериум» с Николаем Ли Каасом в главной роли). С той лишь разницей, что действие перенесено в Эдинбург, а сам разговор (повествование) носит куда более обстоятельный характер за счёт сериального хронометража. Когда есть что сказать, девять часов всегда лучше полутра-двух.

Режиссёр Фрэнк — опытный боец сериального фронта. Причём, не многостаночник, переходящий из одной команды в другую ради работы над несколькими эпизодами, а полноценный автор, для которого формат сериала наиболее выигрышная форма подачи материала. За плечами достойные «Забытые богом», «Ход королевы» и «Месье Спейд». Собственно, его новая работа эту констатацию в очередной раз и подтверждает. Его «Отдел» — классический «скандинавский» (в шотландском исполнении, так сказать) детектив, где внешние погодные условия вполне точно передают внутреннее состояние главных героев. При этом сериал не лишён и иронии, с очевидными нотками чёрного юмора, и тем не менее. При всей серьёзности происходящего тут есть место и улыбке, пусть и скоротечной.

Словом, режиссёр Фрэнк в очередной раз не подвёл. Умеет. Чего не отнять, того не отнять.

Подробнее

.

Разговоры разговаривать. Part 91

8 комментариев

Незаметно подкралось последнее воскресенье месяца. Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций. Делиться впечатлениями от увиденного за последнее время и т.д. и т.п.

Подробнее

.

Скалолазка моя (с)

4 комментария

Зачем-то посмотрел художественный фильм «Вершина» режиссёра Бальтасара Кормакура. С другой стороны, ну, понятно зачем. Экранная пара Терон — Эджертон в формате «охотник — жертва» плюс сам Кормакур, который даже в жанровых рамках зачастую выжимал максимум, — это, как минимум, любопытно.

Терон играет любительницу экстремальных видов спорта (скалолазания в первую очередь) Сашу, после душевной травмы отправляющуюся в одиночное путешествие по Австралии. В планах значится сплав по рекам и созерцание природных красот. На заправке она случайно знакомится с вежливым Эджертоном, подсказывающим, как добраться до места назначения. Как выяснится совсем скоро, это будет их первая, но не последняя встреча.

Благими намерениями, как известно, вымощена дорога в ад. Не сложно догадаться, чего именно хотел режиссёр Кормакур: снять крепкий survival-триллер с психологическим бэкграундом, благодаря которому физическое противостояние главных героев трансформировалось бы в метафору противостояния иных свойств и материй. Дело хорошее, да и наглядные примеры имеют место быть. Однако в случае с «Вершиной» о каком-то успехе можно говорить исключительно в контексте экшн-сцен. Снято и придумано вполне ловко.

В остальном же это совершенно бескалорийная, в буквальном смысле пустая история, в которой даже при наличии такого желания не за что зацепиться. Кормакур концентрируется на том, чтобы зритель не заскучал, подбрасывая в огонь повествования всё новые «дровишки». Они неплохо горят, но тепла не излучают. Перед нами абсолютно картонная история и персонажи с максимально условной мотивацией и целеполаганием.

Единственное, что заслуживает каких-то добрых слов, — это, пожалуй, физическая форма артистки Терон. Впрочем, к восприятию и, главное, качеству самой картины это имеет очень и очень отдалённое отношение.

Подробнее

.

Торжество

3 комментария

Посмотрел художественный фильм «Вот это драма!» режиссёра Кристоффера Боргли, и по этому поводу хочется сказать несколько слов.

Чарли (Роберт Паттинсон) и Эмма (Зендея) готовятся к свадьбе. Однажды посиделки с друзьями превращаются в проверку на искренность: каждый должен рассказать о себе самое постыдное, что с ним когда-либо случалось. Эмма, перебрав с количеством выпитого вина, делится откровениями, от которых других бросает в холод. В первую очередь это касается Чарли. Но отступать некуда, самые главные слова перед алтарём должны быть сказаны уже через считанные дни…

Норвежец Боргли во всеуслышание заявил о себе в 2023-м «Героем наших снов», остроумной и отлично сыгранной сатирой на тему общественных страхов и cancel culture, подарив артисту Кейджу ещё одну — абсолютно заслуженную — номинацию на «Золотой Глобус». Уже тогда, три года назад, стало ясно, что Голливуд приметил самобытного автора-варяга, способного развернуться на все сто, при наличии должных ресурсов и должной поддержки. Его новая работа это предположение успешно подтверждает, одновременно дополняя портрет режиссёра новыми штрихами.

