Стиль!
Стиль!
«На игле» Дэнни Бойла
И несколько слов о художественном фильме «Оно приходит ночью» режиссёра Трея Эдварда Шульца. Уже первые трейлеры всячески намекали на нестандартный подход к привычному казалось бы жанру хоррор. На самом деле, конечно, это не фильм ужасов, а постапокалиптическая драма, где причины случившейся катастрофы не имеют почти никакого значения по сравнению с тяготами существования оставшихся в живых.
Джоэл Эдгертон играет главу семейства (жена да сын; дедушку похоронили в самом начале), скрывшегося в лесах. Заражённые судя практически не доходят, а если и дойдут — получат вооруженный отпор. Ситуация меняется после появления в доме воришки. Оказывается, он тоже человек семейный, ищущий пропитания для ребёнка и супруги. После недолгих раздумий мужчины решают объединить усилия.
Для режиссёра Шульца сюжетный каркас с эсхатологическим привкусом — повод не для упражнений в жанре, а повод для разговора о природе человека в максимально экстремальных обстоятельствах. Когда каждая имеющаяся внутри червоточинка превращается в огромную чёрную дыру. Формальная сторона вопроса (что именно случилось? когда случилось? почему случилось?) тут глубоко вторична. На авансцене: битва характеров и «война всех против всех».
Получилось внушительно. Такие работы всегда с особой теплотой воспринимаешь: минимальный бюджет, хороший кастинг и (главное!) серьёзная тема для разговора и рефлексии. Рефлексии как режиссёрской, так и зрительской. Авторское кино в чистом виде, но с определёнными жанровыми завитушками. Словом, приятная встреча.
Как любовно сделаны сгибы на постерах. Как будто только что из бабушкиного сундука достали. Красота!
Пилот сериала «Двойка» канала HBO произвёл сильное впечатление. Этакая замена почившему «Винилу», с учётом того, что там было о музыке, а здесь о порноиндустрии. Артист Франко в кои-то веки на человека похож! Будем держать руку на пульсе.
Любопытный прецедент: кинотеатральный прокат 8-серийного сериала «Гоголь». Сейчас на экраны вышел «Гоголь. Начало» режиссёра Егора Баранова, который по факту представляет собой две первые серии телевизионного проекта.
Не совсем понятно, каким аршином это мерить, в какую систему координат помещать. Если по части полнометражного кино — один разговор, если по части ТВ — совсем другой. Спутали, одним словом, продюсеры карты. Одно дело, когда весь сериал одним махом показывают. Пришёл, весь сезон отсмотрел и будь здоров. И совсем другое, когда дробят единую историю для показа в кинотеатрах. Дилемма… В итоге, что не скажи, всё равно необходимо некоторые оговорки делать.
Для отечественного телевизора получившийся результат — очень даже. Атмосфера, яркие актёрские работы Меньшикова и Стычкина. В конце концов, сам подход любопытный: такая немного комиксовая история на основе жизни и творческого наследия Николая Васильевича. Как принято говорить в таких случаях, не стыдно получилось. Хороший ориентир для коллег.
Как самостоятельный художественный фильм: местами сумбурно, с заметными следами монтажных ножниц. Тут уже спрос выше. Вторично не только на уровне визуальной эстетики (привет «Сонной лощине» Тима Бёртона), но и музыкального сопровождения (привет Хансу Циммеру с его саундтреком к гайричевскому «Шерлоку Холмсу»). И главное, что у фильма по понятным причинам нет финала. Вместо него призыв из серии «все на просмотр картины второй». Которая, к слову, на экранах должна появиться уже через месяц-полтора.
Вывод-впечатление от увиденного прячется где-то посередине, между вышеописанными равноудалёнными точками. Думается, дождаться полноценной телепремьеры — всё же идеальная стратегия. Но и продюсерам надо должное отдать. Фактически новую модель продвижения собственного продукта придумали. А риск, как известно, дело благородное.
«Великий диктатор» Чарли Чаплина
А ведь интересный казус с фильмом «Телохранитель киллера» случился. Артист Олдман там играет белорусского диктатора Владислава Духовича, которого судят в Гааге. Но в российском прокате он превратился в боснийского диктатора и политического преступника. Это даже не столько про цензуру (хотя это цензура в чистом, кристаллизованном виде), сколько про семантику. Изменили национальность героя, автоматически изменили восприятие, происходящего на экране. Вмешались в авторский замысел посредством точечного купирования смыслов.
При этом сама картина настолько пародийна, что относиться к подобным вещам серьёзно, значит расписываться в собственной узколобости и тотальной закомплексованности. Вроде 21 век на дворе, Маск скоро людей к Марсу отправит, а кого-то по-настоящему волнует, что подумает отечественный зритель, если увидит, как Олдман карикатурно изображает Недолукашенко.
Всё это, с одной стороны, очень смешно, а с другой — печально.