«Проверка на дорогах» Алексея Германа
Сцены из супружеской жизни
«С широко закрытыми глазами» Стэнли Кубрика
Ручная работа
В списке лучших трейлеров года пополнение.
Глушь
Продолжаем разговор о Дени Коте. В 2005-м Коте дебютировал в полнометражном кино работой «Северные штаты», снятой на видеокамеру с бюджетом 100 тысяч канадских долларов (примерно $80 тыс.). Фильм получил приз кинофестиваля в Локарно, после чего, собственно, и стало ясно, что в Канаде появился новый автор, умеющий за сущие копейки показывать и рассказывать что-то настоящее.
Главный герой Кристиан живёт с мамой, подключённой к аппарату искусственного дыхания. Не выдерживая психологического давления, он самостоятельно отправляет матушку на небеса. То ли в целях конспирации, то ли желая сменить обстановку (истина, как всегда, где-то посередине) он уезжает в крошечное поселение Рэдиссон. Обрастая новыми знакомыми и знакомствами Кристиан постарается начать новую жизнь, только вот получится ли?..
«Северные штаты» наверняка пришлись бы по душе Ларсу фон Триеру. Вольно или невольно Коте использует почти все приёмы манифеста «Догма-95». Только в отличие от европейских коллег он не просто стилизует свою повествовательную поступь под «документ», но осознанно микширует реальность и вымысел в таких пропорциях, что отличить одно от другого с каждой минутой становится всё более затруднительным делом. Единственный артист с заранее выученным текстом тут только Кристиан ЛеБлан (исполнитель главной роли), все остальные — жители Рэдиссона, «играющие» самих себя. В какой-то момент Коте увеличивает дозу документального до предела, 5-минутным куском показывая дебаты и разговоры местных школьников об их будущем. На стыке одного и другого и рождается нужное режиссёру настроение. Это очень честная история о классическом «маленьком человеке», в которой нет ни капли фальши. Всё как в жизни.
И, да. Эпиграфом к фильму служат строчки из поэмы Маяковского «Облако в штанах». Что само по себе совершенно прекрасно.
The Only Thing
Рёфн продолжает нагнетать. У всей этой красоты появился официальный теглайн: Beauty isn’t everything. It’s the only thing.
Хвостиком махнула
Всю следующую неделю все будут писать о кассовых рекордах «Первого мстителя: Противостояние». При этом семь недель назад в прокат Китайской Народной Республики вышел новый фильм Стивена Чоу, режиссёра «Убойного футбола» и «Разборок в стиле кунг-фу», «Русалка». На сегодняшний день на родине «Русалка» собрала… $549,288,563. Ну, в общем, полмиллиарда долларов. Сколько соберёт в итоге — бог весть.
При этом кинотеатры в Поднебесной продолжают строиться в промышленных масштабах. Сколько китайские блокбастеры будут собирать лет эдак через 10-15 даже страшно представить. Бокс-офис Голливуда будет выглядеть копеечными чаевыми.
Кровные узы
Грёзы
ПТА вот для Radiohead новый клип снял.
Красота — страшная сила
В Сети появились новые фото (хотя в данном случае корректнее использовать английское images) «Неонового демона» Николаса Виндинга Рёфна. И это безукоризненно стильно.
Без компромиссов
Так вот про художественный фильм «Первый мститель: Противостояние» братьев Руссо, где Тони Старк и Капитан Америка проверяют свою дружбу на прочность, попутно уничтожая массу движимого и недвижимого имущества. Впервые на арене цирка — Чёрная пантера и Человек-Паук.
Логично, что после бодрого и по праву заслужившего добрых слов «Первого мстителя: Другая война» у руля проекта вновь оказались братья Энтони и Джо. Только задача на этот раз оказалась куда объёмней и сложнее. Количество персонажей увеличилось почти в два раза, а уровень драматургии остался на прежнем уровне (как в знаменитой аксиоме Коула: общая сумма разума на планете — величина постоянная, а население растёт). Когда у тебя в «подопечных» полтора десятка персонажей, каждому из которых надо уделить хотя бы минимум внимания, не забыв при этом про генеральную линию партии и основополагающие сюжетные повороты, для по-настоящему удобоваримого результата надо выпрыгнуть из штанов, причём из штанов, которые носит Халк. Можно сказать, что Руссо попытались. И у них не получилось. Как до этого не получилось и у Джосса Уидона со вторыми «Мстителями». Не потому что кто-то чего-то не умеет, а потому что вся конструкция, созданная выдающимся продюсером (в этой констатации нет ни капли иронии) Кевином Файги, начала давать крен. В первую очередь, крен концептуальный.
Почти все сольники киновселенной Marvel имели вполне ощутимый подтекст. В «Железном человеке» Джон Фавро рассуждал о милитаризме, Кеннет Брана превратил «Тора» в шекспировскую трагедию. И, к слову, первые «Мстители» Уидона были хороши ровно тем, что режиссёру удалось нащупать необходимый баланс не только между разношёрстными героями, но и месседжами разной степени глубины и напора. Для одних — развлекательный, для других — культурологический, для третьих — геополитический и так далее. Но вскоре запас иссяк. Сборные концерты превратились в привлекательный с виду, однако малосъедобный винегрет. Когда громко, шумно, (спец)эффектно, но в сущности ни о чём. Совсем ни о чём.
«Противостояние» — тот самый винегрет. Да, компьютерная графика продолжает потрясать воображение, а некоторые остроты Старка действительно смешны. В остальном же это совершенно стерильное действо, на которое было потрачено много-много денег. Не стоит сомневаться, окупится сторицей. Но предмет для какого-то разговора и осмысления тут попросту отсутствует, увы.