«Вот это драма!» — прекрасный пример работающего механизма, где жанровые шестерёнки (собственно драма, сатира, комедия) гармонично дополняют друг друга, а автор озвучивает свои наблюдения по широкому спектру проблем и вопросов. В хорошем смысле, здесь есть за что зацепиться, о чём подумать и поразмышлять. Пожалуй, единственная претензия, которую можно предъявить Боргли, состоит в том, что жанровая полифония в какой-то момент начинает играть против самой себя. Сатирическо-комедийные элементы, которые обнаруживают себя ближе к финалу, не так чтобы вяжутся с изначальной системой координат, серьёзной и обстоятельной.

Впрочем, такие инвективы носят характер гамбургского счёта. Если же говорить по существу, «Вот это драма!» — достойнейший представитель авторского кино per se, который, думается, оценил бы и старина Бергман.

Подробнее

.

Трейлеры. Апрель #2

6 комментариев

За неделю поднакопилось трейлеров.

Сам трейлер — очень даже, но что-то подсказывает, что кино окажется куда проще.

Практически то же самое, но под другим ракурсом.

А вот это очень даже интересно. Первая часть была по-настоящему хороша.

Во всех смыслах необязательное продолжение, но все мы его скорее всего посмотрим.

От сэра Ридли уже давно ничего сверхъестественного не ждёшь, однако старый конь борозды не испортит.

Подробнее

.

79-й

8 комментариев

Из Канн телеграфируют.

Основная конкурсная программа:

  • «Минотавр» (Реж. Андрей Звягинцев)
  • «Любовь моя» (Реж. Родриго Сорогойен)
  • «Мужчина, которого я люблю» (Реж. Айра Сакс)
  • «Отечество» (Реж. Павел Павликовский)
  • «Мельница» (Реж. Ласло Немеш)
  • «История ночи» (Реж. Леа Мисиус)
  • «Фьорд» (Реж. Кристиан Мунджиу)
  • «Наше спасение» (Реж. Эммануэль Марр)
  • «Нежный монстр» (Реж. Мари Кройцер)
  • «Записки Наги» (Реж. Кодзи Фукада)
  • «Надежда» (Реж. На Хон-джин)
  • «Овцы в коробке» (Реж. Хирокадзу Корээда)
  • «Гаранс» (Реж. Жанна Эрри)
  • «Неизвестный» (Реж. Артюр Арари),
  • «Внезапно» (Реж. Рюсукэ Хамагути)
  • «Воображаемое приключение» (Реж. Валеска Гризебах)
  • «Трус» (Реж. Лукас Донт)
  • «Черный шар» (Реж. Хавьер Амбросси и Хавьер Кальво)
  • «Жизнь женщины» (Реж. Шарлин Буржуа-Таке)
  • «Параллельные истории» (Реж. Асгар Фархади)
  • «Горькое Рождество» (Реж. Педро Альмодовар)

Особый взгляд:

  • «Самая сладкая» (Реж. Лайла Марракеш)
  • «Клубный тусовщик» (Реж. Джордан Фестман)
  • «Подростковый секс и смерть в лагере ‘Миазма’» (Реж. Джейн Шенбрун)
  • «Каждый раз» (Реж. Сандра Вольнер)
  • «В июне меня уже не будет» (Реж. Катарина Ривилис)
  • «Вчера глаз не спал» (Реж. Ракан Маяси)
  • «Плавление» (Реж. Мануэла Мартелли)

Показы вне конкурса:

  • «Её личный ад» (Реж. Николас Виндинг Рёфн)
  • «Бриллиант» (Реж. Энди Гарсия)
  • «Карма» (Реж. Гийом Кане)
  • «Объект преступления» (Реж. Аньес Жауи)
  • «Де Голль: железный век» (Реж. Антонин Бодри)

Специальные показы:

  • «Джон Леннон: Последнее интервью» (Реж. Стивен Содерберг)
  • «Аведон» (Реж. Рон Ховард)
  • «Выжившие после Че» (Реж. Кристоф Ревель)
  • «Чудесные утра» (Реж. Авриль Бессон)

Полуночные показы:

  • «Эластичный Рим» (Реж. Бертран Мандико)
  • «Полный Фил» (Реж. Квентин Дюпье)
  • «Колония» (Реж. Ен Сан-хо)
  • «Королева Джим» (Реж. Николя Атан и Марко Нгуен)
  • «Сангвиник» (Реж. Марион Ле Короллер)

Берём на карандаш! Но, положа руку на сердце, больше всего хочется посмотреть новые работы Звягинцева и Рёфна.

