.

Два в одном

10 комментариев

Тезисно о двух художественных фильмах, отсмотрённых на выходных.

«Человек на Луне» режиссёра Милоша Формана Дэмьена Шазелла. Артист Гослинг играет Нила Армстронга, переживающего смерть дочери Карен и готовящегося к первому в истории человечества полёту на спутник Земли. После «Одержимости» и «Ла Ла Ленда» у Шазелла в голливудских пенатах полный карт-бланш. Снимай, что хочешь, деньгами не обидят. Он выбрал универсальную историю про тихий подвиг скромного человека.

Не в последнюю очередь это и производственная драма, описывающая, как именно в середине 1960-х готовились космические прорывы (Советы идут/бегут на шаг вперёд; в рамках подготовки несутся материальные и, что страшнее, человеческие потери). На уровне бытовых деталей — максимально правдоподобно. Главный вопрос тут, впрочем, в другом: что с режиссёром Шазеллом, совладал ли с материалом, не прогнулся ли под тяжестью взятой для осмысления темы? Совладал, не прогнулся. Большое взрослое кино! Тут меньше эмоций и авторских инсайтов, зато есть степенность уверенного в собственных силах постановщика. Этого не отнять.

«Апостол» режиссёра Гарета Эванса. После зубодробительной экшн-дилогии «Рейд» британец Эванс обращается к почти что готическому хоррору, авторство которого могло принадлежать как Эдгару Аллану По, так и Говарду Филлипсу Лавкрафту. Затерянный остров, поселение отщепенцев, харизматичный лидер-проповедник, обязательное вечернее кровопускание для кого-то или чего-то…

Крепкая атмосферная работа. Сразу чувствуется, режиссёр Эванс не тушуется, а чётко и ясно представляет конечный результат. С насилием не перебарщивает (от постановщика «Рейда» можно было ожидать куда большей брутальности с учётом выбранного жанра), но и не стесняется. Говорит и показывает то, что считает нужным. Потенциально — мощнейшее киновысказывание, однако банк Гарет всё же не сорвал. Не хватило самой малости. Что не отменяет общего (безусловно высокого) уровня снятого и сделанного. Редкая вещица, редкая.

Подробнее

.

Три в одном

4 комментария

Тезисно о трёх художественных фильмах, отсмотрённых на выходных.

«Веном» режиссёра Рубена Фляйшера. Удивительная лабуда, будула и дабула об антигерое вселенной Человека-Паука, вынужденного в отсутствие оного вести шизофренические диалоги с артистом Харди, который вроде что-то и пытается изобразить в кадре, но терпит сокрушительное фиаско, поскольку изображать, собственно говоря, тут нечего. Аналогичная ситуация с прекрасной Мишель Уильямс. Сюжет выглядит как обглоданный пирог, данный на растерзание гражданам без определённого места жительства. Крайне удручающе. Единственное но: любые оптимистичные ожидания относительно данной постановки были на совести ожидающих. А так… что должно было получиться, то и получилось.

«Кислота» режиссёра Александра Горчилина. Внушительный дебют артиста Гоголь-центра, сумевшего в 25 лет снять абсолютно взрослое (в смысле — по-взрослому) кино о поколении 20-летних эпохи 2010-х. В первые 10-15 минут и вовсе кажется, что перед тобой работа исполинской силы, настолько всё ладно, добротно и вдохновенно. Ближе к середине градус нарратива снижается. Но какие-либо претензии (а они есть, не без этого) тут можно предъявить, пожалуй, лишь к сценаристу Печейкину. К режиссёру и оператору (Ксения Середа) вопросов никаких. Кирилл Семёнович может и должен гордиться учеником.

«Собачий полдень» режиссёра Сидни Люмета. Классика hostage movies, да и просто классика жанра. Пример умного пронзительного мейнстрима с ярко выраженной авторской индивидуальностью. Артист Пачино в самом соку! Вроде всё на как ладони, просто, местами даже простовато, а берёт за душу. На первый взгляд, Люмет складывает (строит) свою историю из очевидных стройматериалов, однако на выходе получается сложная конструкция с массой нюансов и едва заметных деталей. Медицинский факт: в 1975 году картина в прокате собрала солиднейшие $50 млн (с учётом инфляции это плюс/минус $100 млн). При бюджете в $1,8 млн. Как говорится, до премьеры «Звёздных войн» оставалось два года…

Подробнее

.

Три в одном

7 комментариев

Тезисно о двух художественных и одном документальном фильмах, отсмотрённых на выходных.

«Мег: Монстр из глубины» режиссёра Джона Тёртелтауба. Для разводилова китайских продюсеров на деньги получилось даже неплохо. Естественно, с учётом всех очевидных оговорок. Забористое B-movie, в котором с самого начала ясно, что артист Стэтем найдёт управу на гигантскую акулу. И он находит! Всё остальное — сносные спецэффекты, не самые идиотские диалоги на свете и т.д. — идут маленьким прицепом. Тут интересней фигура режиссёра Тёртелтауба, крепкого ремесленника, работающего до этого на ниве комедийно-мелодраматических безделиц. Можно констатировать — с имеющимся материалом совладал. А качество самого материала лучше оставить за скобками. Заработал и забыл, как страшный сон. Деньги не пахнут.

«Кажется, мы остались одни» режиссёра Рид Морано. Крепкое американское indie-movie, ровно такое, каким и должно быть. Внятный сюжет с интригой (после неизвестной напасти человечество вымирает, оставляя вместо себя одного Питера Динклейджа, вскоре, впрочем, выясняется, что в живых осталась и Эль Фаннинг), уверенная режиссура, прекрасная операторская работа. В какой-то момент в голове возникает призрак сериала «Дневник служанки», не содержательно, визуально. Что в итоге объясняется простым фактом: Рид Морано поставила несколько серий похождений Джун Осборн (Фредовой). Не шедевр, но останется в памяти тёплым пледом, которым хочется укрыться в осенне-зимнюю непогоду.

