Волшебные таблетки

Так вот о сериале «Маньяк» режиссёра Кэри Фукунаги, где Джона Хилл и Эмма Стоун участвуют в эксперименте по воздействию магических таблеток на сознание людей. Эффект химических веществ во всех смыслах головокружительный, сознание переносится в другие миры и временные эпохи, параллельно уничтожая (с разной степенью успешности) собственных демонов и застарелые психологические травмы.

Такой сериал мог бы снять Мишель Гондри. И наверняка снял бы, поступи такое предложение. На содержательно-формальном уровне это в известной степени переработка его уже культового фильма «Вечное сияние чистого разума». Но снял Фукунага, и оттого ещё интересней.

Режиссёр одновременно неспешно и убедительно протаптывает несколько столбовых дорог своего повествования. Во-первых, это история дружбы, во-вторых, изящная ретро-фантастика, в-третьих, ироничная (а местами откровенно комедийная) мелодрама, в-четвёртых, сатира, в-пятых, настольное пособие по препарированию жанровых шаблонов. И всё это в одном флаконе. Который на составные части раскладывается уже постфактум, после просмотра. А во время оного – суггестивный замес, где одно плавно перетекает в другое, и затем трансформируется в третье, четвёртое, пятое…

Станет ли «Маньяк» вехой в послужном списке Фукунаги, как это случилось с «Настоящим детективом»? Вряд ли. Но сия констатация ни на йоту не умаляет многочисленных достоинств конечного результата. Получилось очень задорно, по-настоящему умно, стилистически выверено. Тот случай, когда смотрится буквально на одном дыхании, и воспоминания по итогам просмотра – сплошь позитив. Редкий товар по нынешним временам.

Комментировать

Шутки шутить

Приступил к просмотру сериала «Шучу» Мишеля Гондри, в котором артист Кэрри играет депрессивного ведущего детского телешоу.

На первой серии думаешь, что вообще происходит? На второй уже втягиваешься. Начинаешь чувствовать темпоритм и настроение (чёрноюморное такое). Местами очень смешно. Всё остальное время – как в похоронном бюро.

Есть ощущение, что после успеха третьего сезона линчевского «Твин Пикса» боссы канала Showtime решили продолжить эксперименты. Хороший почин!

Ничего иного, как следить за развитием событий и не остаётся.

P.S. Артист Кэрри пока разогревается, но уже ясно – выложится на двести процентов.

Комментировать

Даз эксперимент!

Приступил к просмотру сериала «Маньяк» режиссёра Кэри Фукунаги. Первые впечатления самые положительные. Очень редкая авторами интонация повествования подобрана. То ли драма, то ли комедия… что-то посередине. Плюс сам антураж, не то что бы фантастический, а скорее параллельный, с рядом важных допущений.

Словом, пока – очень и очень.

Комментировать

Порезы

Так вот о сериале «Острые предметы» режиссёра Жан-Марка Валле, где журналистка Эми Адамс возвращается в свой родной городок, чтобы написать большой материал-расследование о таинственном убийстве девочек-подростков. У героини за плечами полна горница скелетов, детских травм и насущных проблем (главная из которых, очевидное пристрастие к крепким алкогольным напиткам). В домашних пенатах её ожидает мама (восхитительная Патрисия Кларксон), отчим и сводная сестра. Местный шериф не спешит с выводами и не торопит события, журналистке приходится использовать личные навыки дедуктивного метода.

Канадец Валле застолбил за собой место в телевизионной песочнице в 2017 году, сняв для HBO первый сезон сериала «Большая маленькая ложь» (тогда, правда, казалось, что им – первым сезоном – дело и ограничится, но ТВ-боссы решили развить успех продолжением). Получилось умно, громко, со вкусом. Шикарными актёрскими работами и филигранной режиссурой. Не просто доказательство общей профпригодности, а эволюция и развитие собственных умений. От «Предметов», собственно, ожидалось примерно то же самое. Получилось же проще, без видимых признаков вдохновения.

На выходе – качественная телевизионная работа, посмотреть (оценить) которую можно, но нужно ли… Валле работает не спустя рукава, но по старым конспектам. Почерк узнаваемый, уверенный, однако без новых нюансов, каких-то дополнений к тому, что об авторе и так уже известно. То есть, в первую очередь ремесло, и только потом всё остальное.

Намного больше вопросов, впрочем, тут не к режиссёру, а к сюжетной составляющей. Точнее – концовке. Рассуждать об этом без очевидных спойлеров невозможно, поэтому остаётся лишь завуалированно проговорить главное. Финальное сальто-мортале производит впечатление эмоционального свойства, но рассыпается при аналитическом разборе. Сшито белыми нитками, эффект ради эффекта.

Для канала HBO, в общем и целом, это безусловно достойный продукт. Но вехой и событием «Предметы» вряд ли станут. Хотя изначально, на уровне исходных данных, на то имелись все основания. А режиссёру Валле неплохо бы вернуться к киноматериалу. Ограниченный хронометраж заставляет куда тщательнее подходить к решению поставленных перед собой задач.

Комментировать

Hi, Cruel World

P.S. Сериальный паёк на ближайший год: «Маньяк» Фукунаги, «Шучу» Гондри и «Острые предметы» Валле. Остальное пусть катится колбаской по Малой Спасской.

Комментировать

Россказни вместо рассказа

Так вот о втором сезоне сериала «Рассказ служанки», который, и это сразу надо сформулировать в лоб, оказался откровенной профанацией.

Чем был хорош сезон № 1 – отличным концептом, мощными актёрскими работами и продуманными визуально-стилистическими решениями. То есть, и поразмышлять было о чём, и посмотреть. Совершенно самодостаточная история. Но награды и заслуженный успех вынудили взяться за продолжение. Которое было ни к чему.

Вместо развития (расширения, углубления) истории зрители получили бесконечное топтание на месте, бессмысленные диалоги, призванные максимально растянуть хронометраж, и массу алогичных поступков главной героини.

Причины такого положения дел на поверхности. Результат надо было давать в сжатые сроки, а чудес в таких вопросах не бывает. Хорошая сценарная проработка – основа основ, без неё любой, трижды интересный замысел оборачивается замком из песка, живущим до первого сильного прилива.

В подобных ситуациях всегда в бочку дёгтя хочется добавить хотя бы маленькую ложку мёда. Но ни в этом случае. В процентом отношении желание просмотра заявленного третьего сезона равно нулю.

Комментировать