Посмотрел художественный фильм «Кровный отец» режиссёра Жана-Франсуа Рише, где непьющий два года артист Гибсон пытается вытащить непутёвую дочь из серьёзнейшей криминальной передряги. По её следу идут наёмные убийцы мексиканского картеля, и при встрече разговор планируется непродолжительный.

Чего скрывать, с «Кровным отцом» были связаны определённые надежды в эмоциональном диапазоне «ну, Мел, давай, не подведи!». Он, строго говоря, и не подвёл. В одной бороде его героя харизмы больше, чем у десятков современных звёзд вместе взятых. Зато подвели все остальные. В первую очередь — сценаристы.

Не стоит ходить вокруг да около. Надо набрать воздуха в лёгкие, и честно признать, что «Кровный отец» — классическое B-movie с классическим набором всевозможных клише и штампов, свойственных продукции такого качества. Да, во всём этом есть своя культурологическая прелесть: артист Гибсон вполне удачно обживает границы «низкого жанра», хорохорится, поигрывает, так сказать, мускулами. Но всё это умиление не способно отменить того простого факта, что сюжет «Кровного отца» писали старшеклассники во время выпускного.

Здесь нет (или они совершенно незаметны) элементов так называемой постмодернистской игры, когда упрощение повествовательных линий — осознанный и продуманный шаг, сделанный авторами ради эстетических или смысловых бонусов. (Как было, скажем, в «Напролом» продюсера и сценариста Бессона). Режиссёр Рише берёт топор и просто вырубает из полена какое-то деревянное корыто. Ни уму, ни сердцу.

Единственное, что успокаивает: для Мела в итоге всё закончилось хорошо. Не за горами новая режиссёрская работа с явным прицелом на оскаровскую гонку. А «Кровный отец» в фильмографии артиста займёт законное место рядом с бессмысленными и беспощадными «Мачете 2» и «Неудержимыми 3».

Когда эти пижоны ещё не родились, Мел уже порядок на австралийских дорогах наводил. Они не знают, с кем связались!