Наш любимый дед на линии.
Пустоши
Посмотрел художественный фильм «Фуриоса: Хроники Безумного Макса» режиссёра Джорджа Миллера, где Аня Тейлор-Джой играет молодую версию Шарлиз Терон, а артист Хемсворт с накладным носом вещает простые истины, попутно пуская в расход и без того немногочисленных жителей пустоши. И по этому поводу хочется сказать несколько слов.
Вопрос о том, нужно ли было снимать продолжение (в данном случае, если быть точным — приквел) «Дороги ярости» — вопрос риторический. Хозяин барин. Миллер захотел, Warner Bros. выделили деньги. Но, даже с учётом этой важной оговорки, стоит помнить, что любое ответвление должно так или иначе привносить нечто новое в уже доселе сказанное. В обратном случае, сам факт высказывания теряет всякий смысл, оставляя за скобками финансовые и творческие ресурсы, вложенные в проект. И в этом контексте появление «Фуриосы» выглядит вещью неочевидной.
Несмотря на более чем почтенный возраст, режиссёр Миллер по-прежнему держит удар. Факт во всех смыслах отрадный. Но при этом его новый фильм не сообщает ровным ничего нового по сравнению с тем, что уже было сказано в предыдущих частях франшизы. Можно сказать, он пошёл по экстенсивному пути развития: углубился в детали, познакомил с новыми героями. Однако на сущностном уровне в «Фуриосе» нет ничего, чего бы мы не знали до этого.
«Дорога ярости» была прекрасна тем, что давала принципиально другой взгляд на то, что было сделано Миллером и Гибсоном в 1980-х. Вместо философичных рассуждений на тему постапокалиптической антиутопии новая итерация Безумного Макса образца 2015 года сбивала с ног цунами адреналина. И в этом была красота жеста. «Фуриоса» же мастеровитый прыжок на месте, чистая демонстрация имеющихся навыков и умений. Отрадно, что режиссёр их не растерял, но стоило ли ради этого затевать красочный бадабум стоимостью в $168 млн (без учёта трат на маркетинг) — очень большой вопрос.
Никто не услышит
Пока ничего не понятно, но ниже своей планки режиссёр Альварес опуститься не должен.
UPD: плюс постер.
Последний танец
Первая часть была никакой. Вторая ещё хуже. Теперь настало время триквела.
С добрым утром!
Против всех
А вот художественный фильм «Пацан против всех» режиссёра Морица Мора. Сказ о том, как в некотором царстве-государстве молодой человек с ёмким именем Пацан (Билл Скарсгард) пытается отомстить могущественному клану Ван Дер Кой, глава которого — Хильда (Фамке Янссен) — убила его маму и младшую сестру при всём честном народе.
Мориц Мор — дебютант, и в «Пацане» это чувствуется. Тот случай, когда дебют без сомнений талантливого человека содержит в себе все плюсы и все минусы, свойственные первым работам. С той лишь оговоркой, что у немца их (плюсов и минусов) ровно поровну.
Начиная с хорошего. Во-первых, это действительно остроумно придумано и собрано. Пацан — немой, и за него весь фильм «отдувается» закадровый голос, не умолкающий почти ни на минуту. Такое решение убивает сразу двух зайцев: даёт возможность проявить артисту Скарсгарду весь потенциал своей мимики и позволяет озвучить под сотню наблюдений разной степени ироничности (попадаются и правда добротные шутейки). Во-вторых, визуальное решение. Мир «Пацана против всех» — это сон-мечта любого подростка, обожающего игровые автоматы со Street Fighter. Цветовая гамма, костюмы, дизайн. Продумано, органично. Работает на решение главной задачи. В-третьих, актёрский ансамбль. Без суперзвёзд, но кастинг крепкий, боевой. Хотя и это, если вдуматься, вторично. Самое главное, что абсолютно все с нескрываемым удовольствием участвуют в этом кровавом капустнике. В-четвёртых, поставка экшн-сцен. Выглядит солидно. Этакая постирония над джонуиковскими приёмами.
И о грустном… Мору, как почти любому дебютанту, хочется сразу же на стол все карты выложить. Мол, и так умею, и так могу, а ещё вот здесь посмотрите. Проще говоря, чувство меры чуть-чуть изменяет. И ближе к концу начинаешь банально уставать от бесконечных монтажных склеек и своеобразных ракурсов. Понятно, что фильм адреналино-тестостероновый, но местами режиссёр явно увлекается.
В сухом остатке получается добротная жанровая вещица, которая над правилами и тропами жанра недвусмысленно иронизирует. В некоторых обстоятельствах и на cult classic можно было бы замахнуться. Своя фан-база у фильма наверняка и так уже возникла, но всё же скорее это просто любопытный дебют. А за уже вчерашним дебютантом Мором будет интересно последить в будущем. С фантазией человек, этого не отнять.
Новьё
Забираем!
Есть ненулевой шанс, на крепкий комедийный триллер, держащийся на дуэте уважаемых артистов.
На Брайтон-Бич опять идут дожди
С мест, а точнее — из Канн, сообщают:
Золотая пальмовая ветвь — «Анора» (реж. Шон Бэйкер)
Гран-при — «Все, что мы представляем как свет» (реж. Паял Кападиа)
Приз жюри — «Эмилия Перес» (реж. Жак Одиар)
Лучший режиссёр — Мигель Гомиш («Большое путешествие»)
Лучшая мужская роль — Джесси Племонс за «Виды доброты» (реж. Йоргос Лантимос)
Лучшая женская роль — женский ансамбль фильма «Эмилия Перес» (реж. Жак Одиар)
Лучший сценарий — Корали Фаржа за «Вещество» (реж. Корали Фаржа)
Ну, будем разбираться, когда время придёт.
Разговоры разговаривать. Part 73
Незаметно подкралось последнее воскресенье месяца. Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций. Делиться впечатлениями от увиденного за последнее время и т.д. и т.п.
Привет из 80-х
Продолжение культовых работ 1980-х. Взлетит или не взлетит — совершенно не понятно. Но сами трейлеры какую-никакую ностальгию пробуждают.