Подробнее

.

Роман с камнем

12 комментариев

Посмотрел художественный фильм «Проект ‘Конец света’» режиссёрского дуэта Фил Лорд/Кристофер Миллер, и по этому поводу хочется сказать несколько слов.

Школьный учитель, а в прошлом учёный Райленд Грейс (Райан Гослинг) обнаруживает себя на космическом корабле, в буквальном смысле не понимая, как он здесь оказался. Со временем память возвращается, и он вспоминает, что был отправлен в космическую миссию ради спасения всего человечества. Стоящая перед ним задача, мягко выражаясь, нетривиальна, но вариантов нет. В любом случае, как кажется, это был билет в один конец с самого начала…

Какие бы приятные (хотелось бы верить) сюрпризы ни готовил 2026-й, уже сейчас можно смело констатировать, что «Конец света» окажется одним из душевнейших фильмов года. Рецептура, которой пользуются Лорд и Миллер, на первый взгляд проста, но, как показывает практика, трудновоспроизводима. А именно: колоритный главный герой (а в случае с непутёвым Грейсом имеет место полноценная психологическая трансформация, и за этим очень интересно наблюдать), несколько работающих морально-этических дилемм, прекрасная Сандра Хюллер, «рукотворные» спецэффекты и вполне себе взрослые вопросы, возникающие во время просмотра, которыми иной раз стоит задаться каждому.

Проще говоря, у Лорда и Миллера получился тот самый идеальный мейнстрим, выполняющий все возложенные на него функции: веселит, где надо (а «Конец света» получился по-настоящему остроумным, с приятным мягким юмором), а под конец у особо впечатлительных и слезу выбить может. То есть, работает по всему спектру зрительских эмоций и ожиданий.

При этом данную лёгкость подачи не стоит путать с легковесностью. Весь цимус в том, что за максимально дружелюбной «обёрткой» скрываются важные смыслы. В этом, собственно, и есть одна из функций кинематографа: доносить максимально коротким путём до зрителя то, что может сделать его чуть-чуть лучше. Хотя бы во время просмотра. С этой задачей «Конец света» Лорда/Миллера справляется на все сто.

Подробнее

.

Трейлеры. Апрель

4 комментария

За неделю поднакопилось трейлеров.

Детский сад, штаны на лямках. Впрочем, такой же была и первая экранизация 1987 года с артистом Лундгреном в главной роли.

А вот это по-настоящему интересно.

Приятный вайб, но лучше без всяких ожиданий.

Любой новый фильм режиссёра Лоури берём не глядя.

Как минимум, занимательно на уровне заявки.

Подробнее

.

Золотое дно

4 комментария

Посмотрел художественный фильм «Наследник» режиссёра Джона Паттона Форда, и по этому поводу хочется сказать несколько слов. В оригинале картина называется How to Make a Killing, что, как ни странно, никакого отношения к убийствам не имеет. Эта английская идиома буквально означает «как очень быстро разбогатеть». Именно это пытается сделать Беккет Редфеллоу (Глен Пауэлл), отпрыск клана миллиардеров, выкинутый на обочину жизни по причине строптивости своей матушки. Перед смертью та сообщила, что в случае смерти всех своих родственников, все бесконечные богатства достанутся ему. После недолгих размышлений Беккет решает ускорить этот максимально естественный процесс.

Режиссёр Форд скрещивает в своей работе сатирические штрихи с элементами триллера и очевидными комедийными реверансами. Никаких тяжеловесностей тут нет и в помине, и, очевидно, даже не предполагалось. Перед нами лёгкие покусывания «власть имущих» (в широком смысле), над которыми не нужно — по мысли авторов — думать, а можно лишь посмеяться. И это, как минимум во время просмотра, вполне работает. Чуть сложнее становится после, когда обнаруживается, что в теле этого складного на вид повествования торчат то тут, то там белые нитки. Их не так чтобы много, но они точно есть. В принципе, ничего страшного и смертельного. Однако, думается, что покопай Форд чуть поглубже, могла бы выйти история другого уровня и глубины.

В итоге «Наследник» неплохо работает в условиях отсутствия каких-либо ожиданий: нестыдный мейнстрим на вечер, who cares. При этом сермяжная правда жизни состоит в том, что сама сюжетная основа имела куда больший потенциал.

Подробнее