Художественный фильм «Мисс Слоун» режиссёра Джона Мэддена про борьбу вашингтонских лоббистов во главе с Джессикой Честейн оказался очень приятным сюрпризом. Разговорная драма на серьёзную тему (где герои в бесконечных беседах успевают озвучить массу важных вещей о политике, демократии и моральных принципах крупных корпораций) как будто вышедшая из под пера великого Аарона Соркина.

Артистка Честейн выдаёт одну из лучших ролей в карьере (в её лицедейских мускулах уже давно нет никаких сомнений, но в «Мисс Слоун» она и впрямь играет от ножа), создавая многомерный образ очень сильной женщины. На первый взгляд, беспринципной. На второй же…

Режиссёр Мэдден, последние годы обосновавшийся в отеле «Мэриголд», наконец-то отошёл от пенсионерской патоки и снял злободневную картину о мире большого капитала. У него, что важно, хватило ума не впадать в марксисткий гнев, а создать сложносочинённую мозаику, в которой превратности судьбы отдельно взятого человека переплетаются с политическими и финансовыми интересами акул рынка и сенаторов из Конгресса. У каждого здесь своя правда, свой взгляд на жизнь.

«Мисс Слоун» — тихий хит 2016 года, который многие, наверняка, пропустили. А зря. Вдумчивая и зрелая работа.

Пара мыслей про «Финансового монстра» Джоди Фостер, в котором Джек О’Коннелл в прямом телевизионном эфире грозится отправить к праотцам Джорджа Клуни, если тот не объяснит, почему одна финансовая группа в одночасье потеряла 800 миллионов долларов своих многочисленных акционеров.

Режиссёр Фостер снимает не часто, но всегда со здоровой претензией. Вполне очевидно, что умницу и интеллектуалку Джоди не интересует постановка ради постановки из серии «дайте мне хоть какой-то сценарий». Она работает точечно, претендуя на авторское высказывание. На этот раз — высказывание о жестоком и лицемерном мире большого капитала, в котором отдельно взятый вкладчик всегда дурачок с кастрюлей лапши на ушах. Заход, что и говорить, замечательный, только вот на уровне реализации весь этот пафос постепенно (это ощущение нарастает ближе к финалу как снежный ком) разжижается до совсем уж профилактических доз. Фостер постоянно набирает в рот воздуха, чтобы наконец-то рубануть правду-матку, но на деле просто размахивает руками и подмигивает — не всегда понятно, кому именно — невпопад. Больше на нервный тик похоже. Пытаешься, но контролировать не можешь.

По части жанровой разнарядки «Финансовый монстр» занимает среднюю полку между драмой с политико-экономическим подтекстом (верхняя полка) и прямолинейным триллером (полка нижняя). Подобная половинчатость, на самом деле, хуже всего. Ни вашим, ни нашим. Все понимают, чего режиссёр хотел, но на экране это скрыто полупрозрачной плёнкой. Сплошь намёки и отсутствие разговора по существу.

Всё это имеет прямое отношение и к восприятию происходящего на экране. На лицо нерешительность, положительных эмоций не вызывающая. В данном контексте, к слову, можно вспомнить дилогию «Ярость» Уве Болла (удивительно, но факт: в его богатой фильмографии и правда есть несколько нестыдных работ), который говорил ровно о том же, но говорил максимально прямо и доходчиво. Что рождало нужный ему эффект. Фостер же ограничивается заявлением о намерениях, забывая сформулировать (чётко и однозначно) сами намерения. Мир большого капитала может спать спокойно. Ему по-прежнему ничего не угрожает не только в реальности, но и в кино.