Старость в радость

А вот художественный фильм «Старик с пистолетом» (оригинальное The Old Man & the Gun чуть более многозначно и благородней) режиссёра Дэвида Лоури, того самого, кто обратил на себя внимание в 2017-м грандиозной работой «История призрака». Роберт Редфорд играет профессионального грабителя Форреста Такера, для кого сам процесс (в подельниках – Том Уэйтс и Дэнни Гловер) значит куда больше, чем финальный куш. Детектив Джон Хант (актёр-талисман режиссёра Кейси Аффлек) начинает охоту на воров-пенсионеров, проникаясь уважением к их негласному кодексу чести. А сам Такер приударяет за симпатичной вдовой Джуэл (Сисси Спейсек). Ведь, как говорится, любовь нечаянно нагрянет…

Если «История призрака» была глубокомысленным высказыванием о природе времени и человеческих взаимоотношений, в котором явственно чувствовалась авторская амбиция поговорить о вещах масштабных и вечных, то «Старик с пистолетом» – локальная история из 1980-х, где вся суть и соль кроется в актёрских работах, тонкой стилизации, мелких деталях, ракурсах и блистательных монтажных решениях.

В первую очередь это разговор об уходящей натуре, олицетворением которой безусловно является артист Редфорд. Таких больше не делают, и в данном случае это чистая правда. Лоури очень элегантно, без фанатизма и откровенного заигрывания показывает и доказывает: эпоха уходит, уходит красиво, но безвозвратно. На уровне сюжета – речь о Такере и его коллегах по криминальному ремеслу, на уровне смыслов – о самом артисте и временах, когда он был на пике. Это немножко грустно, но сделано всё с невероятной теплотой и искренней любовью.

Получилась на первый взгляд жанровая, но на самом деле глубоко авторская вещь. Возьми тот же сюжет, даже тех же актёров, но без Лоури акценты были бы другими. Тут важно не только что, но и как. Строго говоря, такой результат неудивителен. Чего-то подобного и стоило ожидать. Важнее, пожалуй, другое. Видно, что режиссёр Лоури не застыл на месте, в очередной раз предоставляя на суд публики отработанные ранее умения и приёмы, а растёт, ищет, развивается. Учитывая его возраст (каких-то 38 лет), впереди ещё много интересного. И это прекрасно.

Комментировать

Раунд!

Художественный фильм «Крид 2» режиссёра Стивена Кейпла-мл. смотреть нужно в оригинале. У артиста Лундгрена половина всех реплик на русском. И это добавляет колорита всему происходящему.

А в остальном… Нестыдное кино по мотивам культовой франшизы. Сюжетная эквилибристика вполне предсказуема, но сделано не без души. К слову, славное семейство Драго выведено не карикатурными злодеями, а отцом и сыном со своей правдой жизни. С учётом жанрового диктата (а жанр рамки и границы вполне чётко очерчивает и фиксирует) – сносно.

Комментировать

Знай своё место

Не последний важности вопрос: на каком ряду смотреть фильмы в кинотеатрах. В своё время Годар сказал, что просмотр имеет смысл только с первого ряда. Мол, они (Трюффо, Шаброль, Ромер, Риветт) в 1950-х только так и делали, протирая штаны в знаменитой Французской синематеке. Очень долго исходил из этого посыла. Иногда ценой вывиха шеи (не буквально, но очень близко к тому). В итоге в какой-то момент было принято управленческое решение пересесть на ряд номер два. И вот это уже жизнь, уже комфортабельные условия.

Следовать заветам классика мешает один простой факт: размеры кинозалов за прошедшие годы, мягко говоря, изменились. Первый ряд сейчас скорее проклятие, чем киноманская роскошь. Но на восприятие происходящего на экране твоё местоположение и правда оказывает существенное влияние. С этим не поспоришь.

Комментировать

Хорошего понемногу

Посмотрел художественный фильм «Ничего хорошего в отеле “Эль Рояль”» режиссёра Дрю Годдарда, в котором артисты Джефф Бриджес, Джон Хэмм, Дакота Джонсон и Крис Хемсворт собираются в вышеозначенном пункте назначения. У каждого – полный шкаф скелетов, планы на будущее и фальшивая личина, под которой они тут появились…

Режиссёр Годдард выскочил как чёрт из табакерки в 2012-м году с «Хижиной в лесу», сшитой из кусочков всевозможных цитат и аллюзий на хорроры и не только. Получилось не просто задорно, но умно и весело. Дальше были сценарии, продюсирование, и вот – второй выход на авансцену в качестве постановщика. Имелись резоны ожидать повторения прошлого банкета, состоящего из чистого киноманского счастья, но получилось иначе. Любопытно, местами по-настоящему мастеровито, однако в целом без каких-либо намёков на оригинальность. Что пленяло в «Хижине». 

Во время просмотра не покидает ощущение, что наблюдаешь какой-то парафраз тарантиновского наследия, снятый с большой любовью к творчеству Квентина, и не более. То есть в лоб, прямым текстом претензий и не предъявишь. Всё достаточно ловко, один актёрский ансамбль на загляденье, но без огонька в глазах. Смотрибельная такая история, стыдится которой повода нет, однако и в очевидный актив не занесёшь. Можно ли счесть это претензией? Да, с одной оговоркой: претензия это в контексте имеющегося у режиссёра Годдарда потенциала. И потенциал этот явно больше фильма-тарантиноида из 1990-х.

Комментировать