Посмотрел сериал «Топи» режиссёра Владимира Мирзоева по сценарию Дмитрия Глуховского, где пятеро молодых людей едут в Архангельскую область к чудотворной церкви (так по крайней мере говорят), а попадают в морок деревенской жизни. Страшной, кряжистой, на грани откровенного безумия.

Тот случай, когда жанровая составляющая элегантно сочетается с подтекстами (большей части политическими) и смыслами. Выбирай, как говорится, что больше нравится. Делай акцент на том, на чём сам считаешь нужным. И тут у каждого зрителя будет своя правда. Кому-то доставит большее удовольствие распутывание детективно-мистической интриги, кто-то сосредоточится на вполне очевидной аллегории (Москва где-то далеко, и вообще не Россия; а Русь-матушка это и есть одна большая вымирающая деревня Топи) и плохо скрываемой — ровно потому, что её никто скрывать и не собирался — критике существующего политического режима. Вполне работающее сочетание.

Обычно проблемы начинаются тогда, когда авторы пытаются усидеть на двух стульях, но вместо одного из них — пустота. В «Топях» у режиссёра Мирзоева и сценариста Глуховского с этим никаких проблем нет. Фундамент у сюжетной конструкции явно наличествует, персонажи прописаны со знанием дела и любовью, имеют место и любопытные детали. Плюс великий русский артист Максим Суханов, натурально гипнотизирующий только одним своим присутствием в кадре.

Словом, редкая птица для нашей сериальной продукции. Полноценное такое художественное высказывание. Причём высказывание во всех смыслах слова. Когда и смотреть интересно и на ум кое-что пойти может.

Читаю автобиографию сэра Майкла Кейна Blowing the Bloody Doors Off: And Other Lessons in Life, где классик с шикарным юмором (английским юмором!) и самоиронией вспоминает о делах давно минувших дней. Естественно, львиная доля воспоминаний так или иначе посвящена фильмам и съёмочной площадке. Оттуда же узнал, что Кейн успел поработать и с Питером Богдановичем, исполнив главную роль в «Безумных подмостках». На глаза данная работа до сей поры не попадалась. Восполнил пробел.

Это экранизация пьесы Майкла Фрейна Noises Off (собственно, в оригинале фильм так и называется), рассказывающая историю одной театральной постановки, закулисье которой самым непосредственным образом отражается на том, что происходит на сцене. Кейн играет режиссёра, пытающегося хоть как-то управлять творящимся хаосом. Но… безуспешно.

Принято считать, что сверкнув в начале 1970-х, Богданович «пошёл по наклонной», перейдя в середине-конце 1980-х к откровенной поденщине. Брался за всё, что плохо лежало, терпя один коммерческий провал за другим. Стройная, в общем-то, теория, но слабо отражающая реальное положение дел, когда речь заходит о художественной стороне вопроса, а не бокс-офису. И «Безумные подмостки» — лучшее тому подтверждение.

Казалось бы, что можно сделать в рамках экранизации театральной пьесы? Границы так или иначе заданы. Шаг влево, шаг вправо конечно возможны, но улететь не улетишь. Режиссёр перед собой такой задачи и не ставит. Но насыщает предложенные ему обстоятельства сугубо киноманскими деталями (показанная за декорациями суета, а это примерно 10-15 минут экранного времени, любовное признание всему творческому наследию Бастера Китона и отчасти Чарли Чаплина). Да и на уровне смыслов — помимо совсем очевидного хи-хи и ха-ха — добавляет свою прослоечку. Не системообразующую, но вполне себе работающую.

Словом, милейшая работа. Когда и посмеяться от души можно, и чуть-чуть поразмышлять после просмотра.

P.S. Да, а автобиография замечательная. Жду, когда до Нолана дело дойдёт. А дойти так или иначе должно.

Последнее воскресенье месяца случилось на прошлой неделе. Но сегодня последний день месяца, что вполне себе убедительный повод, коль почти неделю назад прозевали. Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций. Делиться впечатлениями от увиденного за последнее время и т.д. и т.п.