«Дело Собчака» режиссёра Веры Кричевской. Весь фильм Ксения Анатольевна Собчак всячески намекает, что в настоящий момент её отец обязательно вышел бы на улицу и поддержал мирный протест против нынешний власти, но при этом ближе к финалу выясняется, что только прямое вмешательство Путина (тогда ещё помощник главы Администрации президента Ельцина) спасло экс-мэра Санкт-Петербурга от тюрьмы. Причём в той ситуации Владимир Владимирович рисковал по-настоящему. Как минимум, своей карьерой. Что, безусловно, на человеческом уровне ничего кроме уважения вызывать не может, но в контексте повествования вызывает когнитивный диссонанс. Получается, что идейный враг создателей фильма — единственный, кто в нужный момент по-настоящему помог и фактически спас главного героя. А в остальном — очень добротное документальное кино. Познавательное так уж точно.

Подробнее

.

Три в одном

5 комментариев

Тезисно о трёх художественно-документальных фильмах, отсмотрённых на выходных.

«Величайший шоумен» режиссёра Майкла Грейси. Дебютант Грейси до этого работал по части спецэффектов, то есть, как сделать красиво представляет хорошо. Но для постановщика в первую очередь важен навык рассказчика. В этом смысле, «Величайший шоумен» являет собой пример прилежно сделанной домашней работы. В которой не за что зацепиться. Всё слишком ровно и размеренно, с подстраховкой. Артист Джекман танцует и поёт, честно отрабатывая каждый цент гонорара, но для полноценного успеха усилий главной звезды проекта слишком мало. На фоне «Мулен Руж» База Лурманна и «Отверженных» Тома Хупера фильм Грейси выглядит блекло. Честная студийная работа, но не более.

«Зои» режиссёра Дрейка Доремуса. Автор «Равных» и «Новизны» продолжает разрабатывать тему межличностых отношений в условиях наступающего будущего. На этот раз речь идёт о создании синтетиков — неотличимых от людей самообучающихся роботов, призванных скрасить одиночество всех желающих. Поначалу всё это напоминает очередную серию «Чёрного зеркала», что, с учётом общего уровня антологии Чарли Брукера, комплимент. Любопытная идея, крепкий актёрский дуэт Макгрегор — Сейду, но ожиданиями, к сожалению, всё и ограничивается. В какой-то момент Доремус настолько очевидно начинает топтаться на месте, что возникающий изначально интерес быстро трансформируется в лёгкую скуку. Режиссёр явно стал заложником одной темы. Пора двигаться дальше.

«Робин Уильямс. Загляни в мою душу» режиссёра Марины Зинович. Стандартный по форме (фотографии, видео, интервью с ближайшим окружением), но в прямом и переносном смысле содержательный документальный фильм о выдающемся голливудском артисте и великом американском комике. Никаких приукрашиваний и панегириков (прямо говорится о наркотической зависимости в 1980-х и алкогольной в 2000-х), а честный разговор о талантливейшем человеке, со всеми его плюсами и минусами. Получилось по-настоящему трогательно. Единственно верная реакция после таких картин: обратиться к наследию главгероя. После просмотра фильма Марины Зинович такое желание возникает совершенно точно. А посмотреть (пересмотреть) у артиста Уильямса есть что, есть. Всем бы такую фильмографию.

Подробнее

.

Три в одном

16 комментариев

Тезисно о трёх художественных фильмах, отсмотрённых на выходных.

«Чаппакуиддик» режиссёра Джона Кёррана. Основанная на реальных событиях история об автомобильной катастрофе с участием Теда Кеннеди (Джейсон Кларк), младшего брата Джона и Бобби, в результате которой погибла девушка. Что там случилось на самом деле — неизвестно до сих пор, но Кёрран и не играет в детектива-дознавателя. Его куда больше интересует исторический антураж (на дворе 1969 год) и подковёрная политическая борьба, результатом которой должно было стать выдвижение Теда в президенты США. Получилось крепкое старорежимное кино, когда режиссёр не пытается удивить, а просто делает своё дело: внятно и спокойно, без дрожи в коленках, визуализирует сюжет с n-ным количеством смыслов. Не откровение, но очень добротно.

«Сибирь» режиссёра Мэттью М. Росса. Беспардонное B-movie, в котором артист Ривз мечется между Санкт-Петербургом и сибирским городком Мирный, пытаясь то ли продать, то ли купить драгоценные камни. Попутно влюбляется в продавщицу Катю, охотится на медведя, братается с русской мафией в лице артиста Лычникова. Производит всё это совершенно инфернальное впечатление. Киану надо быть внимательнее, когда ему в состоянии алкогольного опьянения подкладывают какие-то бумаги на подпись. Другого объяснения случившемуся попросту нет.

«Талли» режиссёра Джейсона Райтмана. Вторая совместная работа троицы Райтман — Диабло Коуди — Шарлиз Терон. Впервые они неплохо спелись в 2011-м на «Бедной богатой девочке».  Семь лет спустя получилось, пожалуй, даже интереснее. Большая актёрская работа Терон, прекрасная Маккензи Дэвис, деликатная режиссура, отличный сценарий. Словом, всё как мы любим. Стопроцентный indie-хит текущего года. К оскаровской гонке о картине благополучно забудут, что не отменяет её очевидных достоинств. Однозначное must see.

Подробнее