Незаметно подкралось последнее воскресенье месяца. Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций. Делиться впечатлениями от увиденного за последнее время и т.д. и т.п.
Если друг оказался вдруг…
Да, так вот про сериал (точнее, первый сезон сериала) «Друзья и соседи» шоураннера Джонатана Троппера, где артист Хэмм играет финансиста Эндрю Купера, серьёзно переосмысливающего жизнь после увольнения с престижной и, главное, высокооплачиваемой работы. В анамнезе тяжёлый развод (с женой общение продолжается, но обиды никуда не делись) и двое детей‑подростков, винящих во всём происходящем своего родителя. Уровень жизни — святое, чтобы не ударить в грязь лицом перед всем ближним окружением, Купер придумывает рисковый, но выигрышный во многих смыслах план: обчищать дома тех самых друзей и соседей, с которыми почти в ежедневном режиме распиваются коктейли и играется в гольф.
Сериал Троппера — прямолинейная, но очень милая, хочется сказать душевная сатира на мир (мульти)миллионеров. В первую очередь, они не клятые капиталисты, эксплуатирующие рабочий класс ради очередных швейцарских часов за сто тысяч долларов, а неуверенные в себе люди с кучей комплексов. Деньги в данном случае не более чем дополнительный редут между проблемами и их внутренним осознанием. Комичность возникает благодаря тому, что урон — посредством грабежа — им наносит один из них, человек их роду‑племени.
При этом «Друзья и соседи» лишены какого‑то социально‑бунтарского пафоса. По‑настоящему разоблачать богатых авторы сериала явно не намерены. Это такая милая игра: ироничная, приятная, но не более. С художественной точки зрения сделано на крепкую четвёрку, а на смысловом так или иначе выходит, что миллионеры сняли сериал, высмеивающий миллионеров, чтобы заработать на этом ещё больше денег.
На краю
Дэвид Роберт Митчелл — штучный автор. С уникальной интонацией. Должно быть интересно. Как минимум.
Год десятый
Ровно десять лет назад сказал “Поехали!” и запил водой взмахнул рукой. Пока полёт нормальный. С годовщиной всех причастных!
P.S. Десять лет — не жук лапкой потрогал. А будто вчера.
Яростный
Заявка на новый «Рейд». Такое мы любим.
Дикая лошадь
Шикарно!
Третий пошёл
Режиссёр Вильнёв настроен на серьёзный разговор. Впрочем, как и всегда.
Любовь
«Одержимая» Анджея Жулавского
Оскар. 2026
Сезон наград завершён.
Лучший фильм
«Битва за битвой»
Лучший режиссёр
Пол Томас Андерсон — «Битва за битвой»
Лучшая мужская роль
Майкл Б. Джордан — «Грешники»
Лучшая женская роль
Джесси Бакли — «Хамнет»
Лучшая мужская роль второго плана
Шон Пенн — «Битва за битвой»
Лучшая женская роль второго плана
Эми Мэдиган — «Орудия»
Лучший оригинальный сценарий
«Грешники»
Лучший адаптированный сценарий
«Битва за битвой»
Лучший фильм на иностранном языке
«Сентиментальная ценность» (реж. Йоаким Триер)
Лучший анимационный фильм
«Кей-поп-охотницы на демонов» (реж. Крис Аппельханс, Мэгги Кан)
Лучший документальный фильм
«Господин Никто против Путина» (реж. Дэвид Боренштейн, Павел Таланкин)
Звёздный час ПТА, но то, что он гений, мы знали и до этой церемонии. Но лучше всех артист Пенн, проигнорировавший мероприятие вовсе.
Одинокий рейнджер
Посмотрел художественный фильм «Военная машина» режиссёра Патрика Хьюза, и по этому поводу хочется сказать несколько слов.
Артист Ричсон играет бывшего сапёра инженерной бригады армии США, потерявшего два года назад в Кандагаре младшего брата (камео Джая Кортни). Трагизма ситуации добавляет тот факт, что всё произошло на его глазах и, естественно, во всём случившемся он винит исключительно себя. Брат мечтал стать рейнджером, и вот сейчас в память о данных когда-то обещаниях главгерой прибывает в лагерь подготовки. Дойдя до финального испытания, он в составе группы направляется на последнее задание, где сталкивается с невиданным доселе боевым роботом. Кажется, неземного происхождения.
Режиссёр Хьюз снял фильм, сюжетная прямолинейность которого вызывает не вопросы из зала, а ностальгические воспоминания о боевиках 1980-х. Фундаментом всему и вся в «Военной машине» служат три ингредиента: травма главного героя, харизма Алана Ричсона и крепко сбитые экшн-сцены. Собственно, по схожим лекалам (с теми же мотивами и нюансировками) снимали и сорок лет назад.
В сущности, научно-фантастический контекст происходящего — из какого прекрасного далёко прилетел этот робот? что ему надо? и так далее и тому подобное — тут вторичен. Во главу угла поставлены человеческие взаимоотношения в условиях, когда твоя жизнь и жизнь твоих товарищей зависит от командных действий здесь-и-сейчас. Заносит ли Хьюза временами в пафос? Да, заносит. Но он (пафос) тут вполне уместен, поскольку работает на общий результат.
В итоге получилось незамысловатое (кажется, на это никто из авторов и не претендовал), но крепко сбитое кино с набором вполне традиционных для таких сюжетов месседжей. С точки зрения чистого ремесла — не придраться.